包攬頒獎季聲音類大獎！《金屬之聲》如何做到聲入人心？

2021-04-29 09:15 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

北京時間 4 月 26 日，第 93 屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，電影《金屬之聲》毫無懸念地摘得「最佳音效」桂冠。

在閱讀本文之前，先來看看由官方發(fā)布的《金屬之聲》聲音設計集錦吧！（戴上耳機效果更佳）

《金屬之聲》并不是第一部聚焦于聽障群體的電影，但或許是其中最為特別的那一個。

面對這樣一部由聽障演員、聽障語言（手語）和聽障文化所構成的劇情片，聲音設計師尼古拉斯·貝克爾在同期錄音和后期制作上花費了大量心思，以構建一個前所未有的「聽覺世界」。

這一期莫非聽電影，我們就來聊聊這部在頒獎季名聲大噪的作品，是如何使用聲音設計為電影拋光的。

從「聽」聲音到「感知」聲音

本片的主角魯賓是一名重金屬樂隊鼓手，長期暴露在高分貝環(huán)境中給他的聽力造成了不可逆的損傷。在一次巡演途中，他驟然失聰。

面對突發(fā)狀況，魯賓毫無準備，這一聽覺和心理上的變化僅僅靠「看」顯然是很難理解的。

聲音設計師尼古拉斯曾擔任電影《地心引力》的擬音師，豐富的工作經(jīng)驗使他能夠注意到那些真實存在卻很難被察覺到的聲音。

為了還原真實的失聰體驗，尼古拉斯在拍攝時大量使用了接觸式麥克風。和傳統(tǒng)設備不同，接觸式麥克風通過物體的振動而非空氣傳聲來拾取聲音。這些經(jīng)過特殊設計的微型設備被置于演員里茲·艾哈邁德的嘴巴里、靴子中，以便收集由身體發(fā)出的最細微的聲音。

技術本身并非奇觀，恰到好處的使用賦予了它意義。以魯賓為代表的部分聽障人士感知聲音的方式與接觸式麥克風的工作原理相得益彰。

失聰初期，魯賓的內(nèi)心狂躁不安，彼時的他還在受「聽覺」控制，但在喬的指引和聽障社區(qū)同伴的幫助下，魯賓的「感知」能力變強了。

魯賓通過拍打滑梯來和社區(qū)里的孩子交流，或許是電影中最動人的一幕。僅從聽覺角度來講，這一聲音對于二人和觀眾來講都微不可聞，但有節(jié)奏的振動感卻能夠經(jīng)由滑梯傳遞出來。

小男孩趴在滑梯上，感受它的振動

這也是魯賓從「聽」聲音到「感知」聲音的轉折點。打鼓和敲镲的聲音逐漸由一種外在的聲波振動轉變?yōu)樗麅?nèi)心的節(jié)奏，尼古拉斯所使用的錄音技巧和捕捉到的真實且自然的聲音，使這一變化不再抽象。

聲音是一種記憶

喬曾告訴魯賓，越戰(zhàn)時一顆炸彈在耳邊爆炸致使自己失聰。幾十年過去，他仍記得那一刻在耳邊響起的音樂。

對于像喬和魯賓這樣后天失聰?shù)娜藖碚f，聲音是一種記憶。

為此，導演達里爾斯·馬德爾采訪了多位后天聽力障礙者，根據(jù)他們的回憶來構建聽力受損后的世界——來自外界的聲音并非會被平均地削弱，而是過濾掉了大多數(shù)高音，只留下低頻的部分。

為了使觀眾在聽覺上沉浸其中，尼古拉斯及其團隊通過混音重現(xiàn)了這一感受，聲音傳入觀眾耳中就像沉入水底一樣變得又低又悶。

但尼古拉斯并沒有將這一技巧應用于整部電影中，而是讓聲音隨著劇情的進展變換。

藥店里，飯桌上，教室內(nèi)……觀眾所聽到的聲音時而清晰，時而沉悶且夾雜著帶有金屬音色的噪音。這一聲音選擇的背后是視點的移動，觀眾得以在主觀視角和客觀視角中自然地切換：有時是魯賓聽我們，有時是我們聽魯賓。

