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「八佰」究竟想說(shuō)什么？

《邪不壓正》里有一出春晚小品式的名場(chǎng)面，姜文和廖凡一唱一和，揶揄起老蔣寫(xiě)日記。這段臺(tái)詞我給照抄一遍——朱潛龍：“日本人靠不住啊，我靠誰(shuí)??？老蔣？”藍(lán)青峰：“更靠不住?！敝鞚擙垼骸耙粋€(gè)寫(xiě)日記的人？”藍(lán)青峰：“正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記？”朱潛龍：“是啊！......

好萊塢“王牌攝影師”如何打造《日落大道》？

約翰·F·塞茨是好萊塢的“王......

姜文寫(xiě)作的自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)

摘 要縱觀“新生代”導(dǎo)演姜文所執(zhí)導(dǎo)的全部電影：《陽(yáng)光燦爛的日子》（1995）、《鬼子來(lái)了》（2000）、《太陽(yáng)照常升起》（2007）、《讓子彈飛》（2010）、《一步之遙》（2014）和《邪不壓正》（2018），不難看出極為強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演工作方......

賈樟柯隔離日記

近日，英國(guó)《視與聽(tīng)》（《Sight & Sound》）雜志2020年夏季號(hào)刊登了專(zhuān)題報(bào)道《電影人隔離日記》，邀請(qǐng)包含西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦、中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯等五位國(guó)際電影人，分享他們?cè)谛鹿诜窝滓咔槠陂g的隔離日記?！兑暸c聽(tīng)》2020年夏季刊......

三屆而立，新興電影節(jié)如何打造IP品牌？

電影節(jié)作為一種文化產(chǎn)品，以充分發(fā)揮藝術(shù)功能、傳播功能與商業(yè)功能為標(biāo)準(zhǔn)，兼具聚合性與開(kāi)放性，是區(qū)域構(gòu)建大文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)，也是對(duì)外輸出意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的理想窗口。因此，2018年12月，海南全島作為自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)，在逐步探索、穩(wěn)步推進(jìn)......

?《八月》《春江水暖》的「番外」

八月，沙灘，電影。三個(gè)詞匯組合在一起，是我們能夠想象中最為絕佳的“露天電影院”。以沙灘為席，銀幕從海浪邊緣延伸，打開(kāi)內(nèi)心，置身于露天放映的空間。在南戴河蔚藍(lán)海岸，逃離城市喧囂，F(xiàn)IRST影展沙灘展映讓想象成真。偌大的銀幕，耳畔吹拂著海風(fēng)，遠(yuǎn)......

瞞不住了，娛樂(lè)圈這些人之前比我還社畜！

因《乘風(fēng)破浪的姐姐》熱播，很多姐姐還未出道，就已經(jīng)被大家公認(rèn)為今年C位出道的人選了，比如人間真實(shí)綺綺子張雨綺，霸氣一姐靜靜子寧?kù)o，冷面人氣女王茜茜子萬(wàn)茜。尤其是在一票姐姐們當(dāng)中讓人心服口服的寧?kù)o，從節(jié)目一開(kāi)播就以霸氣側(cè)漏的形象圈粉不少人，隨......

不聊張一山，單看韋小寶這個(gè)角色為何如此成功

《鹿鼎記》是金庸先生的封筆之作，被稱(chēng)為“不是武俠的武俠小說(shuō)”，因?yàn)樗茉炝伺c傳統(tǒng)俠客截然不同的人物形象——韋小寶 。韋小寶作為金庸先生作品中最令人印象深刻的角色之一，一直受到眾多讀者和觀眾的偏愛(ài)。倪匡先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“韋小寶這個(gè)角色的成功，是它......

法國(guó)警世寓言：趕快把你的手機(jī)扔了！

《刪除歷史》是一部典型的帶有法國(guó)諷刺喜劇特征的電影，它帶著法國(guó)人特有的冷幽默降臨柏林電影節(jié)七十大壽的主競(jìng)賽單元，引起了巨大的爭(zhēng)議。一部分電影人認(rèn)為“法式喜劇來(lái)柏林主競(jìng)賽單元干嘛？”，另一部分認(rèn)為“洛迦諾主席第一次來(lái)柏林選片眼光獨(dú)到”。不得不......

“男男紅利”的國(guó)產(chǎn)耽改劇，出路在哪里？

說(shuō)好的“夏日限定”，就不會(huì)變成“春日限定”?！遏W邊不是海棠紅》、《成化十四年》的前后腳開(kāi)播和短暫話(huà)題后的雙雙沉寂，讓耽改劇的魔力似有減損。莫非，真是檔期玄學(xué)？《鬢邊不是海棠紅》改編自水如天兒的同名小說(shuō)，由愛(ài)奇藝、歡娛影視、句墨影視出品，于正......