實(shí)際上，以《封鎖》為代表，去年以來(lái)全球各地都出現(xiàn)了一批以新冠疫情為背景展開敘事的劇情片，這些影片大多拍攝于疫情期間，且都或多或少出現(xiàn)了疫情元素，在這其中既包含一些由知名演員坐鎮(zhèn)的類型片，也囊括了一些小成本獨(dú)立電影。作為首批面世的疫情題材劇情片，這些作品往往也都能在觀眾中引起話題討論度，且在類型創(chuàng)新和情節(jié)設(shè)定上帶來(lái)了一些令人耳目一新的看點(diǎn)。

從2020年上半年出圈的《中國(guó)醫(yī)生戰(zhàn)疫版》，到前不久登陸院線的《武漢日夜》，提起疫情題材電影，觀眾首先想到的可能是這些還原抗疫一線的紀(jì)錄片，紀(jì)錄片還原真實(shí)、留住歷史的影像力量毋庸置疑，但在處理同一題材時(shí)，劇情片的優(yōu)勢(shì)往往都集中在類型元素與戲劇性上，通過(guò)編導(dǎo)的合理改編后，通常都能營(yíng)造出跌宕起伏的觀感，兼具商業(yè)片的娛樂(lè)效果和社會(huì)反思性。

在去年3月全球疫情爆發(fā)之際，一部名為《冠狀》（Corona）的電影宣布在加拿大開拍，影片將背景設(shè)定在疫情時(shí)期，故事圍繞7位住在公寓大廈中的鄰居展開，疫情爆發(fā)期間，住戶得知大樓里有確診病例，意外困在電梯內(nèi)后，大家很快陷入“可能遭到感染”的莫名恐慌中......作為第一批宣布開拍的疫情題材電影之一，《冠狀》正是以疫情為切入，探討人與人之間普遍存在的歧視與反歧視。

導(dǎo)演穆斯塔法·克什瓦里在接受采訪時(shí)提到：“病毒是無(wú)差別感染的，那么為什么我要對(duì)別人存在歧視？人類必須團(tuán)結(jié)起來(lái)才能戰(zhàn)勝病毒?！倍耸餐呃镆蚕Ｍ柚@部電影探討病毒造成的歧視和恐慌問(wèn)題。值得一提的是，由于影片開拍倉(cāng)促且制片成本有限，因此《冠狀》劇組盡可能減少了拍攝人員和拍攝周期，片中所有主演均為新人，且全片都以手持?jǐn)z影機(jī)一鏡到底進(jìn)行拍攝。

與《冠狀》相比，后續(xù)一些準(zhǔn)備充分的疫情題材電影似乎就“幸運(yùn)”得多，隨著去年上半年疫情在全球的肆虐，來(lái)自歐美地區(qū)的大批電影工作者和演員陷入了“無(wú)業(yè)”狀態(tài)，在此前提下，一些坐不住的導(dǎo)演便以疫情為靈感，在短短數(shù)日時(shí)間內(nèi)寫出劇本，并邀來(lái)同樣隔離在家且對(duì)劇本有興趣的演員出演。在這其中，《封鎖》是第一批宣布開拍并坐擁知名演員的電影之一，影片由曾執(zhí)導(dǎo)《史密斯夫婦》《明日邊緣》等作品的道格·里曼執(zhí)導(dǎo)，邀來(lái)好萊塢知名演員安妮·海瑟薇、切瓦特·埃加福主演，并有奧斯卡最佳男主角本·金斯利加盟，與其他一些同類型片相比，《封鎖》的主創(chuàng)陣容可謂星光熠熠。

影片以安妮·海瑟薇和切瓦特·埃加福飾演的夫妻展開，在新冠疫情封城期間，隔離在家的二人得知百貨公司有一顆被撤展的鉆石，這顆價(jià)值連城的鉆石隨即成為兩人偷盜的目標(biāo)……由于故事背景與真實(shí)背景完全一致——在影片拍攝期間，英國(guó)當(dāng)?shù)匾舱捣獬瞧陂g，無(wú)形中給了劇組極大的“便利”。據(jù)導(dǎo)演道格·里曼介紹，在所有工作人員嚴(yán)格遵守防疫規(guī)范的前提下，影片僅用了18天時(shí)間便順利完成，平日里人山人海的哈羅德百貨商場(chǎng)也因?yàn)榉獬窃蚩犊饝?yīng)出借場(chǎng)地。談及答應(yīng)出演本片的原因，包括本·金斯利在內(nèi)的不少主演都表示：封城期間無(wú)戲可拍，于是突然多出了很多檔期，不如跑來(lái)客串露臉。

