3月12日上周五，《阿凡達(dá)》空降中國(guó)影院，并以令人驚嘆的速度在短短3天時(shí)間內(nèi)就拿下了超過1億票房。截止3月18日，影片在中國(guó)內(nèi)地累計(jì)票房達(dá)15億元。憑借這一成績(jī)，《阿凡達(dá)》以28.02億的累積票房打敗2019年的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》（27.97億），在12年后再次奪取全球票房冠軍。
《復(fù)仇者聯(lián)盟4》超越《阿凡達(dá)》成為全球票房冠軍，卡梅隆親自送上賀詞《阿凡達(dá)》重回冠軍寶座，漫威發(fā)來賀電早在2016年，卡梅隆即向公眾表示過，他希望能夠以裸眼3D的方式來呈現(xiàn)這部續(xù)集作品；然而等待5年之久，沒有等來傳說中的裸眼3D，卻也迎來了經(jīng)典的再次重映。這不禁令我感到好奇：到底什么時(shí)候我們才能看到《阿凡達(dá)2》？《阿凡達(dá)2》卡梅隆與楊紫瓊片場(chǎng)照據(jù)悉，由于疫情原因，《阿凡達(dá)》系列后續(xù)計(jì)劃的檔期都不得不往后推遲一年，而這已不是影片第一次延期。按照目前的安排，觀眾們將有望于2022年12月16日與《阿凡達(dá)2》正式見面。
《阿凡達(dá)2》可以說是好萊塢最受矚目的續(xù)集作品，但同樣，這也是一場(chǎng)最大的賭局。盡管詹姆斯·卡梅隆于2009年拍攝的《阿凡達(dá)》為福斯贏得了27.8億美元的票房，當(dāng)之無愧地登上全球票房冠軍的寶座，并將這一紀(jì)錄保持了長(zhǎng)達(dá)10年。但迪士尼在《阿凡達(dá)》系列計(jì)劃內(nèi)4部續(xù)集的制作上已花費(fèi)了10億美元，他們最好祈禱觀眾們對(duì)“潘多拉星球”的后續(xù)故事依然胃口大好。雖然并沒有消息確證《阿凡達(dá)2》實(shí)現(xiàn)了裸眼3D，但《阿凡達(dá)2》還是受到了來自科技界的高度期待。《阿凡達(dá)》推進(jìn)了虛擬制作技術(shù)在本質(zhì)上的突破，例如影片拍攝中對(duì)虛擬攝像機(jī)的使用，讓導(dǎo)演可以在真實(shí)場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)CG角色的“實(shí)時(shí)可視化”。隨著游戲引擎渲染和LED背景墻等技術(shù)的進(jìn)步，這一點(diǎn)在近幾年才開始得到廣泛運(yùn)用，成為《叢林之書》《曼達(dá)洛人》等影視作品的標(biāo)準(zhǔn)制作流程。在作為票房重鎮(zhèn)的中國(guó)內(nèi)地，《阿凡達(dá)》的重映可以說是對(duì)《阿凡達(dá)2》來說最好的廣告。這部技術(shù)大片續(xù)集的前期宣傳還有一件秘密法寶——不光是劇情，影片制作中用到的“秘密科技”也是《阿凡達(dá)2》在上映前制造話題、營(yíng)造興奮的重要部分。制片人喬恩·蘭道顯然深諳此道，此前他在Instagram上發(fā)布的幕后照片透露了這方面的更多信息。
制片人喬恩·蘭道分享的拍攝現(xiàn)場(chǎng)照片
《阿凡達(dá)》上映之時(shí)，卡梅倫當(dāng)即就表示將以高幀率拍攝影片續(xù)集，但他并未公開透露過新片的確切規(guī)格。直到去年5月，在接受IBC（國(guó)際廣播公約，歐洲一年一度的廣播電影貿(mào)易展覽會(huì)，相當(dāng)于美國(guó)的廣播電視協(xié)會(huì)）的獨(dú)家采訪時(shí)，卡梅隆的制作公司光影風(fēng)暴娛樂公開表示，《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》(正在同時(shí)進(jìn)行拍攝和制作)是在3D 4K的格式下以每秒48幀的幀率在高動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)拍攝的。