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按季開(kāi)發(fā)劇集：不僅要續(xù)“集”，還要續(xù)“命”

在觀眾一片“怎么還是內(nèi)個(gè)味兒”、“沒(méi)了內(nèi)味兒”中，“有生之年”系列《法證先鋒4》即使自帶光環(huán)和情懷回歸，最終還是意難平——成了該系列的“吊車(chē)尾”。無(wú)獨(dú)有偶，十年IP《愛(ài)情公寓》在毀譽(yù)參半的評(píng)論聲中有些遺憾地跟觀眾說(shuō)了再見(jiàn)；“生不逢時(shí)”的《將......

雙雄的恩怨往事

50年代初，正值歐洲二戰(zhàn)恢復(fù)期。好萊塢商業(yè)片經(jīng)過(guò)大肆傾銷(xiāo)，在法國(guó)幾乎占據(jù)市場(chǎng)半壁江山?！峨娪笆謨?cè)》幾位年輕的影評(píng)人嚴(yán)重不滿(mǎn)好萊塢大片席卷國(guó)內(nèi)，但也苦于法國(guó)本土沒(méi)有拿得出手的電影。他們撰寫(xiě)影評(píng)抨擊現(xiàn)狀，呼吁反映當(dāng)下社會(huì)的電影出現(xiàn)，態(tài)度激進(jìn)。當(dāng)......

奉俊昊的萬(wàn)字創(chuàng)作「長(zhǎng)書(shū)」

奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的驚悚新片《寄生蟲(chóng)》將這位韓國(guó)導(dǎo)演獨(dú)特的黑色幽默和精巧懸疑提升到了新高度。它講述了一個(gè)底層家庭誘騙潛入富裕家庭生活的故事，吸引了全世界的影評(píng)人和觀眾。值此奉俊昊首次客座《視與聽(tīng)》編輯之際，湯尼·雷恩（Tony Rayns）——亞洲......

專(zhuān)訪薛明丨四十分鐘掰一碗饃，讓我看到紀(jì)錄片攝影師的堅(jiān)守

他是活躍在中國(guó)紀(jì)錄片一線的資深“老兵”。從2005年至今，在長(zhǎng)達(dá)15年的時(shí)光中，他用鏡頭紀(jì)錄中國(guó)人面對(duì)高考時(shí)的彷徨與期望、關(guān)注時(shí)代巨變下人性與家庭的故事，展現(xiàn)家庭遭遇巨大苦難后的彌合與重生，演繹中國(guó)傳統(tǒng)文化的大美和傳承，用詩(shī)意的方式拍攝敏感......

不會(huì)真有人不知道這十位攝影界新貴吧？

前不久，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院發(fā)布了一份最新的成員名單，819位新會(huì)員加入了這個(gè)由超過(guò)9000名從業(yè)人員組成的專(zhuān)業(yè)電影團(tuán)體。這份奧斯卡評(píng)委名單引發(fā)了不少關(guān)注。不僅吳京、趙濤、黃覺(jué)等中國(guó)演員出現(xiàn)在名單中，《寄生蟲(chóng)》劇組崔宇植、張慧珍、趙汝貞、......

從編劇的角度看，《姜子牙》的故事還可以怎么寫(xiě)？

說(shuō)實(shí)話(huà)，十一檔我個(gè)人最喜歡的電影是《姜子牙》，但不能不承認(rèn)這部電影在故事上存在不足。一部電影是諸多電影人一起努力的結(jié)果，從產(chǎn)生一個(gè)想法，到拍出一部能夠登陸院線的電影，這里面有太多的心酸。而且很多時(shí)候的諸多問(wèn)題，也不是電影主創(chuàng)所能左右的。但是......

專(zhuān)訪孔勁蕾：第一次看《站臺(tái)》的素材，我震驚了

8月，在FIRST青年電影盛典上，為最佳藝術(shù)探索獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的嘉賓孔勁蕾說(shuō)，雖然是第一次來(lái)到西寧，但看到這么多熱愛(ài)電影的年輕人，看到中國(guó)電影的未來(lái)，之后一定會(huì)多參加，多為青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)助力?？讋爬伲ㄗ螅┰贔IRST青年電影盛典誠(chéng)然，影院復(fù)工之初，......

如何寫(xiě)一個(gè)高質(zhì)量的“抓馬”劇本

關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)，我們聽(tīng)到最多的一句話(huà)大概就是“戲劇的本質(zhì)是沖突”，當(dāng)然這也是最真實(shí)的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關(guān)鍵。當(dāng)然運(yùn)用這些技巧需要作者有意識(shí)的思考和計(jì)劃。 故事還是情節(jié)？在《小說(shuō)面面觀》......

扒了十部劇本，我發(fā)現(xiàn)了四個(gè)制造沖突的技法

關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)，我們聽(tīng)到最多的一句話(huà)大概就是“戲劇的本質(zhì)是沖突”，當(dāng)然這也是最真實(shí)的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關(guān)鍵。當(dāng)然運(yùn)用這些技巧需要作者有意識(shí)的思考和計(jì)劃。故事還是情節(jié)？ 在《小說(shuō)面面觀》......

民國(guó)怎樣審查電影

“徒手撕鬼子”，這戲碼若能穿越回1930年代的電影院，必然是滿(mǎn)堂喝彩?？墒牵谀莻€(gè)抗日救亡的年代，就算“抗日神劇”拍得出來(lái)，也多半放不出來(lái)。因?yàn)榘凑债?dāng)時(shí)電影審片員的標(biāo)準(zhǔn)，“徒手撕鬼子”算是神怪場(chǎng)景，必須咔嚓。民國(guó)電影審查制度非常嚴(yán)格，不僅夫......