8月，在FIRST青年電影盛典上，為最佳藝術(shù)探索獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的嘉賓孔勁蕾說(shuō)，雖然是第一次來(lái)到西寧，但看到這么多熱愛(ài)電影的年輕人，看到中國(guó)電影的未來(lái)，之后一定會(huì)多參加，多為青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)助力。

孔勁蕾（左）在FIRST青年電影盛典

誠(chéng)然，影院復(fù)工之初，每一個(gè)有電影的地方，都散發(fā)著蓬勃的朝氣與生命力，這一下將孔勁蕾拉回到剛剛?cè)胄械哪甏?。?dāng)時(shí)，第五代導(dǎo)演的崛起讓現(xiàn)實(shí)題材從主旋律中「殺出重圍」，電影人帶著最旺盛的創(chuàng)作生命力，將電影產(chǎn)業(yè)推向了「黃金時(shí)代」。

聊及這段日子，孔勁蕾說(shuō)自己是幸運(yùn)的，因?yàn)樗坏凇更S金時(shí)代」遇到了幾代電影大師，更一舉奠定了自己對(duì)電影的理解。

幸運(yùn)二字，孔勁蕾在和導(dǎo)演幫對(duì)話時(shí)總掛在嘴邊，這位中國(guó)電影剪輯大師，謙虛的就像剛?cè)胄袝r(shí)一樣。

上世紀(jì)90年代，北影廠里還是剪輯車(chē)間、錄音車(chē)間這樣的設(shè)置，學(xué)習(xí)剪輯也更像是師父帶徒弟的傳統(tǒng)學(xué)徒制。

現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)都在推崇工匠精神，而這只是上個(gè)時(shí)代創(chuàng)作者的共性。

在如此純粹的階段入行，孔勁蕾踏實(shí)的跟隨周新霞、周影、劉芳三位師傅學(xué)藝，并在優(yōu)秀的項(xiàng)目中加以沉淀。1997年，帶著扎實(shí)的剪輯基本功。她以獨(dú)立剪輯師的身份參與了第四代導(dǎo)演滕文驥的音樂(lè)電影《春天的狂想》。

《春天的狂想》劇照

孔勁蕾說(shuō)，三位老師教會(huì)她如何剪輯，經(jīng)驗(yàn)豐富的滕文驥導(dǎo)演，則在創(chuàng)作過(guò)程中，幫她對(duì)電影本體產(chǎn)生了自己的理解。

憑借《春天的狂想》，孔勁蕾在1998年獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯提名，也正是這一年，電影學(xué)院畢業(yè)的賈樟柯帶著《小武》接連在國(guó)際影節(jié)上獲獎(jiǎng)，他的新作《站臺(tái)》也開(kāi)始構(gòu)思，剪輯的工作交到了孔勁蕾手中。

能為賈樟柯導(dǎo)演的重要作品《站臺(tái)》剪輯，孔勁蕾還是形容自己很幸運(yùn)。但回憶第一次看到《站臺(tái)》素材的情景，她用了震驚二字。因?yàn)橹霸诒庇皬S剪輯的影片，開(kāi)拍前會(huì)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”竞图?xì)致的分鏡頭腳本，剪輯師根據(jù)二者工作就好。

但《站臺(tái)》的素材隨機(jī)性很強(qiáng)，首先賈樟柯會(huì)現(xiàn)場(chǎng)分鏡，其次拍攝時(shí)他也會(huì)靈感優(yōu)先，創(chuàng)造大量計(jì)劃外的鏡頭。

為了將片子剪好，孔勁蕾一邊從從傳統(tǒng)的制作思維中抽離，一邊開(kāi)始采用之前沒(méi)有嘗試過(guò)的跟進(jìn)式剪輯方法。

《站臺(tái)》劇照

邊拍邊剪無(wú)疑增大了孔勁蕾的工作難度，但扎實(shí)的基本功幫了大忙，即便有大量計(jì)劃外的鏡頭，她在和導(dǎo)演溝通后還是能很好的將其融入到故事中。而在完成自己的工作之余，孔勁蕾看到了新一代導(dǎo)演完全不同的美學(xué)，劇組中熱愛(ài)電影的年輕人對(duì)藝術(shù)的不屑追求也讓她印象深刻。