“每分鐘都有大量的數(shù)據(jù)被傳送到現(xiàn)場(chǎng)，”光影風(fēng)暴娛樂生產(chǎn)服務(wù)和技術(shù)高級(jí)副總裁杰夫·布爾迪克說。“我們需要高幀率和高分辨率，而且所有東西都是3D拍攝。這可能并不像拍第一部《阿凡達(dá)》時(shí)那么困難，幾乎跟科學(xué)實(shí)驗(yàn)沒什么區(qū)別；但在更高的幀率和分辨率下，3D的同步仍然是一個(gè)問題。使攝影機(jī)認(rèn)識(shí)到問題所在，這是我們工作中很重要的一部分?！?/span>布爾迪克繼續(xù)解釋說，他在實(shí)景拍攝中遇到的問題主要集中在立體捕捉上，例如確保左眼和右眼鏡頭的一致性(同時(shí)進(jìn)行拍攝的立體鏡頭多達(dá)3對(duì))、虹膜是否匹配、變焦是否偏移，或者是否存在旋轉(zhuǎn)軸問題。“我們?yōu)閿z影指導(dǎo)和跟焦員配備了與關(guān)鍵攝影機(jī)相毗連的監(jiān)視器，他們能夠進(jìn)行視角的聯(lián)動(dòng)、融合，左右眼同步進(jìn)行工作，從而獲得完美的視野，與此同時(shí)我和我的小團(tuán)隊(duì)也能夠看到相同的實(shí)時(shí)反饋，我可以用無線電告訴Jim（卡梅隆昵稱）哪里有問題。如果沒有這個(gè)裝置，沒人會(huì)料到這一切是可以實(shí)現(xiàn)的?！?/span>他提到的裝置其實(shí)是一個(gè)移動(dòng)放映室，在拍攝點(diǎn)就能模擬影院環(huán)境進(jìn)行預(yù)覽。“吊艙”裝有科視（Christie Digital）3D投影儀，能夠?qū)⒎螪CI標(biāo)準(zhǔn)的樣片投影到大屏幕上。雖然對(duì)于大制作來說這樣的樣片放映方式并不罕見，但《阿凡達(dá)2》可能是其中最為極致的案例，因?yàn)樗姆庞呈且?D進(jìn)行的。試想一下，看電影時(shí)能體驗(yàn)到明亮、清晰、色彩豐富的3D效果，而不必戴那些煩人的眼鏡。用于拍攝《阿凡達(dá)2》的3D設(shè)備由多個(gè)6K功能的索尼Venice攝影機(jī)組成，它們的光學(xué)區(qū)塊與攝影機(jī)機(jī)身斷開，機(jī)器之間相距長(zhǎng)達(dá)20英尺（約6米），通過一根電纜相連。通過減輕重量和改善人體工程學(xué)，卡梅隆和攝影指導(dǎo)羅素·卡本特（也是《泰坦尼克號(hào)》的攝影指導(dǎo)）可以更靈活、更自由地使用攝影機(jī)。
卡本特與卡梅隆在1998年ASC頒獎(jiǎng)禮卡本特與吳宇森，《終極標(biāo)靶》片場(chǎng)布爾迪克還描述了他們使用的工作流，這使得數(shù)據(jù)能夠在片場(chǎng)自由傳輸。“膠水（The Glue）”是Blackmagic Design所生產(chǎn)的一系列信號(hào)轉(zhuǎn)接盒，它們能夠直接從索尼Venice接收信號(hào)，并將其轉(zhuǎn)換成適應(yīng)不同設(shè)備的多種組合，以便進(jìn)行全面的現(xiàn)場(chǎng)預(yù)覽。其中包括2K和4K的3D 48fps，2K和4K的3D 24fps，以及高清SDR和各種HDR模式的3D 24fps。
