說(shuō)好的“夏日限定”，就不會(huì)變成“春日限定”。《鬢邊不是海棠紅》、《成化十四年》的前后腳開(kāi)播和短暫話題后的雙雙沉寂，讓耽改劇的魔力似有減損。莫非，真是檔期玄學(xué)？

《鬢邊不是海棠紅》改編自水如天兒的同名小說(shuō)，由愛(ài)奇藝、歡娛影視、句墨影視出品，于正操刀，黃曉明、尹正、佘詩(shī)曼領(lǐng)銜主演，講述上世紀(jì)三十年代的北平，天才名伶商細(xì)蕊與愛(ài)國(guó)商人程鳳臺(tái)因戲結(jié)緣相知，在戰(zhàn)火動(dòng)亂中并肩前行的故事。

《成化十四年》改編自夢(mèng)溪石同名小說(shuō)，由愛(ài)奇藝、冠亞文化傳媒出品，成龍監(jiān)制，官鴻、傅孟柏、劉耀元等主演，講述了大明成化十四年，六品推官唐泛和錦衣衛(wèi)總旗隋州聯(lián)手屢破奇案、粉碎幕后陰謀，還百姓太平的故事。

無(wú)論制作水平、劇集體量還是臺(tái)前幕后的陣容，兩部新劇較之前的耽改劇均有提升。然而，不知是不是時(shí)辰的錯(cuò)，兩部劇都沒(méi)能再現(xiàn)《鎮(zhèn)魂》與《陳情令》“夏日限定”的盛況。

在全網(wǎng)和愛(ài)奇藝站內(nèi)，去年就因《陳情令》火爆而提前擁有姓名（甚至連cp名都提前起好了）的兩名“2020耽改種子選手”，熱度表現(xiàn)都相對(duì)平庸。甚至屢屢被無(wú)IP的純網(wǎng)劇《民國(guó)奇探》反超——要說(shuō)這部劇吧，雖然兩個(gè)長(zhǎng)腿帥哥的互動(dòng)也令部分觀眾嗑得欲仙欲死，但它確實(shí)不是耽美。

愛(ài)奇藝站內(nèi)熱播榜（4月5日）

當(dāng)?shù)⒏泥笥趯彶樽叩貌讲襟@心，甚至因過(guò)度小心加了原創(chuàng)女主而翻車。普通雙男主劇又在民間的解讀中越發(fā)曖昧與放飛，后者會(huì)是更穩(wěn)妥的選擇嗎？

耽改，洗不脫的原罪？

許多IP改編中的常見(jiàn)問(wèn)題，在耽改領(lǐng)域會(huì)進(jìn)一步復(fù)雜化。比方說(shuō)，選角。

按照之前幾部爆款的情況，以及每次耽改消息上熱搜時(shí)沸騰的輿論，可大致總結(jié)出耽改劇選角的幾個(gè)關(guān)鍵：第一要好看，第二要還原，第三最好是新人或者不出名的演員，免受之前的角色或人設(shè)影響。

第四點(diǎn)對(duì)唯粉可能有些殘酷，但最好兩人（起碼明面上）都是單身，這樣CP粉嗑起來(lái)更有跨越次元壁的沉浸感，也有利于劇集與藝人的熱度增長(zhǎng)與續(xù)航。

《鬢邊不是海棠紅》很顯然打破了不止一點(diǎn)。

黃曉明1977年出生，1998年出道，說(shuō)一句90后是看著他的電視劇長(zhǎng)大的也不為過(guò)。不過(guò)，從前的爛戲、“油膩”的演技乃至綜藝?yán)锏拿曰蟊憩F(xiàn)，令黃曉明在互聯(lián)網(wǎng)上的形象一直時(shí)好時(shí)壞。再加上他已經(jīng)與楊穎結(jié)婚生子，多次在媒體前高調(diào)秀恩愛(ài)。種種限制，足以在戲開(kāi)播之前便篩掉一批要求比較高、比較細(xì)的腐女。

開(kāi)播當(dāng)晚，也有一批觀眾被意外圓潤(rùn)、并且在過(guò)度調(diào)色下顯得有些滄桑的尹正勸退，一時(shí)間評(píng)論兩極分化。

不過(guò)，換個(gè)角度看，在電視行業(yè)浸淫多年、深諳市場(chǎng)與政策風(fēng)向的于正可能一開(kāi)始就沒(méi)想走垂直路線。而是選擇拉起抗日救國(guó)、弘揚(yáng)國(guó)粹兩面大旗，向主流語(yǔ)境靠攏，吸引非耽美受眾觀看。

