他參與了半部意大利電影史，享年97

2021-03-12 09:24 發(fā)布

1966年，在他開始與費德里科·費里尼合作的兩年前，朱塞佩·羅通諾就已經(jīng)成為了第一個被邀請加入美國電影攝影師協(xié)會（ASC）的外國人。33年后，當ASC授予羅通諾國際獎時，羅恩·馬吉德采訪了他，并在1999年3月出版的《美國電影攝影師》雜志上對他進行了生動的介紹。羅通諾于今年2月8日去世，享年97歲.

朱塞佩·羅通諾

朱塞佩·「巴比諾」·羅通諾在羅馬出生和長大，17歲時父親去世，迫使他去找工作。他在著名的布拉加利亞兄弟——未來主義攝影師安東·胡利奧、演員阿圖羅和導演卡洛·盧多維科——在羅馬電影城創(chuàng)辦的攝影實驗室里找到了一份工作。阿圖羅察覺到了巴比諾的天賦，并借給他一臺萊卡相機。一個周末的愛好讓他開始了劇照攝影師的工作，并最終成為了一名攝影師助理。20世紀40年代初，他開始擔任一些紀錄短片的攝影指導。

羅通諾的第一個重大突破是1942年拍攝的由羅伯托·羅西里尼執(zhí)導的《背負十字架的人》，該片于次年上映。這位經(jīng)驗豐富的攝影師用紅綠凝膠解決了羅西里尼在拍攝戰(zhàn)斗鏡頭時遇到的問題?！笍哪且院?，羅西里尼開始和我交談，開始交給我一些更重要的工作，」羅通諾回憶說。但就在幾個月后，隨著第二次世界大戰(zhàn)的激烈進行，他被征召到希臘，與戰(zhàn)地記者一起擺弄攝影機。然而羅通諾被德軍俘虜，隨后又被美軍解救，回到了被戰(zhàn)爭摧毀的祖國。當時的工作機會極少。

直到1949年，他才找到一份工作，成為利昂·沙姆洛伊的助手，后者正在拍攝亨利·金的《狐貍王子》。「對我來說，那個片場簡直就是一所大學，」羅通諾說。他與影片主演之一奧遜·威爾斯成了朋友，幾年后，他們開始合作拍攝一個故事，講述的是戰(zhàn)后意大利的一個小鎮(zhèn)被好萊塢電影侵襲的故事。但這部作品并沒能完成。

《狐貍王子》

羅通諾在維托里奧·德西卡的《風燭淚》（1952）和《終站》（1953）中擔任掌機，這讓他得到了攝影師阿爾多·羅薩諾·格拉齊亞蒂的賞識，并開始擔任后者的助手，阿爾多當時正在拍攝盧基諾·維斯康蒂的《戰(zhàn)國妖姬》（1954），卻意外在一場車禍中喪生。維斯康蒂一開始讓羅伯特·克拉斯克爾接替阿爾多的工作，但這位意大利導演和英國攝影師配合并不默契，后來維斯康蒂讓羅通諾接手?！冈谀撤N程度上，維斯康蒂是我職業(yè)生涯的父親，」羅通諾告訴馬吉德?！付也粌H是工作，在生活中也是如此?！?/span>

《戰(zhàn)國妖姬》

斯坦利·克雷默看到維斯康蒂和羅通諾第二次合作的作品《白夜》（1957）之后，他邀請羅通諾合作拍攝了《海濱》（1959）。由此，羅通諾因其擅長拍攝女明星而聞名，包括艾娃·加德納、索菲婭·羅蘭和吉娜·羅洛布里吉達。

在拍攝山姆·泰勒的《春滿銷金城》（1956）時，與瑪琳·黛德麗合作是一個挑戰(zhàn)?！府斔杏X不到光線照射在臉上的溫暖時，她會認為自己沒有得到足夠的打光，」羅通諾說?！笧榱双@得她的信任，我在開拍前和她單獨做了一些測試。我試著給她的臉部打一個簡單的交叉光，因為那時她需要這樣。當我給她看測試結果時，她非常高興，而且為我做了很大的宣傳；她說，「他是個天才！」然后所有人都開始來找我。」

《春滿銷金城》

在《洛可兄弟》（1960）和1962年的選集電影《三艷嬉春》之后，維斯康蒂和羅通諾又合作了《豹》（1963），它精心制作的宴會段落包括完美的打光，以及鏡頭之間一千支蠟燭的明滅。1967年，羅通諾拍攝了維斯康蒂改編自加繆同名小說的《局外人》，以及維斯康蒂、德西卡、帕索里尼、莫洛·鮑羅尼尼和佛朗哥·羅西合導的《女巫》的全部五個片段。

《豹》

羅通諾第一次和費里尼合作是在另一部選集電影《勾魂懾魄》（1968），之后他們一共完完整整地合作了七部電影，第一部是《愛情神話》（1969），羅通諾把這部電影稱為「一個秘密的夢?！顾麄兣臄z了一部關于羅通諾家鄉(xiāng)的電影：《羅馬風情畫》（1972），還有一部關于費里尼的家鄉(xiāng)里米尼的電影：《阿瑪柯德》（1973）。《卡薩諾瓦》（1976）是「我和費里尼一起拍的最難的電影，」羅通諾說，「真的很難拍，但坦白說，這部電影是我的最愛?！?/span>

《卡薩諾瓦》

在和安娜·瑪利亞·塔托合作《星光在我心》（1997）之前，羅通諾拍攝了近80部影片。他與里娜·韋特繆勒和邁克·尼科爾斯各合作了三部電影。他合作過的導演還包括羅伯特·奧特曼（《大力水手》），艾倫·J·帕庫拉（《金融大恐慌》），理查德·弗萊徹（《女王神劍》），特瑞·吉列姆（《終極天將》），西德尼·波拉克（《新龍鳳配》）以及達里奧·阿基多（《司湯達綜合癥》）。

《司湯達綜合癥》

在意大利之外，羅通諾最大的成就當然是他與鮑勃·福斯的合作《爵士春秋》（1979），這是他唯一一次獲得奧斯卡提名。

2007年回顧這部電影時，吉姆·亨普希爾在《美國電影攝影師》雜志上寫道「（羅通諾）在高度風格化和粗糲現(xiàn)實之間交替：幻想的段落與米高梅鼎盛時期的任何作品一樣精致，但開場的《在百老匯》那段就像一部關于舞臺音樂劇選角過程的紀錄片?！?/span>

《爵士春秋》

羅通諾曾說，和福斯一起工作是「我一生的夢想」?！改蔷拖裢瑫r和五個導演一起工作，但沒有和那么多導演一起工作的問題?！沽_通諾總是覺得很難解釋自己的工作，他告訴馬吉德，「但這就像一個畫家。我認為當畫家們把他們的想法反映在畫布上時，他們會通過顏料和畫筆來感受一些內(nèi)在的東西。我也是這么做的?！?/span>

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文/虹膜翻譯組來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jlN0BGyhfIeEnquiq2qc0Q

內(nèi)容由作者原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明來源，附以原文鏈接

http://www.zuisun.cn/news/8985.html