大家好，今天給大家分享一下我在行業(yè)當(dāng)中，總結(jié)的7條剪輯師在剪輯創(chuàng)作過(guò)程中常用的思維和方法??！

1.避免使用法網(wǎng)剪輯法

很多視頻里面會(huì)使用一種特定對(duì)話剪輯方式：聲音與畫面完全同步，不存在重疊部分。

常用的方法是：剪A畫面—A講完對(duì)白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。

剪輯大師沃爾特·默奇（Walter Murch）將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。但事實(shí)上，觀眾對(duì)于聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。

這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits, L-cuts 或 J-cuts.

我認(rèn)為這種剪輯方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活，我們先是聽(tīng)到有人開始說(shuō)話，然后才抬頭去看?；蛘咭粋€(gè)人正在說(shuō)話，我們會(huì)看看我們的朋友的反應(yīng)。這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會(huì)使影片更加流暢。

2.舍棄自己喜歡但不適合影片的音樂(lè)

許多剪輯師喜歡用自己喜歡的音樂(lè)剪輯影片，我說(shuō)一下我不提倡這種做法的兩個(gè)原因。

第一，一旦人們用自己喜歡的音樂(lè)就很難再找到感覺(jué)不錯(cuò)的合適配樂(lè)。

第二，這種音樂(lè)會(huì)成為你的“精神支柱”。當(dāng)無(wú)趣的場(chǎng)景配上有趣的音樂(lè)時(shí)，你會(huì)更加寬容。

第三，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)因?yàn)橐魳?lè)和畫面不匹配的時(shí)候，你會(huì)喪失靈感和創(chuàng)作的動(dòng)力，不知道怎么去剪的更好。

我更愿意剪輯出通過(guò)視聽(tīng)合理編排的影片，然后呈現(xiàn)給觀眾。如果一個(gè)場(chǎng)景可以自己站得住腳，那配樂(lè)會(huì)是錦上添花。如果音樂(lè)本身就不太適合你的片子，那就算你的轉(zhuǎn)場(chǎng)在炫酷，也只會(huì)讓觀眾感到你在蹩腳的炫技。

3.動(dòng)作配合

使用演員手勢(shì)，道具，視線或者走位是剪輯方法之一。

但沃爾特·默奇說(shuō)，最好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。

然而一個(gè)編導(dǎo)朋友經(jīng)常告訴我，“過(guò)分注重匹配會(huì)束縛剪輯”。如果觀眾能完全入戲，那他們常常會(huì)忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問(wèn)題。剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。

4.用不同的角度進(jìn)行剪輯

作為剪輯師，去學(xué)習(xí)一下導(dǎo)演的視聽(tīng)語(yǔ)言沒(méi)有壞處，我們?cè)诤笃诿鎸?duì)不同角度的鏡頭，我們知道到導(dǎo)演的用意。

如果導(dǎo)演拍攝了許多不同角度的鏡頭，不要一直機(jī)械的切回到同樣角度，或者重讀不久前使用的同一系類鏡位。

當(dāng)然，在一個(gè)對(duì)話場(chǎng)景中只有兩個(gè)角度，難以避免重復(fù)剪輯，但是如果導(dǎo)演根據(jù)不同需要不同鏡頭框架進(jìn)行拍攝，那不妨通過(guò)剪輯體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。

5.重點(diǎn)剪輯演員的眼睛

第一，演員在電視上、電影中和舞臺(tái)上都憑臉蛋吸引注意，但最重要的是演員的眼睛。

當(dāng)剪輯激烈的對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，我都注意演員的眼睛。他們是否傳達(dá)出適當(dāng)?shù)那榫w？

對(duì)戲的演員反應(yīng)如何？演員的表演決定我的剪輯。這個(gè)原則使我更專注于傳達(dá)對(duì)話的主要演員而剪掉其他人的反應(yīng)。

第二，在演員流露情緒的時(shí)候，導(dǎo)演都會(huì)通過(guò)近景去呈現(xiàn)，這也是我們所講的“近取其神”，眼睛是心靈的窗戶，要想更多的體現(xiàn)人物的情緒，除了演員的動(dòng)作表情之外，作為剪輯師要更加注重景別的作用，在表現(xiàn)人物情緒，外化人物內(nèi)心的時(shí)候可以通過(guò)小景別的形式呈現(xiàn)給觀眾。

6.注重影片的三大要素：邏輯、節(jié)奏、情感。

據(jù)說(shuō)世界上有三種電影：劇本型、拍攝型、剪輯型。

無(wú)論你剪輯哪一種類型時(shí)，都要高度注意故事脈絡(luò)，也就是視頻本身的邏輯，如果說(shuō)觀眾連最基本的邏輯都看不懂，那何談節(jié)奏和情感？不要害怕改變劇本或拍攝內(nèi)容，只要是有意義為之，可以通過(guò)倒敘，插敘等不同的方法，讓影片的敘事結(jié)構(gòu)更有趣。

許多剪輯師利用在畫面分鏡劇本作記錄從視覺(jué)上呈現(xiàn)出故事情節(jié)。這可以幫助你確定以最通順的邏輯呈現(xiàn)故事給觀眾。

7.做自己的選擇但也要考慮他人

作為剪輯師的職責(zé)是形成故事情節(jié)把握影片節(jié)奏。

最重要的一點(diǎn)是幫助導(dǎo)演達(dá)到創(chuàng)造性的視覺(jué)效果。但是你也要有自己的想法。大部分剪輯師都是獨(dú)立完成初剪。這是你在影片中打上鮮明的個(gè)人烙印的第一個(gè)機(jī)會(huì)。

剪掉對(duì)話中重復(fù)的部分可以使增強(qiáng)畫面的緊張感。這傳達(dá)出一點(diǎn)，即使拍攝完畢剪輯工作也不可怠慢。剪輯師做出的決定可以輕易改變場(chǎng)景傳達(dá)出的感情，因此任何決定必須服從劇情。

以上就是今天分享的全部?jī)?nèi)容

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文/映美剪輯學(xué)院 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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