成名作即禁片，91歲了，如今他還在拍

2021-03-11 09:14 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片

2020年12月刊的《電影手冊》中，按照往年慣例，編輯部的影評人們共同選出了2020年十佳。

其中，美國導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼的紀錄片新作《波士頓市政廳》位列榜單第一。

/《波士頓市政廳》海報

2021年的元旦剛好是懷斯曼的91歲生日，已然如此高齡的他仍然奮斗在創(chuàng)作前線，堅持著平均一年一部電影的創(chuàng)作速度。

可以說，懷斯曼的作品以及他本人，對于紀錄片界、電影史甚至整個美國社會來說，都是一個活著的傳奇。

/弗雷德里克·懷斯曼

巧的是，作為《波士頓市政廳》的創(chuàng)作者，懷斯曼的出生地和故鄉(xiāng)正是波士頓。1930年，懷斯曼出生于馬薩諸塞州波士頓市的一個猶太家庭。

他的童年在波士頓的一個中產(chǎn)階級猶太人居住區(qū)中度過，當時正處于全世界反猶主義盛行的時期。

由于他的父親是律師，因此大學畢業(yè)后，懷斯曼進入耶魯法學院就讀似乎是理所當然的，但其實這更多只是為了避免被征召入伍參加朝鮮戰(zhàn)爭所做的妥協(xié)。

/ 弗雷德里克·懷斯曼

懷斯曼一直懷揣著拍電影的夢想，在巴黎生活的一小段時間中，他首次嘗試用八毫米攝影機記錄自己的生活。但這個夢想直到他三十三歲時才真正得以實現(xiàn)。

那一年，他制片了雪莉·克拉克入圍威尼斯主競賽的地下電影作品《冷酷的世界》。

不久之后，懷斯曼為史蒂夫·麥昆和菲伊·鄧納威主演的《托馬斯皇冠事件》撰寫了劇本，這是他與好萊塢的第一次，也是唯一一次合作。

/《冷酷的世界》海報

如果說這兩次經(jīng)歷為他“揭開了電影制作過程的神秘面紗”的話，那么在波士頓大學法律與醫(yī)學研究所的工作經(jīng)歷，則直接促成了懷斯曼的紀錄片處女作《提提卡失序記事》的誕生。

據(jù)懷斯曼回憶：“當時，我正在教授法律醫(yī)學和家庭法課程。為了使教學對我和學生們都更加有趣，我?guī)麄內(nèi)嵉乜疾臁?/span>

我覺得將學生帶到法庭審訊、假釋委員會聽證會、緩刑聽證會和精神病院進行觀摩，可以使課上教授的那些刑法案例更加真實。

/《提提卡失序記事》海報

Bridgewater就是我?guī)麄內(nèi)サ牡胤街?，這是一座精神病犯監(jiān)獄。后來，當我想拍電影時，Bridgewater作為一個天然的題材闖進了我的腦海。從電影的角度看，它可以提供全新且視覺生動的素材?！?/span>

1966年，懷斯曼和他的攝影師在Bridgewater監(jiān)獄呆了29天，將相機對準其中的囚犯，拍攝了大量展示監(jiān)獄濫用職權(quán)對囚犯進行非人道待遇的紀錄影像，其中包括強迫進食、脫衣搜身、暴力、欺凌等等內(nèi)容。

/紀錄片《提提卡失序記事》

1967年，剪輯完成的《提提卡失序記事》發(fā)行了，為懷斯曼贏得了無數(shù)獎項與贊譽。

作為懷斯曼日后作品序列的原點，《提提卡失序記事》開創(chuàng)了一種使用攝影機的風格，被當時的評論界描述為“表面上的被動與沉默”。

盡管鏡頭前出現(xiàn)了無數(shù)恐怖的圖景，但膠卷仍在繼冷靜地、堅定的持續(xù)滾動。這貫穿了懷斯曼此后的絕大多數(shù)紀錄片作品。

/紀錄片《提提卡失序記事》

間離式的、拒絕共情的影像方法，以及沒有任何旁白釋義、沒有音樂、沒有采訪、沒有既定的拍攝計劃的電影制作流程，使得懷斯曼一般被評論界認為是紀錄片史上“直接電影”或“觀察電影”的開創(chuàng)者之一，他的許多作品也成為這一流派的代表。

