魚眼鏡頭，所有的魚眼鏡頭都是短焦距的鏡頭，長焦距的鏡頭是不可能做成魚眼效果的，魚眼鏡頭和普通的短焦距鏡頭或者我們俗稱的超廣角鏡頭有什么不一樣呢？

在設計的時候有意保留了畸變以獲得更大的視角，所以魚眼鏡頭的一個特別大的特點就在于它的視角和它的像角是不一樣的，魚眼鏡頭它的對角線視角通?？梢赃_到180度、甚至是220度，這是和普通的短焦距鏡頭一個非常大的區(qū)別之一。


魚眼鏡頭它的前面是凸起來的，但值得注意的是它前面并不是一個凸透鏡，而是一個大的凸凹鏡。它有的時候不僅第一片、第二片甚至第三片都是凸凹鏡，我們知道凹鏡是可以發(fā)散光線的，反之可以讓離光軸很大角度的光線都攝入到鏡頭里面去，所以魚眼鏡頭前面凸起來的是一個巨大的凹透鏡可以使得離軸很大的角度光線都攝入到鏡頭來，所以可以拍攝很寬廣的角度，那這個寬廣的角度是意保留了畸變而獲得的。早期魚眼鏡頭其實并不是用于我們正常的影視劇拍攝，主要應用在天文、醫(yī)學、測繪這些領域，但是后來人們發(fā)現(xiàn)偶爾使用這種魚眼鏡頭可以取得一個非常特殊的非常人視覺的一個奇觀效果，所以有的時候我們也hi在影視劇拍攝中用到魚眼鏡頭。


主要特點：

視角廣、有明顯的一個桶狀的或者叫做負的畸變，魚眼鏡頭拍攝的畫面中離鏡頭光軸越遠的水平線和垂直線它就越明顯的向內彎曲，地平線就變成一個弧形。


短焦距鏡頭我們通常把它定義為比標準鏡頭焦距值短的鏡頭即為短焦距鏡頭，因為焦距值短的鏡頭通常它的視角比較廣，所以我們又把它稱之為廣角鏡頭，以我們常用的這種35mm電影攝影機為例通常我們把焦距值短于40mm的稱之為短焦距鏡頭，這里面從8mm到20mm這一個范圍內的稱之為超廣角鏡頭，從20mm到40mm這一段就是普通的廣角鏡頭。


短焦距鏡頭它有哪些特點呢？

機械特點：

因為它的焦距值相對比較短，它的體積可以做的比較小，現(xiàn)代的鏡頭在設計中又出現(xiàn)了一個趨勢：比如說從14mm到16mm到85mm普遍都設計成大小一樣的，長短也基本一樣、跟焦環(huán)、光圈環(huán)的位置都是一樣的，這樣就是為了方便我們使用者在拍攝時候能保持同樣的手感的同時在現(xiàn)場快速換鏡頭的過程中不需要再反復調整遮光斗和跟焦器的位置。

所以現(xiàn)在很多廣角鏡頭它的體積大小和普通的標準鏡頭也相差不多，一般來說超廣角鏡頭由于它需要的視角很廣，需要離軸很大的光線都能射入到我們的鏡頭中去，所以它前端的鏡片直徑往往會比較大，所以在一些超廣角鏡頭上它的體積和直徑會大于標準鏡頭。有一些大光孔設計的短焦距鏡頭它在特殊的設計上為了考慮到大光孔的應用就會采用更好的玻璃材質、更復雜的光學設計來完成在大光孔的條件下較高的成像質量。

拍攝距離上：
因為短焦距鏡頭的特點，所以一般來說它的最近對焦距離會相對來說比較短可以離的很近來拍攝再加上它的視角比較廣，所以在拍攝的時候要特別小心打光的時候不要讓自己的影子落在畫面內部。

影像特點：
短焦距鏡頭視角廣，影像放大率比較小這也是我們很容易看到的，當然視角廣了，在同樣拍攝距離拍攝的時候主題的影像放大率會比較小，所以短焦距鏡頭特別適合拍攝一些寬廣的畫面，或者在有限的拍攝距離條件下想要拍攝比較全的畫面可能用短焦距鏡頭就會比較方便。主題的放大率比較小適合于一個全景的展現(xiàn)。當然也不是絕對的說短焦距鏡頭一定不適合拍攝近景，而是它更容易方便用來拍全景。因為它的視角廣、影像放大率小。再一個就是由于它的焦距值比較短，所以它的景深會比較大，在同樣的拍攝距離、光圈的條件下特別適合拍攝縱深景物層次多都需要非常清楚的來表現(xiàn)的，這是景深上的特點。另外就是可以產(chǎn)生縱深夸張的這種透視效果，這和短焦距鏡頭的焦距值有一定的關系但實際上值得強調的是：透視關系的變化與焦距值沒有關系，而是和拍攝距離有關。

那為什么產(chǎn)生所謂的縱深夸張型的透視效果呢？

實際上這里是和短焦距鏡頭的綜合應用有關系，首先說前提條件是在保持主體影像放大率一致的條件下短焦距鏡頭要拍攝的時候就要離得主體更近，離得主體更近相對來說它的這個主體到攝影機的距離和背景到攝影機的距離這個差距就會變大，在保持同樣的主體影像放大率的條件下，背景的影響放大率就會相對比較小，主體在保持一樣的條件下背景的影像放大率比較小，由于近大遠小這種透視的理解，就會在我們畫面上感覺北京會被推遠了，背景離主體的距離會比較遠，再用標準鏡頭來拍同樣的畫面的時候保持同樣主體影像放大率的條件下主體到攝影機之間的距離和背景到攝影機之間的距離，這樣的距離差距沒有短焦距鏡頭這么大，那攝影機離的比較遠就可以拍攝到和廣角鏡頭拍攝的同樣影像放大率，這樣的話主體到攝影機的距離和背景到攝影機的距離之間的差距比較小，所以拍出來在保持同樣主體影像放大率的條件下背景的放大率相對來說就比較大，它和短焦距拍攝的畫面中背景看起來就比較大，所以近大遠小的差距就不明顯，所以看起來背景好像被拉近了。

綜上所述，在保持同樣的主體影像放大率的條件下用短焦距鏡頭來拍攝的時候背景顯得小、顯得遠，從主體到背景之間的的縱深空間就顯得比較夸張。所以當你想強調縱深的空間距離的時候我們通常用短焦距鏡頭來拍攝。比如，影視劇的拍攝中一支箭射過來迅速由小變大給觀眾一整強化的運動的速度感。

在保持同樣主體影像放大率的條件下用短焦距來拍，它的前景的放大率就會顯得很大，因為你要保證在同樣主體影像放大率的條件下前景就會離鏡頭非常近，在近大遠小的這種對比的條件下，前景就會顯得很大，就會給人感覺離的很近。用標準鏡頭或者長焦距鏡頭來拍攝的時候保持同樣影像主體放大率的時候實際上攝影機離主體并沒有那么近就會相對比較遠，那么同時它離我們前景的距離也會比較遠，前景的影響放大率就沒有短焦距鏡頭那么大，那么近大遠小的視覺透視規(guī)律的作用下，就顯得這個前景沒有那么突出，從前景到主體之間的距離也就不明顯了。所以在武打片的時候主體在做出拳運動的時候一定是用短焦距鏡頭來拍，來體現(xiàn)出這個拳頭迅速由小變大，從主體到前景這種夸張做的運動的距離感。 

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