陰天戶外的光線屬于漫反射的類型，漫反射就是經(jīng)過多次反射、無明顯方向性的光線，具有柔和和低反差的特點，因而能夠獲得柔美的人像效果。但其缺點是光影感較差，光線明暗層次較少，進而攝影畫面也顯得過于平淡。但是一張好照片離不開豐富的層次與細節(jié)，本文將對在漫射光條件下如何體現(xiàn)照片的層次展開討論。

1、用光影表現(xiàn)層次

即便是在漫反射的光線條件下，仍然是有光影的明暗層次的，只不過這種區(qū)分不太明顯。如果仔細觀察，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^渡。漫射光沒有明顯的方向性，但也有順光和逆光的觀念。在拍攝時也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭，面部會獲得較多的光線，而且下巴等部位也不易形成陰影。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
虛化的背景仍然富有層次。

在必要的時候可以使用反光板為人物面部補光，除此之外，還可以靈活地運用周圍的環(huán)境補光，比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果。補光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差，使畫面的明暗層次更為豐富。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
俯拍的視角，反光板為女孩提供了眼神光。

由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會不同，如下圖所示，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差。

2、用色彩表現(xiàn)層次

任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說，色彩構成了整個畫面的感情基調(diào)。任何單一的色彩都不足以表達豐富的內(nèi)涵，我們應當尋求色彩的組合與變化，無論是同色系的和諧，還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
背景的明暗反差豐富了畫面的層次。

當然，在同樣的環(huán)境下，由于光線條件的不同，色彩也會有不同的表現(xiàn)，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會降低，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時，原有的色彩飽和度也會降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面，等等。這些規(guī)律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次，這些將有助于我們攝影意圖的表達。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
光線從兩側(cè)的屋檐中間照射下來，女孩略微抬頭迎向光線，用反光板為面部補光，消除下巴等位置的陰影。

本組作品拍攝于陰天下午的漫射光，光線偏冷調(diào)，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒有明顯的陰影，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。在本組作品中，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達，進而也改變了色彩在畫面中形成的層次。

3、用虛實表現(xiàn)層次

虛實是攝影畫面所特有的一種視覺感受，是攝影者通過景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實感覺。影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。

光圈：F/2.2 快門速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
樹葉受光的一面泛白，與處于陰影中的其他樹葉形成了明暗的對比。淺色的石子小路與較深的綠色樹葉形成了畫面的反差與層次。

一般鏡頭焦距越短，所獲得的景深就越大；拍攝時光圈越小，景深就越大；拍攝距離越遠，景深越大，反之，則景深越小。拍攝時，我們可以使用其中某個因素來控制，也可以整合各種因素進行綜合控制。

光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800
遠景的房屋、中景的籬笆和樹使畫面表現(xiàn)出豐富的層次。

如下圖所示，充分利用景深控制的方法，利用較長的鏡頭焦距，選擇大光圈，在較近的距離拍攝，對被攝主體進行精確對焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個極其有限的范圍內(nèi)，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實對比，充分有效地突出了畫面中的主體，而虛實也構成了畫面的層次。

來源：人像攝影作者：攝影：郭鵬飛 文：蕊晴兒童攝影