4月16日，一度傳聞要在內(nèi)地電影院重映的魔幻史詩(shī)巨制《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》終于與廣大觀眾見(jiàn)了面，盡管在此之前，這一影史經(jīng)典名作也曾登陸過(guò)內(nèi)地院線，但那畢竟已經(jīng)是二十年前的事情了。

在二十年前的2002年，內(nèi)地電影一年的總票房才9．2億元，整個(gè)電影行業(yè)尚處在一個(gè)市場(chǎng)化改革的初級(jí)階段，電影院也大都只存在于一二線城市，所以對(duì)于大部分內(nèi)地觀眾尤其是現(xiàn)在的年輕觀眾來(lái)說(shuō)，很多人并沒(méi)有在大銀幕上觀看過(guò)這部影片及其續(xù)作。

《指環(huán)王》重映海報(bào)

然而，經(jīng)過(guò)二十年的狂飆突進(jìn)，中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)模早已今非昔比，因此，在借著《指環(huán)王》三部曲公映二十周年的契機(jī)，相關(guān)版權(quán)方將其進(jìn)行4K重制，并首度呈現(xiàn)IMAX、中國(guó)巨幕與CINITY多種版本，相信這對(duì)于很多內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)都是一次絕佳的“補(bǔ)課”機(jī)會(huì)。

不過(guò)令人意外的是，《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》的重映似乎并沒(méi)有達(dá)到一些人預(yù)期的效果。從票房數(shù)據(jù)上看，其在重映后首周末票房?jī)H達(dá)到2600多萬(wàn)元，這與同樣是特效大片且同屬于重映的《阿凡達(dá)》的票房數(shù)據(jù)（首周末累計(jì)1.36億元）相比確實(shí)有很大的差距。

而從口碑方面看，《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》在重映后，也并沒(méi)有收獲所有觀眾交口稱(chēng)贊的評(píng)價(jià)，反倒是在淘票票、貓眼等購(gòu)票平臺(tái)上，一些觀眾甚至留下了“一個(gè)破戒指送了3個(gè)小時(shí)”“又臭又長(zhǎng)”“看的快睡著了”等等差評(píng)，種種說(shuō)法聽(tīng)起來(lái)著實(shí)讓人大跌眼鏡。

但是，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)真的能說(shuō)明二十年之后《指環(huán)王》系列質(zhì)量下降了嗎？

事實(shí)上，當(dāng)我們?cè)谕虏郜F(xiàn)在年輕觀眾“非一般”的觀影口味時(shí)，甚至對(duì)他們的審美水準(zhǔn)提出質(zhì)疑時(shí)，很多人都忽略了一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是類(lèi)似于《指環(huán)王》這樣的A級(jí)史詩(shī)片其實(shí)已經(jīng)在全球電影產(chǎn)業(yè)中消失很長(zhǎng)一段時(shí)間了。

所謂史詩(shī)片，雖然電影學(xué)界對(duì)此并沒(méi)有一個(gè)非常明確的定義，但是在電影史和大眾傳媒層面，史詩(shī)片一直都是有默認(rèn)統(tǒng)一的類(lèi)型認(rèn)識(shí)的。

威廉·惠勒1959年導(dǎo)演經(jīng)典史詩(shī)片《賓虛》

一般而言，史詩(shī)片的故事都是取材自一些神話(huà)傳奇或歷史事實(shí)，而其表現(xiàn)的人物又都是某個(gè)國(guó)家或民族眾所周知的英雄，講述發(fā)生在這些人物身上的傳奇經(jīng)歷或多舛命運(yùn)，以此展現(xiàn)全人類(lèi)共有的精神特質(zhì)，如勇氣、無(wú)私、智慧、陰謀、懦弱，懷疑等。

在電影史的長(zhǎng)河中，史詩(shī)片一度占有很重要的地位，例如《一個(gè)國(guó)家的誕生》《賓虛》《十誡》《埃及艷后》《阿拉伯的勞倫斯》《勇敢的心》就都是這一類(lèi)型片種的代表作。

然而，在進(jìn)入千禧年之后，一個(gè)不容忽視的事實(shí)即是，史詩(shī)片的生產(chǎn)數(shù)量已經(jīng)逐漸下降到了個(gè)位數(shù)，尤其是與上個(gè)世紀(jì)的好萊塢黃金時(shí)代相比，史詩(shī)片在各大類(lèi)型片中已經(jīng)變成了最乏人問(wèn)津的那一種影片。

細(xì)究起來(lái)，發(fā)生這種轉(zhuǎn)變的原因一是由于《亞歷山大大帝》《天國(guó)王朝》等史詩(shī)片的票房失敗引起的連鎖反應(yīng)，二是電視、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒介載體的出現(xiàn)對(duì)觀眾所所造成的注意力分流。

可是，任何一種類(lèi)型片其實(shí)都會(huì)起到驅(qū)動(dòng)觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)和維護(hù)觀眾心理期待的重要作用，當(dāng)某一種類(lèi)型片逐漸消亡，之后的新觀眾就很有可能對(duì)該類(lèi)型不再熟悉，甚至出現(xiàn)排斥現(xiàn)象。

而《指環(huán)王》系列實(shí)際上正好就是千禧年之后史詩(shī)片的最后一波高潮，在此之后，史詩(shī)片的輝煌亦不復(fù)存在了。

值得一提的是，就在《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》遭遇部分差評(píng)之后，很多媒體或評(píng)論者也站出來(lái)總結(jié)分析，其中大量的聲音都是將首要原因歸罪于當(dāng)今流行的抖音、快手等平臺(tái)的短視頻。

