專訪《郊區(qū)的鳥》導(dǎo)演仇晟：電影是對回憶的一場調(diào)查

2021-03-06 11:05 發(fā)布

由仇晟自編自導(dǎo)的電影《郊區(qū)的鳥》正在全國院線公映中。這部電影在2018年就已經(jīng)在FIRST青年電影展亮相。《郊區(qū)的鳥》經(jīng)歷了2019年撤檔之后，蟄伏一年多，終于在2021年農(nóng)歷元宵節(jié)登上了大銀幕。

新導(dǎo)演身上總是具有銳氣與新鮮感的，這讓仇晟的第一部處女作品顯得非常與眾不同。大膽的鏡頭運(yùn)用和故事形式的呈現(xiàn)，也成為很多觀眾看過電影之后，熱議討論的重要話題元素。

迷影出身的導(dǎo)演在喜愛的作品中所受的影響，也在這次訪談中進(jìn)行了討論。對于仇晟而言，這次的拍攝經(jīng)歷不光是一次創(chuàng)作，也是一次自我的內(nèi)心探索。理科生的“解構(gòu)感”，也在《郊區(qū)的鳥》成片作品中可見一斑。

本次仇晟導(dǎo)演做客后浪電影，除了聊《郊區(qū)的鳥》的拍攝感悟，也談了很多自己的拍攝經(jīng)歷。對于童年對于友誼，對于電影對于自己的影響，仇晟用影像和文字來梳理記憶和表達(dá)。對于演員李淳、黃璐，以及一群小演員的合作回憶，他也在用感性的方式跟我們一一分享。

如何定義《郊區(qū)的鳥》

仇晟：《郊區(qū)的鳥》它既是影迷可以欣賞的片子，也是一個(gè)沒有任何電影基礎(chǔ)知識（的人）仍然可以欣賞到的一部電影。它里面對自然或者對兒童生活的描繪其實(shí)是我們每個(gè)人都有的共同的經(jīng)驗(yàn)。比如說我在洛迦諾影展放映的時(shí)候，80多歲的老太太看了之后也挺感動的，看到了自己的童年。

名字的由來

仇晟：首先我覺得“郊區(qū)”和“鳥”這兩個(gè)詞有一種張力，郊區(qū)是一個(gè)非常人工的概念，鳥是一個(gè)自然的物件。生活在郊區(qū)的鳥是什么樣的鳥？它既不是完全野生的，也不是完全被馴化的。它是處在一個(gè)半野生半馴化的狀態(tài)。既可以進(jìn)到城市，也可以退到自然，但它是處在中間徘徊的一個(gè)狀態(tài)。影片中的人物大概也是這個(gè)狀態(tài)，他們生活在郊區(qū)，處在一個(gè)比較焦慮地尋找自己位置、棲身之所的那么一個(gè)狀態(tài)。

李淳與黃璐

仇晟：選擇李淳其實(shí)是挺冒險(xiǎn)的舉動，因?yàn)樵谂臄z期間他的中文還不是特別好（而且在里面還要說杭州話），他在美國張大，回國沒有太久。我就看中他身上有一種陌生感，因?yàn)樗还苌硖幵谝粋€(gè)中國的街道上，還是在一個(gè)咖啡館里、一個(gè)房間里面，他都能體現(xiàn)出一種與周圍環(huán)境的陌生感。而他又很好奇地想要抓取環(huán)境中的一些信息，我覺得陌生和好奇是我特別想要的這個(gè)角色上的特質(zhì)。

大家看到黃璐，認(rèn)為她會飾演一些底層的、比較現(xiàn)實(shí)主義的角色。我通過跟她接觸，看到了她的一些潛力，她也想去塑造一些新鮮的角色。片中我為她塑造的角色就是一個(gè)住在城郊美發(fā)沙龍的店主，其實(shí)在杭州是一個(gè)非常典型的人物，帶有一種江南特點(diǎn)的女性。