記得一個(gè)細(xì)節(jié)，處理影片結(jié)尾時(shí)，有制片人建議在最終版本的三分之二處收尾，做成標(biāo)準(zhǔn)的劇情長(zhǎng)片。雖然在此處收尾，影片的完成度也很高，但賈樟柯堅(jiān)持要做編年體式的電影。這份堅(jiān)持讓他將自己對(duì)創(chuàng)作的想法完整的呈現(xiàn)在《站臺(tái)》中，最終影片也成功入圍威尼斯電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。

有了這次合作經(jīng)歷，孔勁蕾對(duì)賈樟柯的藝術(shù)修養(yǎng)和理念產(chǎn)生了共鳴，二人之后還合作了《世界》《東》《三峽好人》《二十四城記》等等經(jīng)典影片，剪輯理念越來(lái)越默契。

《三峽好人》劇照

同時(shí)，和第六代導(dǎo)演同為一代人的孔勁蕾，帶著對(duì)時(shí)代、對(duì)創(chuàng)作、對(duì)電影的共情，開(kāi)始和路學(xué)長(zhǎng)、朱文、管虎、婁燁、楊超、張一白、盛志民、蔡尚君、刁奕男等人展開(kāi)合作，并共同成長(zhǎng)。

一部部記錄現(xiàn)實(shí)又具有強(qiáng)烈時(shí)代與個(gè)人特征的影片也由此應(yīng)運(yùn)而生。

和幾位導(dǎo)演相識(shí)、相知多年，孔勁蕾說(shuō)只要時(shí)間允許，就會(huì)一直合作下去。

但站在剪輯師的角度，她挑選項(xiàng)目會(huì)以劇本為主，導(dǎo)演反倒不是首要標(biāo)準(zhǔn)：“現(xiàn)在找過(guò)來(lái)的項(xiàng)目基本在劇本階段，我會(huì)從源頭給項(xiàng)目一些建議，因?yàn)樵谀X海中我會(huì)將他們的文字「翻譯」成影像，由此進(jìn)行思考并作出判斷。”

這個(gè)能力聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)玄，但卻是孔勁蕾不斷訓(xùn)練的結(jié)果。譬如看到一部質(zhì)量相對(duì)較低的影片，她就會(huì)在腦海中復(fù)盤(pán)，甚至重新剪輯一遍。國(guó)外有文本特別精彩的作品，她也會(huì)找到劇本，反復(fù)研究。

老話說(shuō)，剪輯師是三度創(chuàng)作，因?yàn)闊o(wú)論劇本和拍攝結(jié)果如何，素材都會(huì)到剪輯師手中，剪輯師需要擔(dān)負(fù)起重新結(jié)構(gòu)故事、梳理人物關(guān)系、確立影片主題的重任，必須具備編劇和導(dǎo)演思維。

在此基礎(chǔ)上，孔勁蕾還將剪輯師定義為后期編劇，尤其是素材量更多、類(lèi)型更多元的文藝片：“像婁燁導(dǎo)演的《推拿》，在沒(méi)壓縮的情況下是三十個(gè)T的素材，片比達(dá)到了1:100。這就要求剪輯師必須具備一定的編劇本領(lǐng)，才能在剪輯時(shí)更好的整理素材?！?/span>

《推拿》劇照

為此，孔勁蕾結(jié)合前輩的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了一套自己的方法：

“首先要沉在素材的海洋里。只有反復(fù)觀看，把他們刻在腦海中，才能真正「靠近」素材，創(chuàng)造更多可能性。這是沒(méi)法兒取巧的。

其次，我會(huì)準(zhǔn)備一米高，一米二寬的軟木板，并把每場(chǎng)戲起一個(gè)小標(biāo)題，做成卡片，貼在工作板上。這樣能一目了然的看到全片的結(jié)構(gòu)，方便調(diào)整。工作時(shí)，每剪一版就把卡片重新排列一遍，刪掉的戲就是剩在手中的卡片。