《鬢邊不是海棠紅》好歹已經(jīng)開(kāi)始靠口碑收復(fù)失地，《成化十四年》則沒(méi)那么好運(yùn)。改編踩坑，開(kāi)播即暴雷。

首先是唐泛從小說(shuō)中的高智商謙謙君子變成了劇中的任性吃貨人設(shè)，再搭配上官鴻軟萌無(wú)公害的樣貌、偶像劇走出來(lái)的浮夸演技。劇組對(duì)于“受方”理解之刻板暴露無(wú)遺，令許多觀眾深感不適。

另外，劇版加入了原創(chuàng)女性角色朵兒拉，沒(méi)過(guò)幾集便開(kāi)始與唐泛言語(yǔ)曖昧。和主角有感情戲的原創(chuàng)女主，這是書(shū)粉、也是所有耽美受眾最不能忍受的。相比這個(gè)原則性問(wèn)題，什么臺(tái)灣藝人臺(tái)灣腔、推理粗糙之類的都是小事。

4月3日晚，該劇延遲上線，相關(guān)人員回復(fù)粉絲稱正在緊急刪減女主戲份。這操作也是前所未見(jiàn)，倒是從善如流啊。

一方面添加BG線、踴躍自我閹割；同時(shí)又不舍腐女市場(chǎng)、以錯(cuò)誤的方式進(jìn)行迎合。既高估了自己，又低估了觀眾。制作再怎么精良，如此開(kāi)局的《成化十四年》都已注定是一次失敗的耽改。

不得不承認(rèn)，耽美的亞文化屬性與長(zhǎng)劇的大眾屬性之間始終存在著矛盾，想要商業(yè)化就要不斷磨合與妥協(xié)。在實(shí)際情況中，往往是前者讓步于后者。尚未被主流接受的LGBT，以及耽改劇靠大尺度博出位的“黑歷史”，都令耽改帶有某種揮之不去的原罪感。

在腐女狂嗨的同時(shí)，更多圈外觀眾聞耽改之名便心生抗拒。包括出演耽改劇的藝人，走紅之后往往也要大力解綁、淡化這段經(jīng)歷。

耽美IP的去耽美化改編，既是無(wú)奈，也是必然。而在這個(gè)苛刻的前提下，做耽改就成了一個(gè)高難度、高自由度的活兒，沒(méi)有表面那么簡(jiǎn)單。

誰(shuí)在爭(zhēng)奪“男男紅利”？

《鬢邊》、《成化》收視不佳，還有一部分原因在于同期市場(chǎng)上存在競(jìng)品，導(dǎo)致受眾分流。

2月21日，泰國(guó)腐劇《假偶天成》開(kāi)播。泰劇簡(jiǎn)單粗暴、直擊爽點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)在這部劇上得到充分體現(xiàn)。

兩位95后主演的高顏值、清新沙雕的校園劇情和真親真搞基的尺度，令該劇在國(guó)內(nèi)火速躥紅，劇集與CP均在微博超話排行榜上高居前列。該劇僅13集，但采取周更模式，目前剛剛過(guò)半，粉絲熱情依然高漲。

另一大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是雙男主探案劇《民國(guó)奇探》（本文中的“雙男主”僅指人物結(jié)構(gòu)，不指番位）。

該劇由愛(ài)奇藝、嗨樂(lè)影視聯(lián)合出品，胡一天、張?jiān)讫?、肖燕主演?020年3月24日開(kāi)播，講述從英國(guó)留學(xué)歸來(lái)的紈绔公子路垚憑借其超高智商和推理能力，被身手不凡的巡捕房探長(zhǎng)喬楚生威逼利誘成為探案顧問(wèn)，之后二人又?jǐn)y手正義感爆棚的女記者白幼寧組成偵探三人組，堅(jiān)守正義維護(hù)治安的傳奇故事。

百度指數(shù)顯示，比起同期其他懸疑劇如《重生》、《獵心者》，《奇探》的人群畫(huà)像更近似于《鬢邊》和《成化》，女性占比在80%以上。

一方面可能是因?yàn)橹餮莺惶臁堅(jiān)讫埗际桥枷駝∑鸺业乃嚾?，本就女粉眾多。另一方面，一文一武、一冷一熱兩位帥哥的搭配也成為該劇一大亮點(diǎn)，吸引了許多非主演粉絲的女性觀眾入坑，甚至比BG官配更得人心。

《民國(guó)奇探》的逆襲不是偶然，也不是個(gè)例?！半p男主+強(qiáng)情節(jié)”本就是文藝創(chuàng)作中的經(jīng)典設(shè)置。大男主容易杰克蘇光環(huán)過(guò)剩，有個(gè)搭檔或者宿敵，往往能夠讓人物更加立體、故事更具張力。