《冠狀》以有限成本呈現(xiàn)出疫情期間人與人之間的沖突與不信任，《封鎖》將偷盜題材置于疫情背景下，讓傳統(tǒng)類型片增添了新的看點(diǎn)。對(duì)于全世界的電影創(chuàng)作者來(lái)講，疫情在為影片拍攝、制作帶來(lái)不便的同時(shí)，也為他們提供了一個(gè)嶄新的靈感來(lái)源，面對(duì)這一題材，有的導(dǎo)演選擇以傳統(tǒng)拍攝手法講述故事，而有的導(dǎo)演則發(fā)揮“鬼才”本色，通過(guò)加入天馬行空的情節(jié)或亞類型元素，讓影片更具娛樂(lè)效果。

盡管過(guò)去也曾出現(xiàn)過(guò)《傳染病》《流感》這類以大規(guī)模疫情為題材的災(zāi)難電影，但隨著2020年新冠疫情的發(fā)生，病毒傳染性之強(qiáng)和影響范圍之廣超乎想象，而一些以往電影中出現(xiàn)的情節(jié)也于現(xiàn)實(shí)中一一應(yīng)驗(yàn)，一方面觀眾既感嘆于過(guò)去電影人的預(yù)言能力，另一方面，對(duì)于當(dāng)下電影創(chuàng)作者來(lái)講，在新冠疫情背景下，如何做到取材現(xiàn)實(shí)并高于現(xiàn)實(shí)，成為拍攝這類電影的關(guān)鍵所在。

在所有以新冠疫情為題材拍攝的電影中，《奪魂連線》顯得最為特殊，原因在于影片將鬼怪、招魂等元素與疫情進(jìn)行嫁接，且產(chǎn)生了不錯(cuò)的效果?！秺Z魂連線》以6位居家隔離的好友展開，在一次通靈儀式中，6個(gè)人意外召喚出了真正的惡靈……區(qū)別于傳統(tǒng)驚悚電影，影片全程以網(wǎng)絡(luò)攝像頭視角進(jìn)行拍攝，不僅營(yíng)造出了與現(xiàn)實(shí)世界相呼應(yīng)的真實(shí)隔離狀態(tài)，同時(shí)桌面視角下觀眾可觀看到的畫面有限，由此也進(jìn)一步增添了故事的懸疑和緊張感?！秺Z魂連線》上映后在北美評(píng)分網(wǎng)站爛番茄上獲得了高達(dá)100%的新鮮度，被譽(yù)為是2020年最具戲劇張力的驚悚片之一。

與《奪魂連線》同時(shí)誕生的還有另一部驚悚片《鳴鳥》，和上述提到的作品不同，《鳴鳥》中的時(shí)間背景并非設(shè)定在疫情發(fā)生的2020年，而是在距離新冠爆發(fā)的4年后，也即2024年，這一年，一種名為COVID-23的病毒肆虐全球，突變后的病毒致死率超過(guò)50%......影片的最大創(chuàng)新之處在于導(dǎo)演大膽設(shè)定：假如疫情到2024年仍未得到有效緩解，甚至變本加厲，那么邁入大封鎖第四年的人類該何去何從？與《奪魂連線》一樣，《鳴鳥》中充斥著末世、暴力、血漿等B級(jí)片元素，具有一定的娛樂(lè)效果。

在嘗試過(guò)一系列兼具娛樂(lè)效果和反思性的劇情片后，對(duì)于當(dāng)下的電影創(chuàng)作者來(lái)講，電影僅僅有娛樂(lè)性和反思性似乎仍舊不夠，重要的是以怎樣的方式去呈現(xiàn)2020年的新冠疫情。于是一部名為《2020去死》的偽紀(jì)錄形式電影應(yīng)運(yùn)而生，影片由《黑鏡》制作人操刀，邀來(lái)知名演員就2020年所發(fā)生的事件做一番調(diào)侃，充滿了黑色幽默，然而盡管片中出現(xiàn)了塞繆爾·杰克遜、休·格蘭特等好萊塢知名演員，但正如以往一些偽紀(jì)錄片的風(fēng)格一樣，這些明星面對(duì)采訪鏡頭時(shí)表面上顯得一本正經(jīng)，但實(shí)際上他們并非以本人真實(shí)身份出現(xiàn)，而是以編劇安排的虛假身份進(jìn)行受訪，臺(tái)詞也大多由編劇提前撰寫而非臨場(chǎng)發(fā)揮，諷刺效果十足。

