在攝影鏡頭的世界里主要分成四種類型:平面攝影鏡頭、電子新聞采集(ENG)或外景節(jié)目制作(EFP)鏡頭、現(xiàn)場演播室攝影機鏡頭，以及電影鏡頭。幾乎沒有人會在電影制作中使用到ENG(電子新聞采集)鏡頭或現(xiàn)場演播鏡頭，但如今平面攝影鏡頭與電影鏡頭之間的界限卻變得模糊了。高清數(shù)碼單反相機以及中端數(shù)碼電影攝影機崛起后，人們對于相對經(jīng)濟實惠的電影鏡頭的需求變大了。除此之外，擁有更大尺寸傳感器(比如超35mm的格式)的數(shù)碼電影攝影機，也要求鏡頭有更大的成像圈。

新晉電影制作者投資自己的批設(shè)備時，電影鏡頭的標(biāo)價往往令人望而卻步。如此高的價格，也令人不禁想問:“這些鏡頭真的物有所值嗎?”簡單來說:值！讓我們來進行詳細的分析，暫且不談這些鏡頭的結(jié)構(gòu)有什么不同，先來看看這兩種鏡頭之間的區(qū)別，以及各自的用途。

首先，電影鏡頭與平面攝影鏡頭之間的不同應(yīng)該在于對焦刻度?，F(xiàn)代平面攝影鏡頭在設(shè)計上注重構(gòu)造緊湊和輕量化，自動對焦功能也是設(shè)計中重要的一環(huán)。為了配合現(xiàn)代單反相機的訴求，它們必須能非?？焖俚貙崿F(xiàn)對焦，于是鏡頭的對焦行程被地縮減。這樣當(dāng)尋找焦點時，對焦結(jié)構(gòu)不用轉(zhuǎn)動太多，速度也就更快了。 

我們來繼續(xù)說說鏡頭焦點行程的問題，也就是焦點從近物距調(diào)節(jié)到無窮遠，對焦環(huán)需要轉(zhuǎn)過的度數(shù)。在許多的現(xiàn)代平面攝影鏡頭上，這個角度大概只有15到20度，這非常利于自動對焦的機械結(jié)構(gòu)，因為鏡身馬達不需要轉(zhuǎn)動太多就可以找到精準(zhǔn)的焦點。但如果你想用它們配合手動調(diào)焦，那簡直就是噩夢。如此局限的轉(zhuǎn)動角度，使得鏡身上只能有很少的距離標(biāo)尺?，F(xiàn)在許多的平面攝影鏡頭甚沒有可見的對焦刻度，它們要么是純自動對焦，要么要求你純靠眼睛觀察去對焦。即使是有對焦刻度的鏡頭，你可能也只能找到4’，7’，20’和無限遠的刻度，這并不能幫助你進行精確地手動對焦。

舉個例子，當(dāng)使用大光圈拍攝一個距離相當(dāng)近的物件時，你的景深可以淺一英寸范圍(或更淺)，而且你沒法在4英尺和7英尺的標(biāo)記之間確定5英尺2英寸具體在哪一點上。如果被拍攝對象在移動，就像經(jīng)常在動作電影里那樣，那你幾乎不可能僅靠那些粗略的對焦刻度找到精準(zhǔn)的焦點位置。即便你可以依靠觀察監(jiān)視器上的圖像邊緣是否銳利來調(diào)焦，對焦環(huán)轉(zhuǎn)動角度范圍太小，也很難使被攝物一直在景深之中。

再說說電影鏡頭，它的不同在于極大地拓展了對焦刻度和轉(zhuǎn)動角度。許多現(xiàn)代電影鏡頭的對焦環(huán)有三百度甚更多的轉(zhuǎn)動空間。這就留出了充分的空間來標(biāo)記刻度，尤其是近距離內(nèi)的刻度。你經(jīng)常會看到電影鏡頭上標(biāo)記著3’，3’3”， 3’6”,3’9”，4’等刻度。對焦刻度的增加，以及跟焦環(huán)上額外添加的精確焦點標(biāo)記，在一定程度上使得手動對焦變得容易，拍攝移動對象時跟焦也更為平滑精準(zhǔn)。但實際上鏡身之內(nèi)的光學(xué)元件轉(zhuǎn)動的幅度是沒有變化的，只不過是壓縮或拓展了對焦控 制的行程。用齒輪結(jié)構(gòu)來舉例說明:一個小的齒輪旋轉(zhuǎn)一圈可能只使得一個較大的齒輪旋轉(zhuǎn)了其周長的很小一部分。

