如果坐高鐵經(jīng)過安徽滁州的話，那么你很大概率會在車窗外面看到一個(gè)碩大無比同時(shí)又奇丑無比的獅身人面獸和鋼鐵俠綠巨人套裝。這里就是整個(gè)安徽省寄以厚望，最終收獲的只有心酸的一個(gè)項(xiàng)目——滁州長城影視基地。
滁州長城影視基地，京滬線南下北上朝東邊看都能看見
滁州長城影視基地，興建于2013年，投資超過20億人民幣，占地面積超過200萬平方米。整個(gè)基地的主要景點(diǎn)有大明宮、乾清宮、祈年殿等中式建筑，還有獅身人面獸、雅典衛(wèi)城等西方建筑，是以秦代至民國時(shí)期和世界遺產(chǎn)文化為背景的仿古建筑群。其中很多建筑，比如乾清宮、獅身人面獸、鋼鐵俠綠巨人套裝都是按照原建筑1：1等比建造的。
基地建設(shè)之初，以“第二橫店”為目標(biāo)，但建成后的現(xiàn)實(shí)與理想的差距實(shí)在太大。影視劇拍攝方面，到目前為止拍攝過的影視劇寥寥無幾，可查詢到的影視作品，比如《乞丐皇帝與大腳皇后傳奇》、《大玉兒傳奇》，都是一些知名度和收視率都不高的電視劇。
至于旅游方面，基本上沒有游客。最初門票定價(jià)150元，根本沒有游客；目前票務(wù)網(wǎng)站上顯示票價(jià)88元，但是據(jù)說現(xiàn)場票價(jià)只需30元。票價(jià)只有橫店的十分之一，但是游客量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及橫店的十分之一。根據(jù)游客的反饋，“整個(gè)園區(qū)空曠無人，又臟又亂，有很多還沒建好的地方。體驗(yàn)方面基本上只能觀看仿制建筑，經(jīng)過這么多年風(fēng)吹雨打，如今已經(jīng)有些殘破了，再過幾年可能只能拍鬼片了?！?/span>
滁州影視園區(qū)，明清宮殿
這可能就是當(dāng)下各省市很多影視基地的現(xiàn)狀——打著文化產(chǎn)業(yè)的旗號，蜂擁而上興建影視基地，大興土木，投資巨大，但是建成之后沒有創(chuàng)新，沒有技術(shù)，經(jīng)營不善，無論是影視拍攝還是文旅項(xiàng)目都無人問津，最終淪為“僵尸基地”。
類似的低水平重復(fù)建設(shè)，既造成了大量資金和土地資源的浪費(fèi)，也將整個(gè)影視基地行業(yè)帶入了同質(zhì)化競爭的泥潭。這也正是成立不久的中國電影家協(xié)會影視基地委員會所希望解決的問題之一。
從1987年央視無錫影視基地建設(shè)算起，30多年間，全國各地競相興建影視城，大大小小的影視基地總量據(jù)歷史數(shù)據(jù)已有數(shù)千家（含已消失或變更為新的影視基地的數(shù)量）。作為一種影視文化、旅游和城市建設(shè)相結(jié)合的產(chǎn)物，影視基地的建設(shè)正在急速擴(kuò)張。但是根據(jù)影視基地委員會專家支菲娜教授團(tuán)隊(duì)的調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，真正在營的影視基地只有313家，分布在全國293個(gè)地級以上城市中的134個(gè)城市，其中專注發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)的有221家，大于100萬平方米的影視基地只有14家，影棚數(shù)量大于10個(gè)的基地小于20家，活躍的有50-70家。從功能定位上來看，全國的影視基地基本可以分為三類：第一類是數(shù)字制作型基地，聚焦數(shù)字制作，以影視后期為主，不涉及或較少涉及旅游，數(shù)量占比9%。