錯(cuò)位拍攝其實(shí)來(lái)源一種透視原理——強(qiáng)迫透視。

《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》

強(qiáng)迫透視是一種技術(shù)，它利用光學(xué)幻覺(jué)，使對(duì)象呈現(xiàn)出比原本狀態(tài)更遠(yuǎn)，更近，更大，或者更小的比對(duì)效果。它主要用于在攝影，電影和建筑。通過(guò)對(duì)被攝對(duì)象的縮放，而讓人眼看上去有一種錯(cuò)覺(jué)的比對(duì)。

靈感是不會(huì)局限于環(huán)境的。利用這種“強(qiáng)迫透視”法來(lái)拍攝，英文叫做“Forced Perspective”。這種拍攝方式，往往會(huì)給觀眾們帶來(lái)別具一格的驚喜。

強(qiáng)制透視改變了觀者對(duì)尺度的感知，并且可以改變一個(gè)鏡頭內(nèi)物體的感知尺寸。該效果通過(guò)在z軸（從攝像機(jī)的視角向外延伸）拍攝的前景和后景中策略性地將各種被攝對(duì)象分級(jí)。

《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》里的錯(cuò)覺(jué)是理解強(qiáng)制透視如何奏效的例子之一。通過(guò)在美術(shù)布置上使用一個(gè)扭曲，梯形的房間，使我們感覺(jué)房間里的人們似乎是不同的大小。

以上這些例子都是通過(guò)美術(shù)的設(shè)置，以及模型的使用來(lái)模擬一個(gè)拍攝對(duì)象的大小。

《O’Gill?and the Little People 》

其中一個(gè)主要的技巧是保持角色明顯的視線。 換句話說(shuō)，角色不能真正地看著對(duì)方，因?yàn)樗鼤?huì)破壞強(qiáng)制透視效果。 相反，必須模擬眼線以適應(yīng)每個(gè)被攝對(duì)象的視線位置。 這意味著你的角色實(shí)際上不能看到對(duì)方（而是朝他電影中表現(xiàn)的那個(gè)角度看），這樣才能讓它仍然會(huì)在屏幕上看起來(lái)很自然。

如何實(shí)現(xiàn)？

除了知道令人信服的角色視覺(jué)方向眼睛，你需要選擇正確的鏡頭。廣角鏡頭是選的。 廣角鏡頭將幫助保持較大的景深，同時(shí)也可以擴(kuò)大人和物體的距離。 在照明方面，你應(yīng)該在光線充足的條件下拍攝，這樣你可以使用更小的光圈，并增加你的景深。

創(chuàng)建強(qiáng)制透視是很有趣的，如果你使用靜態(tài)相機(jī)，它可以很簡(jiǎn)單地實(shí)現(xiàn)。

但有時(shí)電影制作人員有些特別想法，想在他們的強(qiáng)制透視效果期間移動(dòng)相機(jī)。《指環(huán)》中的強(qiáng)制透視拍攝，就意味著角色必須與相機(jī)一起移動(dòng)才能達(dá)到這個(gè)效果。

注意事項(xiàng)

無(wú)論你打算使用強(qiáng)制視角作為相機(jī)內(nèi)的效果，要注意的一點(diǎn)是，對(duì)象大小的感覺(jué)是基于你構(gòu)圖、和焦點(diǎn)所賜予的?？拷鄼C(jī)放置的物體將增加大小，并且取決于你鏡頭選擇，前景可能看起來(lái)巨大和無(wú)意分散注意力，特別當(dāng)你使用廣角鏡頭的時(shí)候。

《The Untouchables》

但是在上面的鏡頭中，凱文·科斯特納的手像他的頭一樣大。 導(dǎo)演Brian De Palma和他的電影攝影師Stephen H. Burum知道他們?cè)谧鍪裁?，基于?qiáng)制視角可能會(huì)擾亂觀眾的視覺(jué)。但是如有鏡頭的強(qiáng)調(diào)部分、詳略部分卻能增加可看性。

《雨中曲》

Tromp l'oeil，翻譯過(guò)來(lái)就是“欺騙眼睛”，工作原理與強(qiáng)制透視相同。通常是無(wú)光澤的繪畫(huà)，被放置在背景后面（在以前，這種具有大景深的畫(huà)面背后通常是人工的畫(huà)。） Tromp l'oeil已經(jīng)被卓別林和許多電影人在電影歷史中使用。

《Songs from the Second Floor》

雖然tromp l'oeil已經(jīng)在現(xiàn)代電影制作風(fēng)格中過(guò)時(shí)了，羅伊安德森仍然在他的電影《Songs from the Second Floor》中使用這個(gè)電影技術(shù)。

怎么樣，什么時(shí)候試試手？