陳昆暉導(dǎo)演的電視劇《海洋之城》今晚（12日）大結(jié)局了。精致凝練的鏡頭語言，浩渺無垠的海洋盛景，壯觀華美的超級(jí)郵輪，一張張神采飛揚(yáng)的青春面孔……這是大陸影視劇幾乎從未觸及的一個(gè)領(lǐng)域，也是不少國人較陌生的一種生活形態(tài)：漂泊在海洋上的巨型郵輪生活。一艘郵輪，承載著數(shù)千名到上萬名的游客和工作人員。《海洋之城》是一部帶有導(dǎo)演野心的電視劇，故事的呈現(xiàn)方式為“魚骨結(jié)構(gòu)”，“魚脊”講的國際航海業(yè)的職場競爭，講的是中國年輕人在國際職場上的精神成長史，“魚刺”則是一個(gè)個(gè)游客帶來的故事，有身患白血病的兒童小西，有一直相愛卻無法相守的姜爺爺、胡奶奶，有陪著客戶游玩的商人，有受傷而想自殺的舞者……每個(gè)人物背后都有一段復(fù)雜的生活與情感經(jīng)歷，有夢想，有淚水，有痛楚，有喜悅，更有純粹而無畏的愛情。
郵輪就像一個(gè)小小的地球村，集合了這些像是來自不同時(shí)空的人，并將他們的生活和情感奇異地交織在一起。當(dāng)你細(xì)察這海洋之城中磅礴而復(fù)雜的生活圖景時(shí)，不同的觀眾會(huì)依據(jù)自己的生活體驗(yàn)，再次完成自己的敘事與理解。每個(gè)人看到的，其實(shí)都是自己的內(nèi)心。你脆弱，它給你勇氣；你狹隘，它給你寬容；你絕望，它給你愛和信念……觀眾似乎可以從這里，像郵輪一般駛上自己情感海洋的四面八方。陳昆暉是以攝影師入行的導(dǎo)演，他擔(dān)綱過《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等劇的攝影師，是《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》等劇的攝影指導(dǎo)，也擔(dān)任過《咱們結(jié)婚吧》《亂世三義》的B組導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)。還與張國立聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《愛情最美麗》《愛的追蹤》。這些豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，使他在視覺美學(xué)上已形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，節(jié)奏輕盈明快，鏡頭調(diào)度邏輯性強(qiáng)，對(duì)大眾影像心理有很透徹的理解。這在他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《在遠(yuǎn)方》中就有極強(qiáng)的辨識(shí)度，在《海洋之城》中我們?nèi)钥汕逦乇嬲J(rèn)出他的這種美學(xué)風(fēng)格。在《海洋之城》創(chuàng)作中，從最初的創(chuàng)意、選題策劃、尋找投資人，到說服極難說動(dòng)的郵輪公司同意劇組登船拍戲，到郵輪上反復(fù)采風(fēng)、尋找故事素材，到原創(chuàng)劇本，到現(xiàn)場拍攝，到最后剪輯，作為導(dǎo)演的陳昆暉幾乎一直工作在一線。可見，在電視劇領(lǐng)域想要填補(bǔ)一項(xiàng)“空白”也非常不易。只有一個(gè)導(dǎo)演擁有了綜合敘事能力，有極佳的藝術(shù)感受力和直覺，才可能在“一無所有”的情況下，說服一個(gè)團(tuán)隊(duì)與他一起工作。從最終的成片看，這一步所有人走得都值了。陳昆暉來自臺(tái)灣，對(duì)海洋的熱愛和夢想，自然要超過大多數(shù)長在內(nèi)地的大陸人。由于國人大多長在內(nèi)陸，對(duì)海洋所具有的寬廣、純凈、神秘、包容等生命特質(zhì)，認(rèn)知極少，表現(xiàn)海洋的影視作品也很少。《海洋之城》所表現(xiàn)的這種對(duì)海上生活的審美體驗(yàn)，對(duì)不少人來說還很陌生。大海廣袤無垠，卻動(dòng)蕩不安，看似波瀾不驚，卻常常暗潮涌動(dòng)，它神秘博大，又危險(xiǎn)多變?！逗Ｑ笾恰分兴茉斓倪@些中國海員，在某種程度上也代表了導(dǎo)演對(duì)海洋精神的認(rèn)知，他們剛毅無畏，他們敢于抗?fàn)?。這其實(shí)是來自大海深處的呼喚，因?yàn)橹挥袕?qiáng)者才能在海上生存。