電影鏡頭的另一個巨大優(yōu)勢就是速度(光孔大小)。許多現(xiàn)代平面攝影鏡頭的光圈值僅有f2.8，或者更小;也有不少變焦范圍較小的鏡頭光圈值還停留在f3.5到 f4的區(qū)間。對于平面攝影師來說，這并不算什么問題，因為他們可以比較隨意 地調(diào)整快門速度來補償小光圈造成的光 量損失。并且平面攝影師還經(jīng)常使用閃光燈配合拍攝，它可以在須臾的曝光時 間內(nèi)提供非凡的光量——那是我們這些 電影攝影師無法得到的！由于會影響到 運動模糊，電影攝影師無法隨意地調(diào)整葉子板角度，而只能依賴光孔更大的鏡頭，也就是通常說的高速鏡頭。

鏡頭速度更快則意味著光孔更大。 對于既定的焦距來說，光圈系數(shù)等于鏡 頭焦距除以入射瞳直徑。在100mm的鏡頭上想獲得f2的光圈值，要求前鏡組的 直徑少有50mm。而若要將光圈值擴大f1.4，那么前鏡組的直徑就少需要 72mm了。

除此之外，統(tǒng)一電影鏡頭組中所有鏡頭的尺寸是如今的設(shè)計趨勢。這是為了在拍攝中更加快速地更換不同焦距的鏡頭。整個鏡頭組的光圈和尺寸常常是取決于焦段長的那支鏡頭。更大的體積意味著更大的光圈，以及擁有更多焦距刻度而帶來的便利，大多數(shù)的電影鏡頭都比平面攝影鏡頭大得多。

整合到鏡身中的齒輪也是電影鏡頭的一大特征。齒輪是為了手動或無線跟 焦系統(tǒng)而設(shè)計的。標(biāo)準(zhǔn)的齒輪尺寸是0.8 米制模數(shù)，32徑節(jié)。大多數(shù)電影鏡頭都 會有齒輪控制的對焦、光圈、變焦(若 有此功能的話)。如今的另一個設(shè)計趨 勢是將整組鏡頭的齒輪設(shè)計在距離鏡頭后端完全一致的位置，這樣也加快了拍 攝期間鏡頭的更換速度。

許多平面攝影鏡頭，尤其是為了數(shù)碼單反相機設(shè)計的現(xiàn)代鏡頭，是沒有可以手動調(diào)節(jié)的光圈環(huán)的。當(dāng)鏡頭與攝影機或相機之間具有電子通信功能時，這不成問題，但如果你將鏡頭安裝在沒有這種功能的攝影機上，你就失去了對光 圈的控制。而手動光圈控制環(huán)是電影鏡頭的特征，而且一般是可以平滑變化的 “無級光圈”。如果有必要的話，在拍攝過程中你也可以隨時調(diào)節(jié)光圈。

現(xiàn)在我們可以開始討論鏡頭中的光學(xué)問題了。但有關(guān)鏡片對比度、解析力、色彩再現(xiàn)的問題還是先按下不表，因為它們是完全獨立于鏡頭結(jié)構(gòu)之外的話題。使用平面攝影鏡頭時，由于你只是在處理一張獨立的靜態(tài)照片，這和它前一張或者后一張照片沒有什么關(guān)聯(lián)，所以被攝物在取景框中的運動以及光學(xué)元件的移動并不會造成什么麻煩。但在動態(tài)影像中，我們一般是與每秒24幀的連續(xù)圖像打交道，每一幀之間若是有區(qū)別，便會非常明顯。