鋼琴演奏聲時而清晰，時而沉悶

這種變換也體現(xiàn)在聲音響度的強烈對比中。

電影開始時，魯賓起床使用榨汁機和擦拭器械的聲音十分清晰。但隨著他聽力的惡化，這些聲音逐漸消失了，生機勃勃的清晨變得寂靜起來。

這一時期的魯賓難以忍受低分貝環(huán)境，「發(fā)出聲音」是他證明存在的方式。為此，魯賓屢次通過嘶吼來制造噪音，這些聲音在安靜的環(huán)境里顯得格外突出。

主觀與客觀、現(xiàn)實與回憶的邊界，也在聲音變換中變得越來越模糊。

聽障社區(qū)與「無聲」文化

在演員里茲看來，使用手語交流時，人們能夠看清對方的表情和肢體的律動，彼此之間很難有所隱瞞。

這種不加修飾的自然感也體現(xiàn)在了聲音設計中。

魯賓首次參加聽障社區(qū)互助會時，房間里充斥著人們打手語發(fā)出的肢體與布料摩擦聲，窗外的蟲鳴也清晰可聞。在這里，環(huán)境聲得以被凸顯出來。

很長一段時間里，魯賓都生活雙重屏障之中：喪失聽力使他無法像從前一樣生活，不懂手語又讓他難以融入聽障社區(qū)。

但正如喬所說：聽障并非是需要修復的問題，真正的阻礙只存在于人們心里。聽障社區(qū)的每一個成年人都有自己的職責，魯賓的任務就是學習去做一位「聾人」。

在這一過程中，電影聲音的選擇和魯賓的心境完美契合。

喬向魯賓解釋聽障社區(qū)文化

初入聽障社區(qū)時，集體生活一定程度上撫平了魯賓的暴躁，有關女友露的消息卻又讓他焦慮不安。在這段時間里，聲音的變換顯得混亂且嘈雜；當魯賓失望地發(fā)現(xiàn)，人工耳蝸植入手術并不能讓他聽到如往昔般動聽的聲音后，人們所享受的音樂、宴會甚至于女友露的歌聲，也都變成了刺耳的噪音。

在為人工耳蝸設計音效時，尼古拉斯將錄制好的聲音分層，去掉了其中令人舒適的部分，并將剩下的聲音重新組合為令人抓狂的金屬噪音。這無疑是本片在聽覺上最令人不適的部分，此時的魯賓內(nèi)心也經(jīng)歷著激烈的掙扎。

影片結尾處，經(jīng)由人工耳蝸傳來的教堂鐘聲像敲鈸聲一樣回響著，魯賓摘下了助聽器。電影里的一切聲音都被擦除，僅剩魯賓眼中的畫面和屏幕前觀眾的呼吸聲。

即便是對于完全失去聽力的人而言，真正的「無聲」時刻也很罕見，此處的聲音處理實際上是一種意象化表達：在這一刻，魯賓仿佛抵達了喬所描述過的「上帝之境」，那里有著他所從未體驗過的平和。

魯賓在公園里摘下助聽器，望向四周

如果說手語沖破了溝通障礙的藩籬，人們借助它來理解彼此，那么本片以「有聲」表現(xiàn)「無聲」，在聲音設計上作出的嘗試也與之有著異曲同工之妙。

電影并未在魯賓「樂隊鼓手」的身份上著墨太多，但帶有金屬質感的聲音卻貫穿始終——從燥烈的金屬樂到刺耳不適的噪音，當它所象征的生活方式被漸次打破，那些深埋于心底的聲音也變得清晰起來。

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文/ 莫非影畫來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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