比如中影（懷柔）電影數(shù)字制作基地已參與數(shù)萬部電影的后期制作，包括《戰(zhàn)狼2》、《流浪地球》等大片。第二類是自然景區(qū)型基地，依托自然光和旅游景點(diǎn)為影視拍攝提供場景，數(shù)量占比36%，主要是西部的一些影視基地。比如新疆烏爾禾影視基地，是新疆唯一的影視基地，年接待攝制劇組30個(gè)左右，代表拍攝作品有《七劍下天山》、《無人區(qū)》、《大秦賦》等，整個(gè)基地的場景以沙漠、戈壁、綠洲、雪山等自然風(fēng)光為主，其中世界魔鬼城是國家4A級旅游景區(qū)，烏爾禾影視城和紀(jì)氏部落城都是國家級3A級旅游景區(qū)。第三類是人造外景型基地，依托影視作品建成外景后，以影視拍攝和旅游為主要業(yè)務(wù)，數(shù)量占比55%。當(dāng)然各個(gè)基地之間存在些許差別，有的以影視拍攝為主，有的以旅游項(xiàng)目為主。前者的代表有無錫數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園，從舊鋼廠改造而成，至今已完成拍攝1200部項(xiàng)目，包括《捉妖記》、《邪不壓正》等國產(chǎn)電影，以及《中國新說唱》、《明日之子》等熱播綜藝節(jié)目；后者的代表有無錫三國水滸城，1987年為了拍攝央視版《三國演義》和《水滸傳》而建，后來發(fā)展為依靠太湖和三國水滸IP的一個(gè)旅游景區(qū)，每年游客達(dá)到200多萬人次。這類中集大成者當(dāng)然是浙江橫店影視城，兼顧電影拍攝和文旅項(xiàng)目，也是中國目前最知名的影視基地。從1996年興建至今，已發(fā)展出廣州街，香港街，明清宮苑，秦王宮，春秋唐園等大型影視拍攝場景，完成拍攝3000多部影視?。煌瑫r(shí)大力開發(fā)文旅項(xiàng)目，舉辦“龍?zhí)坠?jié)”，打造成為國家5A級旅游景區(qū)。從盈利上來說，橫店影視城在影視的綜合性服務(wù)收入大概占到30%左右，旅游收入反而占到70%。可以看出，三類影視基地中除了9%以數(shù)字制作為核心的影視基地較少涉及文旅項(xiàng)目，其實(shí)90%以上的影視基地都在主要發(fā)展文旅項(xiàng)目。這和河豚君在全國影視基地委員會會場上的觀察也是一致的——大部分的參與代表都在談?wù)撐穆瞄_發(fā)，只有少數(shù)龍頭基地在談?wù)撎嵘娪芭臄z技術(shù)。“其實(shí)影視基地光靠影視劇拍攝是很難維持的?！鄙虾＼嚩沼耙暬氐呢?fù)責(zé)人張樂平介紹說。所以很多影視基地都在以影視IP為依托，大力發(fā)展文旅項(xiàng)目。“因?yàn)榘l(fā)展旅游，現(xiàn)金流來得比較快。”但是在文旅項(xiàng)目的開發(fā)上，東西部影視基地的模式又完全不一樣——西部的影視基地主要靠自然風(fēng)光和僅有的影視IP，而東部的影視基地已經(jīng)開始開發(fā)“沉浸式”劇本殺、場景化團(tuán)建甚至影視樂園等高消費(fèi)文旅項(xiàng)目。東部比較典型的就是上海車墩影視基地，從1999年建成至今，已接待游客千萬人次。通過不斷開發(fā)特色節(jié)慶活動，依靠老上海街景建筑，打造“夜上海旅游”的定位，建成“吃穿住娛購”設(shè)施配套齊全的文旅項(xiàng)目。尤其還在場景設(shè)備比較齊全的條件下，緊跟熱潮不斷開發(fā)“沉浸式”劇本殺項(xiàng)目?！敖衲晗掳肽辏覀儠瞥鰞扇齻€(gè)劇本殺。劇本殺項(xiàng)目帶來好處是人流量不是特別大，但是消費(fèi)能力特別強(qiáng)。比如說車墩平時(shí)游客每張門票80塊錢，劇本殺可以賣800塊，相當(dāng)于來1個(gè)人頂10個(gè)人。