鏡頭的呼吸效應(yīng)是一個非常擾人的光學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)你調(diào)整焦點的遠近時，事實上是在把對焦組件推近或遠離傳感器，其距離的改變導(dǎo)致了成像尺寸的改變。證據(jù)就是當(dāng)你從前后景之間調(diào)整焦點時，會產(chǎn)生“類似于變焦”的效果，這看起來就像是鏡頭在來回“呼吸”。因其 復(fù)雜的設(shè)計，這種現(xiàn)象在變焦鏡頭中為常見，但定焦鏡頭上也可能出現(xiàn)。大多數(shù)電影鏡頭的設(shè)計者們?yōu)榱吮M可能抑制鏡頭的呼吸效應(yīng)，都下了很大的工夫。

下一個對比只針對變焦鏡頭。對于電影變焦鏡頭來說，相較于變焦面 (varifocal)，它們更傾向于等焦面的設(shè)計。前者在調(diào)節(jié)焦距時并不能保持焦點的固定，焦點會偏移，所以每次改變焦距后都需要重新對焦。而一個等焦面鏡 頭可以在整個變焦過程中保持準(zhǔn)確不變的焦點;你可以推進到焦距，對被攝物對焦，然后再調(diào)節(jié)任何一個你需 要的焦距，鏡頭還是會保持你想要的焦點。使用變焦面鏡頭時，你將無法在一個鏡頭中實現(xiàn)鏡頭推拉。而很多平面攝影鏡頭都是變焦面的。

，一些變焦鏡頭在你推拉變焦時會體現(xiàn)出軸向的變化。這意味著隨著焦距的變化，構(gòu)圖會有水平或垂直向的輕微改變。多數(shù)情況下這不是什么問題，但如果你將鏡頭推向一幢設(shè)計精確的建筑物，軸向的漂移就會變得明顯。許多電影鏡頭在設(shè)計上就會嘗試避免軸向漂移。

雖然價格高達90,000美金的鏡頭確實存在，但不是所有的電影鏡頭都貴的離譜。隨著近來數(shù)碼電影攝影機的價格逐漸變得親民，廉價電影鏡頭的市場也迅速擴大。

2011年發(fā)布的Zeiss CP.2定焦鏡頭組，是早一批專門為高清數(shù)碼單反相機以及中端數(shù)碼電影攝影機設(shè)計的電影鏡頭之一;該公司近期還發(fā)布了新一代的CP.3定焦鏡頭組。佳能已經(jīng)推出了CN- E電影定焦鏡頭組;施耐德也發(fā)布了Cine-Xenar和Xenon FF系列。除此之外， Rokinon有Xeen系列鏡頭，Tokina則有他 們的ATX和Cinema Vista 定焦系列; Veydra將MIni定焦系列加入了產(chǎn)品線; 適馬也提供Cine High Speed Zooms (電影高速變焦系列)，Cine FF Zooms(電 影全幅變焦系列)和Cine FF High Speed Primes(電影全幅高速定焦系列)的選 擇;富士近也發(fā)布了它們的MK系列電影變焦頭。

高清數(shù)碼單反相機與中端電影攝影機創(chuàng)造了低價鏡頭的市場需求，更多的廠商將投身于這個市場，這種趨勢還將持續(xù)下去。這些鏡頭大多定價在每支 4000到8000美元之間。有個別的還會更便宜;Tokina和Veydra的一些鏡頭定價甚低于每支1000美元。大部分低價鏡頭都有M43，佳能EF卡口，尼康F卡口，索尼E卡口的配置可供選擇，其中的一些也提供PL卡口。這些鏡頭除了資歷淺之外沒有什么大缺點，它們的表現(xiàn)相較于那些價格四倍于它們的高端鏡頭也并沒有天壤之別。因為它們中的大部分在設(shè)計之初就是為了能夠覆蓋全畫幅傳感器，所以它們甚還普遍具有比高端電影鏡頭更大的成像圈。

應(yīng)該選擇何種鏡頭取決于你要拍攝怎么樣的項目，適用于所有場景的鏡頭是不存在的。ENG/EFP風(fēng)格的鏡頭適合拍攝新聞、紀(jì)錄片和體育賽事。演播室鏡頭適合拍攝演播室制作和體育場館項目。平面攝影師用的順手的唯有平面攝影鏡頭。而電影鏡頭，則是為那些拍攝商業(yè)廣告、音樂視頻、短片、長片的電影人們量身定制的。你是我在上段中提到的一種人?不要猶豫，電影鏡頭確實物有所值。