雖然最終影院上映版本的制式尚未公布，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士了解，《阿凡達(dá)2》將只會(huì)以高幀率播放某些特定場(chǎng)景，而不像李安(《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》《雙子殺手》)所做的實(shí)驗(yàn)?zāi)菢?，?20幀/秒的幀率放映整部影片——卡梅隆打算只在他電影的某些片段以48幀/秒的高幀率留下大師手筆。這與卡梅隆與Collider進(jìn)行訪談時(shí)的說法一致——他認(rèn)為高幀率的基本用途，是在以24幀/秒的速度進(jìn)行3D立體放映時(shí)，用來緩解動(dòng)作場(chǎng)面或高速搖鏡中的運(yùn)動(dòng)模糊。“我認(rèn)為高幀率是解決與3D相關(guān)的一些特殊問題的一種特殊方案?！?/span>《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》120幀畫面“如果你看到某些橫搖或者橫向移動(dòng)鏡頭中的頻閃和抖動(dòng)，在3D中這很分散注意力。對(duì)我來說，高幀率只是這些鏡頭的解決方案，而不只是一種格式。我覺得它是用來解決3D投影中問題的工具?！?/span>《阿凡達(dá)2》中大量的場(chǎng)景將發(fā)生在水下——不是CG制作的，而是真正的水下拍攝。演員們必須接受訓(xùn)練，令自己能夠身著表演捕捉服、不戴水肺呼吸器，在水底屏氣長(zhǎng)達(dá)四分鐘。最困難的不是水下拍攝，在這方面卡梅隆有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，比如3D紀(jì)錄片《深淵幽靈》中對(duì)真正的泰坦尼克號(hào)進(jìn)行拍攝。而在于空氣和水之間的交界處，“這就像一面移動(dòng)的鏡子，”他向英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》解釋說。“它反射了所有的點(diǎn)和標(biāo)記，制造了一堆假標(biāo)記——有點(diǎn)像戰(zhàn)斗機(jī)會(huì)撒很多谷殼來迷惑導(dǎo)彈的雷達(dá)系統(tǒng)。我們?cè)谶@個(gè)問題上投入了大量的人力、創(chuàng)新、想象力和新技術(shù)，花了大約一年半的時(shí)間才想出來該如何解決?！币粋€(gè)解決方案是用小白球覆蓋水箱表面，以防止頭頂?shù)难莶ナ覠艄庥绊懴旅娴谋硌莶蹲较到y(tǒng)；另外一旦有緊急情況，任何人都可以通過它們安全地浮出水面。布爾迪克的采訪只涉及到了在新西蘭惠靈頓進(jìn)行的實(shí)景拍攝階段，《阿凡達(dá)2》的拍攝還有另外兩個(gè)主要階段。首先是所有主要人物的表演捕捉。演員表演的拍攝是最先進(jìn)行的，目前已完成（最早的是凱特·溫斯萊特的戲份，早在2年前就完成了）。其次是虛擬制作部分（在洛杉磯國(guó)際機(jī)場(chǎng)附近的曼哈頓海灘工作室進(jìn)行）。在這個(gè)過程中，卡梅隆和他的剪輯團(tuán)隊(duì)(包括5名主剪輯師)將使用經(jīng)過維塔數(shù)碼（Weta Digital）動(dòng)畫化處理的表演捕捉資源文件來塑造敘事。然而這方面的技術(shù)細(xì)節(jié)，包括對(duì)游戲引擎技術(shù)的使用等，對(duì)于公眾來說仍然停留于未知。值得關(guān)注的另一點(diǎn)是，如果《阿凡達(dá)2》歷經(jīng)票房滑鐵盧，那么迪士尼對(duì)接下來的第4和第5部可能將不會(huì)再大開綠燈。也許這就是片方迫不及待在中國(guó)市場(chǎng)引導(dǎo)觀眾們展開這場(chǎng)全面回憶的重要原因——伴隨技術(shù)進(jìn)步而來的，還有堆成小山的高昂賬單。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/Isa來源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/PSxBuX2Mmtx9oyWOtlI2iw
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