人數(shù)控制以后，對劇組拍攝干擾也會少很多?！?/span>但能像車墩這樣離上海核心區(qū)只有一個(gè)小時(shí)路程的影視基地并不多，雖然目前許多地區(qū)也說要考慮轉(zhuǎn)型做劇本殺，但核心能吸引到多少人流，仍是個(gè)未知數(shù)。除此之外，車墩影視基地隸屬上影集團(tuán)，他們持有大量上海美術(shù)電影制片廠留下來的動畫IP，比如《黑貓警長》、《葫蘆娃兄弟》等等，都在快速轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)旅游的產(chǎn)品，“希望未來能夠打造成類似迪士尼這樣影視游樂園”。至于中西部的影視基地，大多都是某一部影視作品拍攝完成之后遺留下來的產(chǎn)物，比如襄陽唐城影視基地來自陳凱歌拍攝《妖貓傳》，云南大理天龍八部影視城源自胡軍、林志穎版的《天龍八部》，鎮(zhèn)北堡西部影城主要是周星馳的《大話西游》系列和《龍門客?！贰?/span>這些影視基地大部分都完全轉(zhuǎn)為以開發(fā)旅游項(xiàng)目為主要業(yè)務(wù)。襄陽唐城影視基地目前年接待劇組只有2-3個(gè)，影視拍攝收入在景區(qū)總收入里面僅占5%，更多是以旅游地產(chǎn)項(xiàng)目為主；而云南大理天龍八部影視城甚至幾乎沒有劇組接待，完全依靠文旅項(xiàng)目。對于這些影視基地來說，它們所僅有的一兩部影視IP成為各自的“續(xù)命稻草”，通過融合到仿古場景中的影視cosplay活動幫助它們招攬游客，而一旦這些影視IP過氣或者運(yùn)營不善，那么就隨時(shí)可能成為“僵尸基地”。比如襄陽唐城影視基地就在《妖貓傳》熱度消散之后幾乎成為“空城”。這座投資了17億的影視基地，僅在開業(yè)初期吸引了一撥本地郊游的游客，之后就無人造訪了。整條“唐人街”的配套商業(yè)設(shè)置，便利店、影院、酒店、游樂場所也全部關(guān)閉，出現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)上的唐城圖片也大多都是空蕩無人的場面。除此之外，還有大量影視基地，比如滁州長城影視基地，以及興建于90年代的河南焦作影視城，既沒有一部成功廣為傳播的影視劇IP，也沒有開發(fā)出新興的文旅項(xiàng)目，更不具備高端的拍攝技術(shù)和條件，有且僅有的只是一堆粗糙的仿古建筑和千篇一律的“塑料感”，很容易就會成為門可羅雀的“僵尸基地”。拍電影缺技術(shù)，搞旅游缺創(chuàng)新為了解決這些“僵尸基地”和中國影視基地行業(yè)的發(fā)展問題，中國電影家協(xié)會影視基地委員會于去年金雞獎期間正式成立。“整體來說，中國影視基地在全國布局不均衡，東部多，西部少，京津冀，長三角，粵港澳集聚效應(yīng)很明顯。”基地委員會的專家在調(diào)研報(bào)告中提到，“但是基于不同定位，全國影視基地的發(fā)展都面臨著不小的挑戰(zhàn)。”對于那些以影視劇拍攝為主的影視基地，最大的問題在于科技含量不高，自主技術(shù)創(chuàng)新少。比如國內(nèi)很多影視基地，比如青島東方影城、無錫數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園，都號稱自己有著高科技的“水棚”（用于拍攝水面、水底場景的攝影棚），但據(jù)管虎導(dǎo)演介紹自己在籌備新片《東極島》的過程中，考察了國內(nèi)所有的水棚才發(fā)現(xiàn)：“其實(shí)國內(nèi)這些水棚的條件，海水比例、水溫、水壓都不行，無法模擬海浪場面，所以林超賢拍攝《緊急救援》的時(shí)候，不得已之下只能跑去墨西哥的水棚了?！?