海洋在西方文學(xué)和影視中，一直是一種原型意象，象征精神世界的無邊無際和神秘莫測，象征著再生和永恒。當(dāng)陳昆暉堅(jiān)定地選擇大海作為自己執(zhí)導(dǎo)的電視劇的背景時(shí)，我相信大海也賦于了他獨(dú)特的生命體驗(yàn)。整個(gè)劇組在海洋這一特殊時(shí)空中工作，我想無論對(duì)導(dǎo)演，還是對(duì)演員來說都是一種歷練，會(huì)讓他們對(duì)生命和靈魂的理解變得更深入、更豐盈。我想，長達(dá)7年的創(chuàng)作本身，就是一個(gè)值得演繹的生命傳奇。《海洋之城》的創(chuàng)作，不僅顯示出陳昆暉對(duì)獨(dú)特題材的構(gòu)思和發(fā)掘能力，展示了他作為導(dǎo)演的整合能力，重要的是讓我們看到了導(dǎo)演最重要的稟賦之一，就是不斷嘗試新事物，不斷突破自己的邊界，去探索影像與故事無窮的可能性。陳昆暉是一個(gè)有詩性的導(dǎo)演，他就像一個(gè)詩人那樣，通過鏡頭語言描摹外部的形象、行動(dòng)，但他的目的，是進(jìn)入事物的內(nèi)在。因此，我們看到，一切事物、色彩和光線在他的眼中，都似乎是能感受、會(huì)思想的，那海上靜默的郵輪，那窗玻璃上兒童的涂鴉，那夜空中綻放的煙花，導(dǎo)演都賦予了他們特殊的生氣。讓這些事物既成為故事的內(nèi)在部分，也是人的內(nèi)在部分。陳昆暉20多年的掌鏡經(jīng)驗(yàn)，讓他明白那些色彩、那些靈動(dòng)的影像，不只是一種修辭方式，它似乎展示的就是人類心靈本身。陳昆暉對(duì)影像、對(duì)光與色，有天然的敏感，似乎一切經(jīng)歷過的事物，皆在眼前，他隨時(shí)可與它們發(fā)生交流。從劇中很多片斷，我們發(fā)現(xiàn)，他能迅速從周邊事物中，敏銳地發(fā)現(xiàn)與內(nèi)心和故事質(zhì)地相同的事物，并把自己的悲傷或熱情傾注給它們。導(dǎo)演這時(shí)就像一個(gè)領(lǐng)唱者，讓團(tuán)隊(duì)中所有的人、讓故事中的所有事物與人物與他一起歌唱，這時(shí)的世界、愛、美和正義，就像朋友一樣，圍坐在我們身邊。就像郵輪上那些華美的場景，在沒有人來講述它們的故事時(shí)，其實(shí)是僵硬而空洞的，只有一個(gè)帶著詩性的導(dǎo)演走來，才能讓它們復(fù)活，發(fā)亮，進(jìn)入你的心靈世界。
這大概是作為導(dǎo)演最重要的功能，就是他可以在一個(gè)社會(huì)中激發(fā)出一種新的情感或體驗(yàn)，如同一個(gè)神秘領(lǐng)地的拓荒者，即使不夠老練，但他會(huì)讓觀眾獲得一種前所未有的體驗(yàn)。所以在《海洋之城》中，導(dǎo)演獨(dú)特的生命意識(shí)，他對(duì)海洋這一生命體的獨(dú)特認(rèn)知，才是所有影像敘事中的靈魂。那些“魚脊”“魚刺”，那些人物和形象，其實(shí)都在為導(dǎo)演的這種獨(dú)特的生命意識(shí)服務(wù)。他像這座郵輪的情人，他渴望寫下一部海洋之詩，他渴望這部海洋之詩成為超越自已生命的藝術(shù)，他渴望這部海洋之詩能代表他生命中最奔放、曠達(dá)的那一部分。導(dǎo)演這時(shí)如同一個(gè)豪情萬丈的詩人那樣，要把海洋、郵輪和人心，要把天地萬物，通過一個(gè)故事?lián)砣霊阎?，吸干它們的精髓，即便那樣，他似乎也不?huì)滿足。《海洋之城》的創(chuàng)作完成，也提醒我們要講好中國故事，表現(xiàn)變革才是核心要素，因?yàn)樽兏锊庞兄袊慕裉?。未來的中國，社?huì)和經(jīng)濟(jì)秩序必然面臨變革，中國人的思想觀念也必然面臨變革。中國事務(wù)的宏大與挑戰(zhàn)，活力與危機(jī)，都會(huì)成為推動(dòng)這種變革的動(dòng)力。此刻，我們更需要陳昆暉這樣的導(dǎo)演，來講述這種有著變革核心的故事。只有多講變革的故事，多講自由和公正的故事，才能重新喚起民眾對(duì)變革社會(huì)事務(wù)的激情，這是中國未來最迫切需要的。無論是過去的中國，還是未來的中國，變革永遠(yuǎn)是一切故事的內(nèi)核，因?yàn)橹挥凶兏锊拍茏屵@個(gè)古老的國家煥發(fā)活力。從陳昆暉講郵輪的故事，我們發(fā)現(xiàn)要講好新的故事，需要對(duì)未來有新的想象力。只有這樣，我們才知道該珍視什么，該放棄什么，該如何重塑我們對(duì)未來的信念。這種想象力，需要導(dǎo)演們有更開闊的視野，從歷史、社會(huì)和未來的維度審視我們身邊的各種危機(jī)，讓那些困擾成為全社會(huì)共同關(guān)心和探討的論題。這種新的想象力，通過影視劇的方式傳播到公眾中，會(huì)讓每個(gè)普通人都意識(shí)到也要講好自己與變革的故事。因?yàn)橹挥兄v變革的故事，才能真正拓展中國社會(huì)自由的深度。我希望有更多的導(dǎo)演能加入這個(gè)行列，進(jìn)入更多新的領(lǐng)地，以自己的方式講中國變革的故事。唯有這樣，才能無愧于我們苦痛的歷史經(jīng)驗(yàn)和對(duì)未來的夢想。
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文/
葉匡政 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/qB0I3Z7yARayFbjEstoK2w
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