同時，《提提卡失序記事》誕生的時間節(jié)點是剛剛好的，那時，電影技術(shù)的進步使得錄制同期聲不再需要龐大笨重的設(shè)備和電纜，于是攜帶攝影機進行實地拍攝、錄音變得可能。

1958年，是與“直接電影”齊名的相似電影運動——法國“真實電影”的代表人物讓-魯什發(fā)行他的代表作《我是一個黑人》之時，它早于《提提卡失序記事》九年。

/《我是一個黑人》海報

雖然攝影機已然深入非洲大地的深處，但由于技術(shù)上的限制，讓-魯什必須在原影像的基礎(chǔ)上進行后期配音，如此一來，電影的真實力量必然大打折扣。

《提提卡失序記事》并沒有讓懷斯曼風光多久。正如所有看過電影的人都會料想的那樣，馬薩諸塞州的州政府對這部電影的存在感到不快。

雖然懷斯曼事先已經(jīng)爭得了監(jiān)獄機構(gòu)的管理層的拍攝許可，同時工作人員也對電影的拍攝對象做了限定，但州政府仍然試圖通過“泄露囚犯個人隱私”為由阻止《提提卡失序記事》在紐約電影節(jié)的首映。

/紀錄片《提提卡失序記事》

1969年，該片被州最高法院判決為“一次對不幸者的生活隱私的不道德的侵犯”，并被禁止向除醫(yī)生、律師、法官、醫(yī)療保健專業(yè)人員、社會工作者和精神衛(wèi)生專業(yè)學生以外的人員進行公開放映。

懷斯曼向美國最高法院提起上訴，但卻被拒絕審理。

這使得《提提卡失序記事》成為美國歷史上第一部因與淫穢、不道德、國家安全無關(guān)的原因而被禁止發(fā)行的電影。

/紀錄片《提提卡失序記事》

這一禁令維持了二十多年，直至1991年才被解除。

2019年，上海國際電影節(jié)的展映單元迎來了懷斯曼的數(shù)部作品，其中就包括《提提卡失序記事》。

此時，距離這部片的拍攝已經(jīng)整整過去了半個多世紀，但其中對人性的剖露和對制度的詰問依舊震撼不減。

/紀錄片《提提卡失序記事》

除了創(chuàng)作風格的起源，從題材上而言，《提提卡失序記事》也開啟了懷斯曼日后有關(guān)“國家行政機構(gòu)”的一系列作品，致力于研究美國的社會結(jié)構(gòu)以及其對個人和群體的影響。

從早期的《高中》《法律與秩序》《醫(yī)院》《福利》，一直到2020年的最新作《波士頓市政廳》，這一母題長久以往地延續(xù)著。

懷斯曼的作品總是從片名開始就關(guān)注城市中的某一個地域或空間，如學校、醫(yī)療機構(gòu)、監(jiān)獄、公園、廣場、圖書館、美術(shù)館等等，通過對這一地域或空間事無巨細的、多角度的掃描式紀錄，來連接歷史、文化、制度和觀點。

/紀錄片《波士頓市政廳》

懷斯曼自述他會選擇“一個有一定歷史的主題”，并且“在美國很常見，在其他國家也有其對應(yīng)物”，因此他的電影既是美國文化和制度的一個窗口，同時也為世界各地的觀眾提供普世的經(jīng)驗和共鳴。

值得注意的是，雖然評論界在提及懷斯曼時，總是會普遍地將“直接電影”“觀察電影”或“真實電影”等標簽加之于他，但對于這些名詞和術(shù)語，懷斯曼的態(tài)度是排斥的。

首先，他并不意圖使電影進行冷靜地觀察和紀錄，相反，他希望通過對素材的控制和編排來制造出戲劇性。

/紀錄片《波士頓市政廳》

對于大部分懷斯曼作品，實際拍攝的流程通常只需要四到六周，而剪輯則往往需要一年，在漫長的剪輯周期中，懷斯曼從近百小時的素材中尋找到成片所需要的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。

懷斯曼認為戲劇性使他的作品成為“電影”：“我想拍電影。電影必須具有戲劇性的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。

對于什么是戲劇，我沒有一個非常精確的定義，但是我必須碰運氣去獲得戲劇性的情節(jié)，否則就變成了《帝國大廈》……我尋找戲劇性，當然，這不代表我是在尋找互相毆打、互相射擊的人。