/span>除此之外，要素不全、服務(wù)不好也是這些基地所急需解決的問題。要素不全包括器材、群演等影視制作相關(guān)行業(yè)發(fā)展不配套，“有些地方群眾演員口音嚴(yán)重，連喊個(gè)口號都喊不利索”；而服務(wù)不好更是影視基地的普遍問題，“基地的工作人員都不太懂電影，雖然都能提供拍攝場景，但是在其他方面的服務(wù)就基本沒有了?！辟Z樟柯導(dǎo)演在座談會上也提到。科技含量低、要素不全、服務(wù)不好，使得很多影視基地只能接拍一些網(wǎng)大和電視劇項(xiàng)目，與院線電影、大制作電影對技術(shù)和服務(wù)的要求相去甚遠(yuǎn)，慢慢也就成為無人問津的影視基地。這也導(dǎo)致整個(gè)影視基地行業(yè)必然會形成大的基地越來越大，小的基地慢慢被淘汰的趨勢。而對于中西部的影視基地來說，選址就注定了他們會以發(fā)展文旅項(xiàng)目為主要業(yè)務(wù)。“邊遠(yuǎn)地區(qū)的影視基地就發(fā)展不起來，就是地理位置選擇不是很科學(xué)，因?yàn)樗菑陌l(fā)展當(dāng)?shù)芈糜蔚慕嵌冗x的，而不是從影視拍攝角度選的?！蹦壳皣鴥?nèi)很多城市仍然是以地產(chǎn)開發(fā)為主，政府缺乏宏觀引導(dǎo)和科學(xué)規(guī)劃，很多影視基地只是某些主管部門“拍腦袋”定下來的形象工程，并沒有按照市場和產(chǎn)業(yè)的需要進(jìn)行配置。大手筆的批地建設(shè)，導(dǎo)致影視基地有遍地開花之勢。尤其是隨著古裝劇、穿越劇的流行，很多地級市誤以為興建幾個(gè)仿古建筑就能做影視基地，從春秋到秦漢，從唐宋到民國，不一而足。尤其是熱門的“三國城”、“漢唐街”、“明清樓”、“民國老上海”等場景，都非常大同小異?！昂芏嗷乜吹綑M店做那么多，我也接著這么做，西部好幾個(gè)基地做得半死不活的就是因?yàn)檫@個(gè)?！敝袊娪凹覅f(xié)會影視基地委員會的會長導(dǎo)演尹力告訴河豚君。用現(xiàn)在的話來說，就是“內(nèi)卷”嚴(yán)重?！澳銈兗医ㄒ粭l街，那我們家就建一座城?！比绱送|(zhì)化的仿古建筑，又缺少新穎的旅游項(xiàng)目，對于劇組和游客來說，其實(shí)都沒有太大的吸引力，最終導(dǎo)致這些主打旅游項(xiàng)目的影視基地也都淪為“僵尸基地”。這也正是中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會成立的意義。擔(dān)任會長的尹力導(dǎo)演表示，影視基地工作委員會將針對各個(gè)影視基地之間的差異化做互相配合，提高要素的集中度，建立集群效應(yīng)，搭建交流平臺、制定規(guī)則、統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、樹立標(biāo)桿，推動國內(nèi)影視基地的整體發(fā)展。希望在影視基地委員會的協(xié)同配合之下，類似滁州長城影視基地這樣的“僵尸基地”可以少出現(xiàn)一點(diǎn)。
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文章來源：娛樂資本論
作者：余小島
原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/m-lS4k1mWQDP5NqE6dBw_g
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