寫一個(gè)劇本就像談了一場(chǎng)戀愛。

你富有激情，全情投入，你甚至不能想象這么美好的一件事物能以其它的方式呈現(xiàn)出來。

但隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，事情開始變得復(fù)雜。你開始發(fā)現(xiàn)瑕疵，問題也不斷涌現(xiàn)，熱情被不斷消減，然后你懷疑這件事是否值得花費(fèi)如此大的精力。

每位編劇都會(huì)經(jīng)歷這個(gè)過程，眼睜睜看著劇本在眼前一步步地走向末路——這個(gè)劇情點(diǎn)里面有漏洞，那個(gè)人物還不夠復(fù)雜，并且整個(gè)結(jié)構(gòu)都是一團(tuán)亂麻！

但是！不要?dú)怵H！

今天我們告訴你五個(gè)已被驗(yàn)證過的辦法，來重新拯救你的劇本。

如果你的劇本進(jìn)行得不順利，可以嘗試著從另一個(gè)人物的視角來寫。

你的故事是關(guān)于一個(gè)單身父親嗎？那就試試從他孩子的角度來寫。你的故事是關(guān)于一個(gè)企業(yè)即將走向末路的商業(yè)巨頭嗎？試試從他助手的角度來寫。

甚至有時(shí)候，你可以做多次敘述視角的轉(zhuǎn)換。例如主人公從祖母的角度上轉(zhuǎn)到她女兒、再轉(zhuǎn)到她兒子身上，當(dāng)然，隨著敘事視角的變換，會(huì)涌現(xiàn)出非常多新的故事的可能性，同時(shí)，也存在大量的新問題需要解決。

這其實(shí)是一種很好的練習(xí)，它可以讓靈感時(shí)刻保持活躍，也同時(shí)證明了你的劇本需要新鮮的血液。

劇本中兩個(gè)最為重要的部分就是內(nèi)部和外部目標(biāo)。這些目標(biāo)給你以敘事的機(jī)會(huì)來構(gòu)建沖突、完成人物，這就是為什么當(dāng)這兩個(gè)目標(biāo)沒有在你的劇本中好好發(fā)揮作用時(shí)會(huì)發(fā)生那么大的災(zāi)難了。

所以如果你發(fā)現(xiàn)劇本缺乏重要的沖突，那么應(yīng)該考慮改變你的內(nèi)在或外在目標(biāo)了，有時(shí)還能夠?qū)⒐适乱蚱渌姆较颉粋€(gè)不同于你預(yù)先設(shè)定的結(jié)局的方向。

這可能會(huì)是一個(gè)劇變，但有些故事確實(shí)換個(gè)類型可以做得更好。只因?yàn)橐粋€(gè)劇本作為劇情片不成功，并不意味著它作為黑色喜劇也是失敗的。

或許故事的一些部分不能很好適應(yīng)現(xiàn)在的類型，例如人物性格、場(chǎng)景、對(duì)話風(fēng)格等等，但是能有些新的嘗試和獨(dú)創(chuàng)的東西總歸是好的。

長(zhǎng)篇?jiǎng)”竞茈y寫，短篇也一樣，它們當(dāng)然有各自的困難和挑戰(zhàn)，但剪短故事長(zhǎng)度會(huì)減輕你架構(gòu)這個(gè)復(fù)雜劇本的壓力，并且，有些故事的確適合以短篇的方式來講述。

也沒有理由去反對(duì)為了構(gòu)建一個(gè)長(zhǎng)篇而寫作一個(gè)短篇?jiǎng)”?，而且確實(shí)有許多電影制作者選擇這么做了，比如《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯?安德森通過這種方式拍了他的《瓶裝火箭》和其它很多影片。

《瓶裝火箭》

這是一種很好的方式去簡(jiǎn)化你的故事，使得在處理更長(zhǎng)的篇幅時(shí)不會(huì)讓人望而卻步。而且寫作體量更小、長(zhǎng)度更短的故事明顯更易于控制。

確實(shí)有些劇本可能無藥可救，現(xiàn)在是時(shí)間開始從頭一點(diǎn)一點(diǎn)地捕撈劇本中可以保留的部分了，因?yàn)椴粫?huì)整個(gè)劇本都很爛，有些東西還是可行的，像是人物、情節(jié)、對(duì)話，它們或許在其它劇本中可以得到很好的發(fā)揮。

很多編劇都經(jīng)歷過這樣的時(shí)刻：起初對(duì)一個(gè)故事充滿激情，但很快出現(xiàn)一些bug之后立刻失去了興趣，甚至在心里質(zhì)問自己：我這是寫的什么玩意兒？

但是！不要直接撕毀這些劇本，還有你那些長(zhǎng)年沒有進(jìn)展的故事。仔細(xì)看每一個(gè)殘篇，然后會(huì)發(fā)現(xiàn)“嘿！這個(gè)人物不錯(cuò)！可以把它放在其它地方”，或者“這個(gè)情節(jié)好，它只需要稍稍變動(dòng)一下”。不要浪費(fèi)它們，將你劇本中的點(diǎn)保留起來等待收獲的時(shí)刻。

這幾個(gè)方法只是冰山一角，還有無數(shù)的其它方式可以拯救你的劇本，但最后，還有兩條小技巧希望你能夠知道。

學(xué)習(xí)如何診斷你的劇本，這樣你就能既知道它怎么改才能做的更好，同時(shí)又能知道何時(shí)終止或重新開始創(chuàng)作。

扔掉你的作品并大聲叫罵“太可怕了！毀了它！毀了它！用火燒掉它！”這是很簡(jiǎn)單的事情，但是真正花點(diǎn)時(shí)間來發(fā)現(xiàn)劇本中缺少什么或哪一部分不對(duì)能夠讓你增加或減去一些東西來讓你的故事重獲新生?；蛘?，如果真的實(shí)在是沒什么可救的了，那一定要樹立信心，這樣你可以繼續(xù)創(chuàng)作而不是覺得自己在浪費(fèi)時(shí)間。

最后，從情緒的角度來說，有一點(diǎn)很關(guān)鍵：不要戀戀不舍。當(dāng)需要對(duì)劇本做出重大調(diào)整時(shí)你應(yīng)該接受。

很多時(shí)候，編劇們會(huì)抵觸這些調(diào)整，但劇本很可能也就胎死腹中了。編劇們往往太沉迷于那些最初的想法，他們不想失去它，不想讓這些靈感沉入到無盡的黑暗中去。但你要知道，你不必扔掉這些想法，如上文所說，等待收獲的時(shí)刻，將它們記下來，用到下一個(gè)故事里。

不管怎樣，祝愿你們和你們的劇本一切順利。