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百草味×陳佩斯《賣年貨》：小時(shí)候的年味回來(lái)了

如果要用一個(gè)詞提起“年”的話題，那一定是“味道”。無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在，無(wú)論富有還是貧窮，無(wú)論年長(zhǎng)還是年幼，過(guò)年今古未變的就是講究“年的味道”。在80、90后的記憶里，年味兒是家人給買的那一掛鞭炮，是碗里包著硬幣的餃子，是揣在兜里舍不得花的壓歲......

企業(yè)宣傳片拍攝角度技巧

非常有用的幾個(gè)簡(jiǎn)單的拍攝技巧

10個(gè)從圖片中提取的色彩方案

每一張圖片的色彩都有自己獨(dú)特的個(gè)性，即使是表現(xiàn)同樣主題的兩張圖片，比如秋日里森林的早晨，雖然可能都是偏褐色色調(diào)的，但色相、純度、明度、搭配方法還是會(huì)有很大的不同，而這正是設(shè)計(jì)中從圖片中提取色彩方案的魅力所在。如果將這些色彩應(yīng)用到設(shè)計(jì)中的話，......

好文案，要學(xué)會(huì)細(xì)分！

要想寫出好的廣告文案，我們要做到的是“窄告”，做到不斷細(xì)分，找準(zhǔn)精準(zhǔn)的用戶群體進(jìn)行營(yíng)銷。有位廣告界前輩說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)在的廣告必須做成「窄告」，才有價(jià)值”。這里的“窄告”就是說(shuō)，文案要精準(zhǔn)針對(duì)某個(gè)狹窄的目標(biāo)群體，并使用這個(gè)群體才能聽(tīng)懂的語(yǔ)言，去傳......

調(diào)色師為你解讀大衛(wèi)芬奇電影里的黑暗

在常規(guī)的電影拍攝中，都會(huì)有一個(gè)后期處理的過(guò)程，也就是為電影的風(fēng)格奠定一個(gè)基調(diào)。通常來(lái)說(shuō)，“后期調(diào)色” 工作都會(huì)基于電影的既定主題展開(kāi)。 現(xiàn)在我們每次看到大衛(wèi)·芬奇的作品，都可以肯定地說(shuō)，它有屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格。

B站這檔小體量、療愈系“云綜藝”，如何拯救你的不開(kāi)心？

在疫情期間，以“云錄制”來(lái)展現(xiàn)藝人“宅日?！钡墓?jié)目，得到了觀眾的認(rèn)可，成功打破了綜藝停工的困局。這其中，B站推出的《閉關(guān)修煉指南》，通過(guò)生活化的拍攝視角和妙趣橫生的生活場(chǎng)景，引導(dǎo)大家打開(kāi)了宅家生活的新思路。本周，隨著各地復(fù)工、復(fù)課好消息的傳......

揭秘好導(dǎo)演的思維方式

揭秘好導(dǎo)演的思維方式

行業(yè)趨勢(shì)下「留白影視」的邏輯與定位

規(guī)則生成的目的，仍然是為了影視產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)位置的明確。在“用高利潤(rùn)賺平臺(tái)錢”的模式愈發(fā)成為歷史的趨勢(shì)下，與平臺(tái)的共進(jìn)、各自發(fā)揮在環(huán)節(jié)上的優(yōu)勢(shì)，將內(nèi)容納入到高質(zhì)量、高產(chǎn)量的生產(chǎn)中，尋找穩(wěn)定性，才是留白影視未來(lái)想要尋找的發(fā)展方向。留白影視沒(méi)有......

無(wú)錫企業(yè)黨建短視頻制作可以從哪些角度出發(fā)

短視頻制作周期一般為1到5天，時(shí)長(zhǎng)為10到60秒。短視頻的文案篇幅小、拍攝耗時(shí)短，重要的是創(chuàng)意。如何通過(guò)短視頻的畫面讓受眾感同身受，如何突出視頻的主旨，在于策劃人員的創(chuàng)意。無(wú)錫企業(yè)黨建短視頻制作可以從哪些角度出發(fā)，以下是無(wú)錫新思維傳媒的觀點(diǎn)......

小夢(mèng)電影推薦 | 《阿甘正傳》——生命或墜入深淵，或翱翔藍(lán)天

第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片 《阿甘正傳》最佳男主角 湯姆·漢克斯 獲獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 羅伯特·澤米吉斯 獲獎(jiǎng)最佳改編劇本 艾瑞克·羅斯 獲獎(jiǎng)最佳電影剪輯 Arthur Schmidt 獲獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果 肯·羅爾斯頓 獲獎(jiǎng)每一個(gè)人的生命軌跡都是獨(dú)......