好萊塢的“buddy film”和港片里的“雙雄對(duì)決”，作為類型的經(jīng)典模板，在大小銀幕上仍保有生命力，甚至在警匪片以外的題材中也能煥發(fā)光彩。

2010年，改編自名著《福爾摩斯探案集》的英劇《神探夏洛克》現(xiàn)象級(jí)熱播，除了“集體穿越”的改編方式以及推理環(huán)節(jié)精彩的驚艷呈現(xiàn)，從房東到路人都在調(diào)侃福華二人關(guān)系的基情氛圍也令國(guó)內(nèi)觀眾大開(kāi)眼界。當(dāng)時(shí)的網(wǎng)友已然不滿足于原劇中的友情，而是踴躍進(jìn)行腐向解讀與同人產(chǎn)出。

中國(guó)也不是沒(méi)有雙男探案?jìng)鹘y(tǒng)，狄大人和元芳、包大人和公孫策，都是傳說(shuō)中的探案好搭檔，曾幾度被搬上熒幕，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代也迎來(lái)了多元解讀。

包括近年的國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇，在耽改大行其道之前，熱議CP多由懸疑劇貢獻(xiàn)。《靈魂擺渡》、《法醫(yī)秦明》、《河神》甚至《白夜追兇》……無(wú)不是雙男主搭配干活，鐵三角自由組合，CP成為劇集破圈的重要突破口。

能驅(qū)動(dòng)女性市場(chǎng)的，本就不止耽改

如果說(shuō)看耽美是追求雙重顏值與禁忌快感，那么熱衷于在強(qiáng)情節(jié)內(nèi)容里挑戰(zhàn)官配、自組男男“邪教”的觀眾又是在嗑什么？二者背后是否存在類似的心理訴求？

首先，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型加速推進(jìn)，取代線下交流的互聯(lián)網(wǎng)的普及，孤獨(dú)成為每個(gè)現(xiàn)代人都要面臨的課題。80后90后是被時(shí)代選中的獨(dú)生子女，00后是“互聯(lián)網(wǎng)原住民”，盡管生長(zhǎng)的媒介環(huán)境不盡相同，都習(xí)慣了在虛擬世界中尋求情感慰藉。

與此同時(shí)，傳統(tǒng)言情小說(shuō)與偶像劇中男強(qiáng)女弱的模式，以及男性主創(chuàng)對(duì)于女性刻板失真的描寫(xiě)，越來(lái)越無(wú)法滿足女性受眾的需要。于是，（理論上）雙方關(guān)系更加對(duì)等的耽美小說(shuō)、刻畫(huà)比官配更為細(xì)致的同性之間的情誼，適時(shí)提供了更多選擇。

說(shuō)得極端一點(diǎn)，很多時(shí)候觀眾并非不知道所嗑的角色在原本設(shè)定中是異性戀，也并非不能理解或欣賞親情友情知己之情。恰恰相反，正是由于這一類關(guān)系足夠真摯感人、也足夠無(wú)功利（不要求一方為另一方犧牲智商或者獨(dú)立人格），才會(huì)令向往親密關(guān)系又恐婚恐育的年輕人欲罷不能。與此相伴的腐向解讀與產(chǎn)出，并非是對(duì)官方設(shè)定的否認(rèn)，更像是網(wǎng)友滿足自己參與和互動(dòng)欲望的方式。

換而言之，許多片方哄搶耽美IP，無(wú)非是將其當(dāng)做一條驅(qū)動(dòng)女性市場(chǎng)的捷徑。起碼從目前來(lái)看，與彩虹事業(yè)沒(méi)有太多關(guān)系。但其實(shí)只要好好寫(xiě)故事、好好寫(xiě)人物，把格局提升一點(diǎn)、眼界放寬一點(diǎn)，正常向的作品完全能夠達(dá)到類似的效果，沒(méi)必要冒著老大風(fēng)險(xiǎn)做耽改。不用勉強(qiáng)，真的。

當(dāng)然，硬糖君也并不是鼓勵(lì)大家都去打擦邊球。如果只顧賣(mài)腐、不顧平衡，官配的刻畫(huà)不具備足夠的說(shuō)服力，后期容易遭到反噬。去年的《從前有座靈劍山》就是賣(mài)腐前車之鑒，《民國(guó)奇探》是否能平穩(wěn)過(guò)渡，還有待觀察。

怎么說(shuō)呢，雖然現(xiàn)在都講究為用戶服務(wù)，但硬糖君總覺(jué)得創(chuàng)作者還是應(yīng)該與觀眾保持距離，各自做好本分。你們劇里不都是這樣演的嗎？在霸道總裁眼里，不討好、做自己的女孩子才該死得吸引人呢。