印象深刻的戲份

仇晟：有一場戲他們端著生日蛋糕走向李淳，然后李淳流淚，蠟燭的光在他臉上閃動，他的影子在背后的簾幕上慢慢地變高、變長，然后他就哭了。

講戲的時(shí)候我告訴李淳，看到蠟燭的火光就像這輩子第一次看見火一樣，然后他完成了這段富含感情但感情指向又很曖昧的表演，是他自己的表達(dá)。至于為什么哭了，對于我來講也是一個(gè)神秘的存在，我沒有問，那是演員的秘密。

最初的靈感來源

仇晟：杭州有一條街叫南宋御街，它是景點(diǎn)，那條街在一個(gè)現(xiàn)代的街道底下，再往下挖幾米可以看到清朝的街道，繼續(xù)挖可以看到元代的，最底下就可以看到南宋的這條御街，是皇帝出城的一條街。它啟發(fā)了我靈感，其實(shí)城市是一層一層建起來的，地表是現(xiàn)在，城市的過去還在地下，那些過去沒有消失掉，與現(xiàn)在是同時(shí)存在的。當(dāng)然這個(gè)挖掘的過程有可能造成擾動，像地下水的泄漏、地陷的狀態(tài)。像是一種情感狀態(tài)，挖掘到了過去最深處的記憶。城市的結(jié)構(gòu)跟人心靈的結(jié)構(gòu)，是有共通之處的。

顛覆了哪些原始設(shè)想

仇晟：一開始我的出發(fā)點(diǎn)很簡單，一個(gè)是想到童年往事，一群小伙伴走著走著走散了。另一個(gè)出發(fā)點(diǎn)是看見杭州正在做地鐵建設(shè)，地面塌陷了，一群工程隊(duì)員去調(diào)查原因。這兩群人他們都在尋找什么？我試圖構(gòu)建兩條敘事，童年那段敘事通過沙盤推演來研究，為什么我們這群小伙伴會分散？分散之后結(jié)果又是怎樣的？電影推演讓我理解了自己童年的那段過去，本來對我來說是神秘性的東西，它一點(diǎn)點(diǎn)被揭開面紗。

中間有一個(gè)角色夏昊，某一個(gè)層面我把自己帶入到這個(gè)角色當(dāng)中。在伙伴失散后，夏昊這個(gè)角色起到了推波助瀾的作用。某種意義讓我覺得自己童年中的一些無意識的作為，會一步步導(dǎo)向伙伴之間的失散。它是對回憶的一場調(diào)查，在調(diào)查中找到蛛絲馬跡，找到兇手，發(fā)現(xiàn)某種程度上“兇手”就是我自己，親手埋葬了一些東西。

《郊區(qū)的鳥》帶來什么樣的收獲

仇晟：更能理解自己的過去和小伙伴了，也開始反思自己的一些作為。第二個(gè)是對于影像創(chuàng)作的想法在里面得到了一些實(shí)驗(yàn)，初試鶯啼的感覺。

回應(yīng)對電影風(fēng)格的質(zhì)疑

（是否借鑒了像大衛(wèi)·林奇、洪尚秀作品？你怎么看待大家在影片表達(dá)上的“質(zhì)疑”？）

仇晟：確實(shí)在創(chuàng)作過程中受到很多導(dǎo)演的影響，這部電影也是表達(dá)了一個(gè)想與前輩導(dǎo)演對話的努力。我并不想單純的去模仿他們，我想在他們的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步，做得更激進(jìn)一點(diǎn)或者更突破一點(diǎn)。主要是把這些形式上的沖動，放到觀察杭州這個(gè)城市上，就會產(chǎn)生一種新的效果。

下一部電影會繼續(xù)使用方言嗎

仇晟：計(jì)劃中的第二部作品還會繼續(xù)使用杭州話和吳語方言，對我來講普通話是有陌生感的語言，通過普通話其實(shí)不能很好的表達(dá)。方言里的尾音、語調(diào)、其實(shí)可以讓我表達(dá)更多的情感。