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本文作者：杰伊·霍爾本

電影攝影是視覺敘事，是在意象中表達(dá)情感與內(nèi)涵，因?yàn)檫@一點(diǎn)，一切電影攝影都是關(guān)于在一個特定時刻，什么推動了故事發(fā)展、什么向觀眾傳達(dá)了一種特定情感。

好萊塢攝影師他們接到新的劇本時，是如何解讀劇本繼而展開工作的呢？這里，他們提出了6點(diǎn)建議：

1 初讀：一切從故事出發(fā)

當(dāng)攝制人員初次閱讀劇本，他們想辨認(rèn)主角和他們的目標(biāo)，以及他們是否實(shí)現(xiàn)了這些目標(biāo)。許多攝影指導(dǎo)都承認(rèn)，第一次閱讀劇本時，他們會避免將劇本視覺化。相反，他們會精讀劇本提取劇本的精華或故事的核心。

攝影指導(dǎo)或許會做一些筆記，關(guān)于影片類型（這會為視覺處理方法定下某種基調(diào)）、時代背景、和劇本中涉及的任何重要的視覺原則（比如，在外星球，光永遠(yuǎn)是紅的；或后末世時代，永遠(yuǎn)彌漫著一層厚厚的有毒氣體，沒有陽光直射）。

最后，大家還會想關(guān)注故事的視角，有時是上帝視角——第三人稱，全知全能，但通常情況下，一個故事常常通過一個角色的經(jīng)歷進(jìn)行講述，觀眾也最可能與這個角色產(chǎn)生共鳴。了解視角能幫助揭示一位攝影指導(dǎo)所做的許多選擇。

2 二讀：精細(xì)化階段

二讀劇本，通常攝制組都會為每個場景做出更詳細(xì)的記錄和處理方法。

一個場景中，角色經(jīng)歷了所愛之人的葬禮，攝影指導(dǎo)或許會寫：“陰郁、冷調(diào)、令人感到壓抑”，并決定表現(xiàn)悲傷情緒。

當(dāng)男人遇見一生所愛，會寫：“明亮幾欲耀眼的光芒，使他很難看清對方”，攝影指導(dǎo)決定給所愛之人布置逆光，男人要瞇眼才能看清她的模樣，他幾欲因美貌盲目。當(dāng)主角被反派跟蹤，他會寫：“陰影、強(qiáng)光、構(gòu)圖寬闊有很多留白畫面”，來強(qiáng)調(diào)主角的孤獨(dú)與恐懼。

二讀劇本的最后，你可能會形成一些強(qiáng)烈的想法，比如關(guān)于寬高比、整體布光方法、色調(diào)、特殊鏡頭或攝影機(jī)配置。或許你強(qiáng)烈認(rèn)為電影的后半部分應(yīng)該用手持風(fēng)格拍攝，來反映主角即將面臨的狂躁與瀕臨崩潰邊緣的情緒。

在這里沒有正確和錯誤的答案，有些想法有時甚至相違背， 但重要的是用紙筆寫下這些想法，能夠在三讀四讀的時候再精煉，并在和導(dǎo)演的初次對話前后提供幫助。

3 準(zhǔn)備：視覺風(fēng)格圖冊

攝影指導(dǎo)的一個重要工具是視覺風(fēng)格圖冊。

這是許多攝影指導(dǎo)在與導(dǎo)演見面之前會準(zhǔn)備的。圖冊包含一系列圖片，能有助于表達(dá)構(gòu)圖、色調(diào)、光影、氛圍以及由此產(chǎn)生的視效組合。組建圖冊的過程有利于整合你的思維、并將其視覺化。

4 場景解構(gòu)

談及我自己如何處理自己作品里的場景，演員與導(dǎo)演的雙重背景對我影響很大。很多演員采取音樂家的方式，把每個場景分解為“節(jié)拍與小節(jié)”。通常情況下， 場景中的每個人物都有其目標(biāo)，他們有自己的方法來努力實(shí)現(xiàn)他們的目標(biāo)。在任意特定場景中，人物或許會多次改變策略， 每一次改變都是一個單獨(dú)的節(jié)拍。

攝影指導(dǎo)也會尋找這些節(jié)拍和小節(jié)，因?yàn)樗鼈儙椭沂救宋镄那橐约疤幚韴鼍暗目尚蟹椒ā＠?，?dāng)我察覺劇情的節(jié)奏改變，我會在劇本邊上做標(biāo)記，在整個場景下畫橫線。這些注釋可以提示鏡頭調(diào)度、攝影機(jī)的運(yùn)動、鏡頭選擇、燈光變化提示，以及由此激發(fā)的靈感組合。

接下來是給劇本“劃線”，實(shí)際就是給一個鏡頭中的涵蓋的動作和對話劃線規(guī)劃。大多數(shù)導(dǎo)演都會走這項(xiàng)工序，但如果你有自己對一場戲的獨(dú)特理解，這總是有益的。例如，當(dāng)我看到一場戲，我知道這里需要一個交代全局的全景鏡頭，我會畫一條垂直長線，范圍包括場景內(nèi)所有的動作和對話，并寫上“A：全景主鏡頭”。如果我認(rèn)為在場景的第一部分，需要主角的中景鏡頭，我會畫第二條垂直線，大約包括場景的一半，并標(biāo)上“B：1的中景鏡頭”（此處１代表主角）。