這就相當(dāng)于打撲克，要規(guī)劃好手里的牌，或及時(shí)出手或棄之不用。

剪輯師孔勁蕾

最后就是當(dāng)剪出的版本自己相對(duì)滿意時(shí)，一定要停一兩周的時(shí)間，讓自己遠(yuǎn)離素材。過(guò)了這段時(shí)間回頭再看，一定會(huì)有全新的認(rèn)知與靈光一現(xiàn)的新想法。

但使用這個(gè)方法時(shí)要注意，一定要有自我清理的能力，完全走出之前的構(gòu)思，否則只是時(shí)間流逝，回過(guò)頭再看素材，還是混沌不清的?！?/span>

擁有扎實(shí)的剪輯基本功，并對(duì)電影有充分的理解后，結(jié)合這三種方法，孔勁蕾得以解決大部分剪輯問(wèn)題。她說(shuō)，剪輯師最擅長(zhǎng)的就是移花接木大法，觀眾看到的連續(xù)劇情，或許某個(gè)鏡頭根本不在導(dǎo)演設(shè)計(jì)的位置。

所以，就算后期缺乏素材，甚至沒(méi)有補(bǔ)拍的可能，她也會(huì)通過(guò)打亂時(shí)空的方法，創(chuàng)造新的單元、新的故事。

這種對(duì)素材的了解程度以及出色的剪輯能力，是剪輯師能否高質(zhì)量完成三度創(chuàng)作的關(guān)鍵。

特殊的2020年，疫情對(duì)電影行業(yè)造成了巨大沖擊，孔勁蕾和青年導(dǎo)演合作的項(xiàng)目也停滯許久。

雖然剪輯是后期工作，無(wú)需現(xiàn)場(chǎng)拍攝，但孔勁蕾已經(jīng)習(xí)慣和導(dǎo)演面對(duì)面溝通，否則不但無(wú)法充分理解導(dǎo)演的對(duì)故事的構(gòu)想，更很難碰撞出創(chuàng)作的火花。

好在伴隨疫情得到有效控制，4月，項(xiàng)目又開(kāi)始有條不紊地進(jìn)行。

近幾年來(lái)，除了和刁亦男、管虎等第六代導(dǎo)演合作，由青年導(dǎo)演魏書(shū)鈞執(zhí)導(dǎo)，今年參加戛納電影節(jié)的中國(guó)影片《野馬分鬃》，也是孔勁蕾在疫情期間克服困難完成的后期工作

《野馬分鬃》劇照

在孔勁蕾看來(lái)，青年導(dǎo)演的電影有更強(qiáng)烈的自我表達(dá)意識(shí)。她的任務(wù)就是要輔助導(dǎo)演，將導(dǎo)演的意識(shí)更準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出來(lái)?！耙苍S不那么完美，但一定要找對(duì)屬于他的面貌，不能顧左右而言其他?！?/span>

專業(yè)、尊重、謙虛，是剪輯師孔勁蕾給我們的第一印象，難得的是，這份印象貫穿始終。

剪輯師孔勁蕾

聊及未來(lái)，除了繼續(xù)深耕剪輯事業(yè)，將上世紀(jì)中國(guó)電影的匠人精神傳承下來(lái)，孔勁蕾還希望自己寫(xiě)劇本，講述一個(gè)她喜歡，也適合傳遞給大眾的故事。

幾年前，她在《讀庫(kù)》看到一個(gè)人物傳記，特別想改編成劇本。但一方面是對(duì)人物所處的時(shí)代背景不夠了解，為此她翻閱大量背景資料，做足了前期準(zhǔn)備工作。另一方面，就算剪輯時(shí)有編劇思維，孔勁蕾還是希望進(jìn)一步提升編劇能力。

“編劇要做從零到一的工作，我特別欽佩。所以如果真的要?jiǎng)?chuàng)作劇本，必須要有相應(yīng)的能力，尊重故事、尊重創(chuàng)作?！?/span>