正如此前所有專家學(xué)者所說(shuō)的，歷史上沒(méi)有哪一場(chǎng)災(zāi)難能像新冠疫情一樣，帶給電影業(yè)如此深遠(yuǎn)的影響。的確，不僅是電影業(yè)，新冠疫情對(duì)于全人類的影響都是長(zhǎng)久而深遠(yuǎn)的，但正如人類歷史上任何一項(xiàng)大事件發(fā)生后，電影人都會(huì)以此為藍(lán)本創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品一樣，以疫情為切入，用影像紀(jì)錄這段歷史、消解大眾的恐慌和痛苦，讓觀眾從電影作品中獲得感動(dòng)、重拾快樂(lè)，也正是當(dāng)代電影創(chuàng)作者的責(zé)任所在。

比如，在去年7月疫情正值關(guān)鍵時(shí)期時(shí)，日本知名導(dǎo)演巖井俊二便邀來(lái)一眾明星，執(zhí)導(dǎo)了電影《8天就死去的怪獸的12日談》，以往巖井俊二的作品大多都以感情細(xì)膩、溫暖治愈見長(zhǎng)，《情書》更成為感染一代又一代影迷的經(jīng)典之作，而在新冠疫情的特殊背景下，這部新作也再次延續(xù)了巖井俊二的風(fēng)格特長(zhǎng)。

在《8天就死去的怪獸的12日談》中，主人公網(wǎng)購(gòu)了一個(gè)據(jù)稱能孵出怪獸的蛋，并且怪獸還能夠打敗新冠病毒，于是他開始每天在YouTube上更新“怪獸養(yǎng)成日記”，拍攝新冠病毒這個(gè)大怪獸和自家的小怪獸戰(zhàn)斗的故事。盡管影片設(shè)定并不復(fù)雜，但片中多位主角傳遞出的即使在疫情時(shí)期也要保持樂(lè)觀積極、拼搏向上的心態(tài)卻感染了許多觀眾，也與此前巖井俊二的故事風(fēng)格一脈相承，成為2020年的一部暖心治愈之作。

實(shí)際上，借助新冠疫情這一題材，以電影作品帶給觀眾感動(dòng)、消解恐慌已經(jīng)成為全球電影人的共識(shí)，去年以來(lái)，在日本、法國(guó)、西班牙等國(guó)家，不少電影人都制作了一批溫暖治愈系的疫情題材電影，比如《謝謝你，親愛的》《失聯(lián)》等，這些電影大多以普通人視角還原新冠疫情給生活帶來(lái)的影響，同時(shí)又區(qū)別于紀(jì)錄片，借助情節(jié)上的戲劇化處理，將親情、愛情等一些常見元素包裹于疫情題材中，由此產(chǎn)生感染人心的效果。

在中國(guó)，截止目前也已經(jīng)有包括《勇者》《在武漢》《中國(guó)醫(yī)生》等數(shù)十部以疫情為題材的劇情長(zhǎng)片立項(xiàng)，根據(jù)影片立項(xiàng)資料顯示，這些作品大多也都以普通人展開敘事，以貼近觀眾的視角講述新冠疫情背景下的故事，比如《在武漢》便是以一名快遞小哥為主角，還原疫情期間普通武漢市民的戰(zhàn)疫故事，而《勇者》則講述2020年疫情期間大學(xué)生志愿者的故事。

在imdb網(wǎng)站上，截止目前帶有“covid-19”關(guān)鍵詞的劇情長(zhǎng)片達(dá)到近80部，其中大多數(shù)都正處于前期制作或拍攝中?？梢灶A(yù)見未來(lái)觀眾將會(huì)看到越來(lái)越多以疫情為題材的劇情片，而對(duì)于全球電影業(yè)來(lái)講，今后很長(zhǎng)一段時(shí)間疫情題材也都將會(huì)是兼具社會(huì)效應(yīng)和觀影號(hào)召力的創(chuàng)作藍(lán)海。

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文：邁克李 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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