2017年6月9日上線的《新木乃伊》遭遇了票房失利，盡管有影壇不老常青樹阿湯哥加持，加上不老的光耀影史的超極怪物，海慧寺無法挽救慘淡的票房。

這一部要明星有明星，要IP有IP的，要投資有投資的電影為什么遭遇“滑鐵盧”，值得深思！大致原因如下：

前期口碑失利

剛一上線爛番茄評價直接跌20%，豆瓣評分也只有4.8，甚有美國觀眾認為這是阿湯哥爛的電影。

很難找到說這部電影值得贊揚的評語，那些新鮮的影評都是說這部電影是可以容忍的，但很少有說它出彩的。有如此多的負面影評，觀眾的確不太可能再為它而進電影院。

與好萊塢經(jīng)典《木乃伊》相去甚遠

盡管新作確實是沿襲了原作的主旨，然而在恐怖手法表現(xiàn)上卻相差十萬八千里。原作由Boris Karloff飾演木乃伊伊姆霍特普，它靠的是營造一種恐怖氛圍讓觀眾緊張地一直坐在椅子邊沿。而不只是依靠在每一次轉(zhuǎn)身，每一個拐角驚嚇觀眾的手段來達到恐怖目的。

再看新作，幾乎是通篇的CGI特效，這更多的是一種視覺上的驚嚇而不是真正的心理恐懼。除了片名之外，原作的粉絲無法感受到任何熟悉的感覺。

影片定位、演員表現(xiàn)與演技不夠準確

年輕的觀眾可能會更熟悉布蘭登·弗雷澤主演的木乃伊三部曲。這一系列影片主打“有意的做作搞笑加恐怖元素”的路線。兩位主演弗雷澤和蕾切爾薇茲都是魅力非凡且極有風(fēng)格的明星。但在阿湯哥版的《新木乃伊》中，靚湯本身還是具備那種魅力和強烈的個人風(fēng)格的，可與他配對的安娜貝爾·沃麗斯的表現(xiàn)就顯得不那么有趣，演技方面也乏善可陳。

99年版（弗雷澤）的《木乃伊》定位并不是一個電影宇宙的開始，也不存在為以后做鋪墊或者什么更大的圖謀。所以這部電影在娛樂性方面更接地氣。同時，它的時間設(shè)定是1920年前后，這種時代感本身與木乃伊這種經(jīng)典怪物有一種契合。在這一點上，新版木乃伊為了考慮后續(xù)作品的時間統(tǒng)一性（因為畢竟要在一個宇宙里）就把時間放到了現(xiàn)代，這就喪失了古代的那種神秘感。這也使得影片既沒有前作娛樂接地氣，也沒有前前作神秘恐怖。

觀眾已經(jīng)厭倦了“炒冷飯”

在過去的數(shù)年里，好萊塢一直將故事訴諸于以往觀眾喜愛的經(jīng)典電影或是經(jīng)典漫畫。但是今年，票房進一步顯示出影迷似乎已經(jīng)對這種無止盡的翻拍和續(xù)作感到厭倦了。蓋里奇的新片《亞瑟：斗獸爭霸》（小編一直不知道為什么這樣翻譯）翻拍了觀眾早已耳熟能詳?shù)墓适?，首周票?/span>1530萬美元，而該片成本高達17500萬美元。巨石強森的新片《海灘救護隊》（翻拍自Michael Berk的《海灘游俠》）首周票房1850萬美元，當(dāng)然想比它6000萬美元的較低成本來看，它的表現(xiàn)還算理想。德普大叔的《加勒比海盜5》雖然表現(xiàn)不俗，首周62900萬美元，但比起當(dāng)年的部來說，這部的票房是望塵莫及的。

觀眾對這些影片的評價也為好萊塢敲響了警鐘。當(dāng)然也有成功的翻拍和續(xù)作，例如《美女與野獸》和《速度與激情8》。由此看出，觀眾對于翻拍遠遠不如前些年熱情，但如果質(zhì)量過硬也還是有市場的。

太急于建立宇宙觀

小編明顯的注意到環(huán)球影業(yè)將“DARK UNIVERSE（暗黑宇宙）”的字樣打在了片頭?！缎履灸艘痢纷鳛椤鞍岛谟钪妗钡拈_篇，制片方有太多東西想加入進去。希望能為未來出場的怪獸們埋一個伏筆。像是弗蘭肯斯坦和他的女友，隱形人，還有歌劇院幽靈等等。但是這樣做太過急于求成，環(huán)球還沒有一部能拿得出手的怪獸電影，就這樣忙著建立宇宙觀，難免讓觀眾覺得不夠有誠意。

很多觀眾影評都覺得，建立宇宙觀的細節(jié)太多了，不停地展示打斷了原有的戲劇動作，以于故事不能有效地推進，顯得緩慢而且生硬。環(huán)球與其吃力不討好的在部就建立宇宙觀，不如踏踏實實地拍一部有趣的電影。這樣將鞥更有利于開啟“暗黑宇宙”系列電影。

光環(huán)在美國已經(jīng)不是票房保證

在國際上，像湯姆克魯斯這樣的依然是票房的保證，然而在美國國內(nèi)，數(shù)據(jù)顯示觀眾已經(jīng)不像過去那樣看重的名字了。像是近的巨石強森的《海灘救援隊》還有艾瑪沃森和湯姆漢克斯的《揭秘風(fēng)暴》（又譯名《直播風(fēng)暴》）都沒有太好的表現(xiàn)。但像是《逃出絕命鎮(zhèn)》還有《分裂》的演員都不像前幾部電影那樣云集，但在票房上卻有的表現(xiàn)。

這其實也與近些年電視的崛起不無關(guān)系。一些超級如：馬修麥康納，妮可基德曼還有凱文史派西都已經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)美劇。這讓觀眾有了更多的選擇。以前威爾史密斯獨霸天下的日子已經(jīng)一去不返了，那是只有他一個人出好作品，好故事。觀眾沒有別的選擇，而現(xiàn)在情況完全不同了。美劇作為一種更加高信息量的講故事方式，吸引了一大批觀眾。而、大導(dǎo)也都紛紛跟來，影片里的光環(huán)已經(jīng)逐步失色了。

《新木乃伊》的實例也證明了一個問題，翻拍已經(jīng)讓觀眾興趣缺缺，原創(chuàng)故事才是觀眾的興趣點，只有好故事才能得到觀眾的青睞。