/紀錄片《帝國大廈》

普通的經(jīng)歷有很多戲劇性?！?/span>

“我要做的是剪輯電影，使它們具有戲劇性的結(jié)構(gòu)。這就是為什么我在某種程度上反對‘觀察電影’或‘真實電影’一詞的原因，因為觀察電影，至少對我而言，意味著僅僅徘徊在對觀者而言價值平等的事物之下，但這是不正確的。

至少，這對我而言不是真的，cinémaverité（真實電影）只是一個浮夸的法語術(shù)語，對我而言絕對沒有任何意義?！?/span>

拍出了《入學考試》的法國紀錄片老將克萊爾·西蒙斯也持相同的觀點，她認為自己的紀錄片作品都有著宏大的野心，并且與劇情片一樣“精彩”。

在被問及最喜歡的導(dǎo)演時，她不假思索地說：“弗雷德里克·懷斯曼！”可見二者在紀錄片創(chuàng)作觀念上的共性。

/《入學考試》海報

的確，無論是懷斯曼還是西蒙斯，即使并不一定采用線性敘事的結(jié)構(gòu)，他們的作品都傾向于呈現(xiàn)出戲劇性的特征。

觀眾總是會在每一個具體的情境中感受到戲劇張力，比如《波士頓市政廳》最后一段中對Dorchester社區(qū)新開的藥店的會議，以及《入學考試》中的每一場面試。

/紀錄片《波士頓市政廳》

同時，懷斯曼也從根本上否定他的作品的客觀性，他承認他的作品必然附帶著他的視角和偏見。

“在剪輯素材時，我的工作是確定素材所要說的內(nèi)容、是否要使用它、以何種形式使用以及將其放置在何處?！薄斑@些大量的素材反映了我制作電影的經(jīng)歷中那些被記錄的記憶，而這必然是不完整的。

那些并沒有被留存在電影中的片段，卻漂浮在我的腦海中作為可供回憶的記憶，它們雖然無法被包含于最終的成片，但在被稱為‘剪輯’的、對素材的挖掘和轉(zhuǎn)換過程中卻產(chǎn)生了重要的影響。

/紀錄片《波士頓市政廳》

剪輯的過程……有時是演繹性的、有時是聯(lián)想的、有時是非邏輯的、有時是失敗的……對我來說，至關(guān)重要的因素是嘗試通過兼容的方式綜合考慮自我與素材的關(guān)系。

這涉及到我自己、正在處理的素材、我的記憶以及一般價值觀和經(jīng)驗之間進行四方對話的需要?！?/span>

即便如此，懷斯曼仍然在各類訪談中強調(diào)，他的電影仍可以做到一定程度的“公正”。

盡管在剪輯時，由于素材選取的作者性，不可避免會產(chǎn)生偏見，但他認為自己仍然會受到紀錄片創(chuàng)作倫理的束縛，因而對如何整合素材來描述事件背負有道德義務(wù)。

/ 弗雷德里克·懷斯曼

“（我的電影）是基于非表演式的，未經(jīng)認為操縱的動作……剪輯是高度操縱性的，拍攝是高度操縱性的……你會選擇拍攝什么、如何拍攝、如何剪輯、如何制造結(jié)構(gòu)……紀錄片制作的所有方面都涉及選擇，因此具有操縱性。

但是，從道德上講……這是您必須……試圖使（一部電影）符合您對所發(fā)生之事的感知?！业挠^點是，我的作品偏頗、有成見、濃縮、精簡但公平。

我認為我所做的是制作在任何客觀層面上都不‘準確’的電影，但某種意義上，我認為它們也是準確的，它們是對我拍攝電影經(jīng)歷的一種公正的解釋。

/ 弗雷德里克·懷斯曼

我想我必須對那些出現(xiàn)在電影的人們負責……通過剪輯，以使其公平地代表我當時在原事件中的感受?！?/span>

2020年末的廣州金紅棉影展中也展映了懷斯曼的《波士頓市政廳》。映后對談中，懷斯曼透露他正在進行一部虛構(gòu)電影的創(chuàng)作。

在他的創(chuàng)作生涯中，除了一直鐘愛的紀錄片，懷斯曼也嘗試過劇情片和戲劇的創(chuàng)作。這一次，他將會給我們帶來怎樣的驚喜呢？

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文/Annihilator 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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