調(diào)度四個(gè)或更多人物的對(duì)話場(chǎng)景，也使用了我們?cè)谌藢?duì)話場(chǎng)景中應(yīng)用的Ａ、Ｉ和Ｌ等人物位置的形態(tài)。然而，當(dāng)人物增加時(shí)，單人與多人鏡頭的可能性也增加了。

例如，一個(gè)五人的場(chǎng)景，就會(huì)有5個(gè)特寫(xiě)、9個(gè)雙人鏡頭、6個(gè)三人鏡頭、6個(gè)四人鏡頭和1個(gè)五人的主鏡頭，總共大約27個(gè)鏡頭。很明顯的，這對(duì)任何場(chǎng)景而言，都是相當(dāng)驚人的數(shù)目。有些機(jī)位是非常不實(shí)際的，而拍攝超過(guò)三人的團(tuán)體，實(shí)際上是一種合并與簡(jiǎn)化的過(guò)程。

幾乎在所有的情況中，劇情片的戲劇結(jié)構(gòu)為我們所做的事情是，通過(guò)個(gè)體的行為來(lái)表達(dá)人類(lèi)共通的境況。在實(shí)際的情形里，就等于是說(shuō)，當(dāng)我們處理大批人員時(shí)，我 們會(huì)在有限的時(shí)間內(nèi)，集中表現(xiàn)主要角色的體驗(yàn)。雖然這是戲劇的傳統(tǒng)，但和我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的群體生活中所經(jīng)歷的大體雷同。比如，在一個(gè)晚餐的聚會(huì)里，人們會(huì)聚集 成小團(tuán)體，因?yàn)橐瑫r(shí)和超過(guò)五至六個(gè)人談話，是件太困難的事。即使當(dāng)一個(gè)人是注意力的中心的時(shí)候，談話基本上仍是以二人為基礎(chǔ)安排的，即說(shuō)話者與傾聽(tīng)者。 當(dāng)拍攝一大群人物，當(dāng)中又有多人說(shuō)話時(shí)，我們常使用三人和四人鏡頭的特寫(xiě)，因?yàn)檫@樣能幫助觀眾分辨演員。

示圖11.1 八人的對(duì)話場(chǎng)景

如果我們看示圖11.1，可以看見(jiàn)一個(gè)人被七個(gè)人包圍著。要讓每一個(gè)人物都扮演重要的說(shuō)話者角色，是很少見(jiàn)的情況。即使是這種情況，一定會(huì)有一或兩位人物竄出，成為中心人物。

示圖11.2 八人中兩個(gè)中心人物之間的動(dòng)作軸線

示圖11.2顯示了場(chǎng)景中兩位主要人物間建立的動(dòng)作軸線，這中間也許會(huì)使用到其他任何一個(gè)人的特寫(xiě)，但基本的調(diào)度，仍是根據(jù)這兩人建立的動(dòng)作軸線。

示圖11.3 八人中三個(gè)中心人物之間的動(dòng)作軸線

示圖11.3表現(xiàn)了三個(gè)演員間有對(duì)等的對(duì)話的情形，在這個(gè)例子中應(yīng)用了Ａ形態(tài)的攝影機(jī)調(diào)度。正如我們?cè)谇耙徽轮兴鶎W(xué)的，即使是Ａ形態(tài)，在決定動(dòng)作軸線時(shí)， 最后也會(huì)濃縮成Ｉ形態(tài)的位置。沒(méi)有對(duì)話的演員，也許也會(huì)被拍在畫(huà)面里，但攝影機(jī)位置，則是被限制在動(dòng)作軸線同一側(cè)的180°工作區(qū)域內(nèi)。

示圖11.4 八人中四個(gè)中心人物之間的動(dòng)作軸線

在示圖11.4中，相同的邏輯也可運(yùn)用在四個(gè)主要的演員上。在這種情況中，我們有多重視線，或潛在的動(dòng)作軸線，我們可能為每對(duì)演員的拍攝機(jī)位苦苦思索，但 其實(shí)是有更簡(jiǎn)單的調(diào)度方法的，即限制你自己在幾個(gè)主要的機(jī)位上就好了。如果你在一大群人中，建立了多于四條的視線，以便在其中移動(dòng)，你就是在制造不必要的 麻煩。示圖11.4中的虛線代表了一條基本的動(dòng)作軸線，可用來(lái)拍攝特寫(xiě)、單人鏡頭、雙人鏡頭和團(tuán)體鏡頭，這意味著我們建立了一個(gè)基本的觀看方向。

在這里應(yīng)該一提的是，所有對(duì)于動(dòng)作軸線和攝影機(jī)擺放法的關(guān)注，都暗示著一種有效的剪輯風(fēng)格。在前面，任何一個(gè)多人調(diào)度的例子中，都可以使用單個(gè)攝影機(jī)拍攝，而且它們必然也沒(méi)有剪輯上的問(wèn)題。

雖然我們可以從一個(gè)清楚的高角度示圖，來(lái)展示多人的調(diào)度場(chǎng)面，但當(dāng)你在拍片現(xiàn)場(chǎng)，和一大堆演員在一起時(shí)，要進(jìn)行調(diào)度就不是那么容易的事了。但不論調(diào)度是多 么復(fù)雜，只要你有動(dòng)作軸線作為依據(jù)，任何場(chǎng)景的攝影機(jī)位置都可以很容易地決定，不論你想不想越軸都是可行的。日本導(dǎo)演小津安二郎（Yasujiro Ozu）的調(diào)度風(fēng)格是常常越軸，他對(duì)傳統(tǒng)剪輯規(guī)則的排斥，就如同好萊塢導(dǎo)演對(duì)剪輯風(fēng)格的遵循一樣一以貫之。以動(dòng)作軸線來(lái)說(shuō)明場(chǎng)面的調(diào)度，目的是要幫助導(dǎo)演 作清楚的決定，假想線和根據(jù)假想線而來(lái)的形態(tài)，應(yīng)該被看做是一種組織系統(tǒng)，而不是一種美學(xué)選擇。如果它能幫助你突破，并創(chuàng)造新的工作方法，那將是多多益善的事。