如果場景中間節(jié)奏改變，我需要更突出主角波動的情緒，用廣角鏡頭更靠近主角來體現(xiàn)一種密切感， 那么我會這樣來標(biāo)注：在這場戲大約中間部分節(jié)奏改變的地方，另起一條垂直線劃過其中涵蓋的動作和對話，并標(biāo)上“C：1 的廣角鏡頭近景”。這樣的標(biāo)注是我腦海中對場景的視覺化，以及我認(rèn)為哪些畫面對講述這個故事至關(guān)重要。據(jù)此再列分鏡頭腳本就隨心應(yīng)手，只需寫下所有的單個鏡頭、再來和導(dǎo)演商討。

5 其他視覺交流工具

草圖主要有兩種，兩者經(jīng)?；Q。第一是簡略故事板，交代構(gòu)圖框架；第二是俯視平面圖，有時又叫導(dǎo)演計(jì)劃或鳥瞰圖，它的作用是標(biāo)注拍攝場地里演員和攝影機(jī)的方位，以及其他任何重要補(bǔ)充信息（如攝影機(jī)移動軌道、布光等等）。這種草圖對劇組各部門組長（像掌機(jī)、機(jī)械師、燈光師）很有幫助。副導(dǎo)演也依賴它，因?yàn)樗鼤?biāo)明每個鏡頭的布置所需做的準(zhǔn)備。

在此過程中，越來越多的細(xì)節(jié)變得明朗起來，如哪些鏡頭需要特殊工具，像斯坦尼康、手持穩(wěn)定器、移動攝影車、攝影升降機(jī)和無人機(jī)等等。你開始根據(jù)每日的拍攝需求關(guān)注更重要的細(xì)節(jié)。你也可能會做出決定電影視覺風(fēng)格的整體計(jì)劃，并隨著故事的進(jìn)展而演變。隨著拍攝的深入， 劇本上的這些標(biāo)注隨時提醒你創(chuàng)意的初衷。

所有的這些標(biāo)注都是要和導(dǎo)演進(jìn)行討論的。如果達(dá)不成共識，你或許會爭論維護(hù)你的想法，但記住，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的愿景才是你的工作。如果分歧真的無法解決，或許對你來說，這并不是適合你的項(xiàng)目或者合作關(guān)系。這是常事。

6 與劇本產(chǎn)生共鳴 波莉·摩根 （Polly Morgan，ASC，BSC）

第一次閱讀劇本，我總是奔著故事去的。我問我自己：“我與這個題材是有關(guān)聯(lián)？我與題材產(chǎn)生共鳴了嗎？它給我怎樣的感覺？我甘愿將我生命中的幾個月悉數(shù)奉獻(xiàn)給這個故事嗎？”如果答案是肯定的，我會再讀幾遍劇本，準(zhǔn)備與導(dǎo)演見面討論。有時我會寫下能輔助劇本拍攝的視覺工具、如何用視覺語言傳達(dá)，以及該怎樣借助工具來實(shí)現(xiàn)它， 我還會引用參考圖片，來向?qū)а輦鬟_(dá)燈光、色調(diào)與構(gòu)圖方面的想法。

一旦我被聘用了，我就會繼續(xù)分解細(xì)化劇本。通常我會做一份總領(lǐng)文件， 將每場戲解構(gòu)到每個部門。舉個例子， 一場戲里所涉及的每個部門按照色彩來編號，并注釋上其在視覺方面的相關(guān)職責(zé)。之后，我在劇本上用這個色彩系統(tǒng)進(jìn)行標(biāo)注，一看就知道每個標(biāo)注關(guān)聯(lián)的是什么內(nèi)容。像這樣：

1.攝影機(jī)：分鏡頭/鏡頭設(shè)計(jì)

拍攝這些鏡頭需要的工具（特殊鏡頭、濾鏡、云臺和機(jī)械裝置）。

2.特效 雨、氣氛、風(fēng)等等。

3.視覺效果 綠幕/視覺預(yù)覽

4. 燈 光 布光方法， 布光需要用到的工具

5.色調(diào) 燈光/置景/服裝

6.時間/日程表

我會不斷拓展這份文件，讓它成為這部電影拍攝過程中的權(quán)威參考。在一些拍攝項(xiàng)目中，文件還會包含雜項(xiàng)開支、故事版、視覺參考等等。隨著文件的拓展，拍攝方法逐漸印在我的腦海里，甚至有時我可以不用再看。

但當(dāng)我深陷長時間拍攝之中、頭腦焦慮之時， 能取出這份文件回顧當(dāng)天的場景和所有部門的處理方法，這是很有幫助的。這在和副導(dǎo)演準(zhǔn)備拍攝及拍攝的執(zhí)行方面是很有益的。當(dāng)拍攝結(jié)束，轉(zhuǎn)戰(zhàn)下一項(xiàng)目，這也會是很好的提醒。