因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，這類(lèi)短視頻都是建立在移動(dòng)端場(chǎng)景的碎片化產(chǎn)品，它們往往都是以最簡(jiǎn)單粗暴的情節(jié)迎合最新最熱的輿論點(diǎn)，從而以各種“反轉(zhuǎn)”段子和“X分鐘看完一部電影”改變當(dāng)前觀眾的觀看習(xí)慣，所以才導(dǎo)致很多觀眾難以忍受長(zhǎng)篇巨制的大電影。

然而，越是在這種二元對(duì)立的價(jià)值判斷中，我們?cè)绞且岣呔琛兑簟⒖焓值亩桃曨l就真的有這么大能量，能給一部曾獲得無(wú)數(shù)影迷和電影獎(jiǎng)項(xiàng)肯定的影片帶去如此大的傷害嗎？

如果這種假設(shè)與推論成立的話(huà)，那又不得不產(chǎn)生另一種疑問(wèn)——每年電影院里都要上映上百部電影，為什么短視頻沒(méi)有危害過(guò)其他影片，就單單對(duì)《指環(huán)王》造成了如此大的傷害呢？

實(shí)際上，從抖音、快手等平臺(tái)的短視頻入手，去分析這些產(chǎn)品帶給當(dāng)下觀眾的視聽(tīng)改變和心理破壞，確實(shí)顯得非常政治正確。因?yàn)檫@些短視頻本就處在主流敘事的下游，批評(píng)它們一直就是媒體和道德帝們的拿手好戲，把短視頻作為造成《指環(huán)王》遭遇差評(píng)的替罪羊既安全又簡(jiǎn)單，可以說(shuō)是正好找到了一個(gè)對(duì)立面。

但是，電影這種特殊的藝術(shù)形式之所以能在大眾傳播領(lǐng)域屹立一百多年而不倒，并越來(lái)越煥發(fā)出新的語(yǔ)言形態(tài)，正是因?yàn)樗邆渲喈?dāng)自洽且獨(dú)立的體驗(yàn)慣性。

起碼當(dāng)人們坐在電影院欣賞任何一部電影時(shí)，都是封閉黑場(chǎng)、全清貫注、完整投入的，這種體驗(yàn)恰恰是非碎片化的、情緒性的，也就是說(shuō)，電影的觀看形式本就決定了它是不會(huì)受到短視頻觀看經(jīng)驗(yàn)干擾的，因?yàn)闅w根結(jié)底，它們是完全不同的兩種視聽(tīng)形式。

換句話(huà)說(shuō)，把A的差評(píng)歸結(jié)于B的存在，實(shí)在是有點(diǎn)偷換概念了。

當(dāng)我們?cè)谟懻摗吨腑h(huán)王1：護(hù)戒使者》重映遭遇的差評(píng)時(shí)，可能很容易忽視一個(gè)事實(shí)，那就是在二十年前，當(dāng)這部電影一開(kāi)始面世時(shí)，它獲得的并不是一致的好評(píng) 。

幾乎和當(dāng)下中國(guó)的情況一模一樣，二十年前這部電影在歐美上映的時(shí)候，雖然大多數(shù)評(píng)價(jià)都是正面的，但還是有少部分的觀眾和影評(píng)人給出了差評(píng)。

比如有一些人就說(shuō)這部電影的人物太多，有臉盲癥的人很容易被其中的角色混淆；也有一些人說(shuō)這部電影太過(guò)商業(yè)庸俗，遠(yuǎn)沒(méi)有那種歐洲古典電影的高端氣質(zhì)；還有一些人認(rèn)為這部電影節(jié)奏緩慢，沒(méi)有高潮點(diǎn)，讓人看不下去……

豆瓣上近十年《指環(huán)王》依舊有差評(píng)

而在這之后的二十年時(shí)間里，《指環(huán)王》系列又經(jīng)過(guò)了DVD、藍(lán)光影碟的發(fā)行，流媒體的發(fā)行，不同放映載體的流變又給這個(gè)IP注入了更多的審美差異，所以在此期間，一些觀眾和影迷對(duì)它的態(tài)度或評(píng)價(jià)也一直在發(fā)生各種各樣的變化。

只不過(guò)在早年的時(shí)候，因?yàn)楫?dāng)時(shí)無(wú)論國(guó)內(nèi)外都還處在傳統(tǒng)媒體為主流的輿論環(huán)境下，對(duì)一部電影的批評(píng)闡釋權(quán)大多被權(quán)威專(zhuān)家或者專(zhuān)業(yè)影評(píng)人所壟斷，再加上信息傳播閉塞，所以我們很難看到一部獲獎(jiǎng)影片的差評(píng)。

但是當(dāng)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，尤其是現(xiàn)在的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息傳播的途徑和邏輯已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，幾乎每個(gè)人都可以成為“影評(píng)人”，在網(wǎng)上發(fā)言或評(píng)價(jià)變得輕而易舉，甚至只要有噱頭、有關(guān)鍵詞就可以贏得流量，因此當(dāng)現(xiàn)在繼續(xù)出現(xiàn)一些差評(píng)時(shí)，就很容易被新的輿論環(huán)境所放大，給人一種全民聲討的感覺(jué)。

然而，實(shí)際上不管是電影業(yè)內(nèi)還是大眾影迷，絕大多數(shù)人其實(shí)對(duì)《指環(huán)王》系列都有較為客觀清晰的評(píng)價(jià)。因?yàn)闊o(wú)論是從電影產(chǎn)業(yè)角度看，還是從電影類(lèi)型、電影美學(xué)分析，這個(gè)系列都制造了史詩(shī)電影或魔幻電影的一個(gè)巔峰，它絕對(duì)有著不可替代、不可抹殺的歷史地位。

而至于二十年后重映時(shí)所出現(xiàn)的一點(diǎn)差評(píng)，只不過(guò)是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)看熱鬧語(yǔ)境下的又一次注意力放大罷了。