《月光男孩》（Moonlight，2016）入圍本屆金球獎六項提名：劇情片、男女配角、導演以及劇本，原創(chuàng)配樂，拿下劇情一個獎項。

2016年美國通過了同性戀婚姻法，這樣一部“同性題材+黑人主角”的《月光男孩》的到來似乎格外有意義。讓人好奇究竟是“黑人＋同性”的題材先天占了政治性的便宜，還是電影真的令人驚艷，或許各種原因皆有。

《月光男孩》是黑人導演巴里·杰金斯執(zhí)導的第二部作品，由選片眼光獨到的A24與布拉德·皮特的Plan B公司合作拍攝。

但無論如何，擊敗了《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea，2016）這樣同樣熱門的口碑佳作，題材及膚色必然占了優(yōu)勢，即便創(chuàng)作者陳述，只是記錄個人成長，即便身為同性戀者，這種經(jīng)歷在同類中，仍然不具有普適性；但，也正是因為黑人的經(jīng)歷不具備“普適性”，黑人同性題材才更容易成為當選的理由。

《月光男孩》是關于兩個人的電影。

一個是影片的編劇和導演：巴里·詹金斯（Barry Jenkins）。另一個是塔瑞爾·麥卡尼（Tarell McCraney）——電影正是改編自他寫作的戲劇《在月光下黑人男孩們看起來很憂郁》（In Moonlight Black Boys Look Blue）。

非裔導演巴里·詹金斯1979年出生于邁阿密，他上面還有三個兄弟姐妹，父母很早就離異。父親在他十二歲那年就離世了，在此之前，父親一直不承認詹金斯是他的親生兒子。童年時，他在一個住滿人的擁擠公寓里寄居，被一個非親非故的女人撫養(yǎng)長大。高中時，他參加過校足球隊。

詹金斯早接觸電影是在《視與聽》雜志的下喜歡上法國和亞洲新浪潮的作品。為此，他經(jīng)常流連于當?shù)氐挠跋褡赓U店，花光身上所有的錢去租外國電影。在看到穿著夾克衫的昆汀介紹關于《重慶森林》的視頻后，他的好奇心被點燃。影片的風格化將他完全吸住，久久難以忘卻。

也可以說是家衛(wèi)的《重慶森林》讓詹金斯決定投身電影創(chuàng)作。

在《月光男孩》中，我們很容易看到詹金斯向偶像家衛(wèi)致敬的痕跡。

西班牙歌曲“Cucurrucucú Paloma”曾出現(xiàn)在《春光乍泄》和阿莫多瓦的《對她說》中；深夜餐館的重逢戲份里，凱文為老友塞隆做了一盤菜，似乎與《春光乍泄》中張震與梁朝偉所飾演的人物設定有些相像，同時也和《藍莓之夜》中諾拉·瓊斯與裘德·洛重逢橋段相似。

主人公之間曖昧閃爍的眼神，欲言又止的對談，介于親密和孤獨間綻放的剎那微笑，都能看到墨鏡的影子。

詹金斯還給CC標準收藏拍過一段視頻，談到對他創(chuàng)作影響的導演家衛(wèi)，次看《重慶森林》時就被震撼得一塌糊涂，尤其喜歡梁朝偉玩飛機的鏡頭，《花樣年華》在他心中也是無法逾越的經(jīng)典。

詹金斯在處女作《憂郁的解藥》中，就使用了流暢的手持鏡頭語言，這次在《月光男孩》的開篇，就用了環(huán)繞式的360度慢速旋轉，來拍攝人物并展示周圍環(huán)境。相比《憂郁的解藥》中的180度環(huán)繞，《月光男孩》里的鏡頭更加規(guī)整自然，流暢穩(wěn)定，給人很舒服的視覺感官。

除了影片風格，另一位幕后功臣——編劇塔瑞爾·麥卡尼。

塔瑞爾·麥卡尼是2013年麥卡錫天才獎的得主，1980年出生的他和詹金斯有著極為類似的成長背景。電影中的故事情節(jié)全都來自于麥卡尼與詹金斯的童年經(jīng)歷。塞隆的故事幾乎來自于他倆自傳性的私密記憶。

片中娜奧米·哈里斯飾演的角色以麥卡尼與詹金斯的母親為原型，她們都曾有可卡因毒癮

麥卡尼在2003年的夏天寫下了劇本初稿，當時他的母親因艾滋病去世，他希望能把自己在邁阿密的經(jīng)歷記錄下來。麥卡尼對此這樣講到：“母親離開的時候我不在場，因此我有很多負罪感。她被毒癮所害，我們之間為此漸行漸遠。所以我嘗試著迅速著手做這些事，回顧生命中與不同人的羈絆。電影拍攝過程中，我想確保沒摻雜我個人的感情反饋，但這大概無法避免，我也不能控制自己。”

影片講述一位在邁阿密貧困社區(qū)生活的黑人男孩塞隆從童年到成年的成長經(jīng)歷。

片中，塞隆性格封閉的背后是家庭的破碎、同齡人的羞辱、愛人的背叛，以及關于諸上所述所產生的自我懷疑。他游離于不完整的親情與愛情間，試圖尋找容身之所，不安全感卻把他拋向了當初所痛恨的職業(yè)?？梢哉f，他的完整即是不完整的集合。

《月光男孩》記錄了它的主角奇?zhèn)悾?/span>Chiron）經(jīng)歷他生命中的三個階段，并始終與他黑人同性戀的身份抗爭。

在電影開拍之前，導演和攝影師拉克斯頓就果斷決定不但要到故事的發(fā)生地弗羅里達州——尤其是自由城地區(qū)拍攝，而且要用變形寬銀幕格式，這次使用的機型是ARRI ALEXA Plus。

選擇“變形寬銀幕”，套用拉克斯頓的話來說：“也不知怎么就確定下來了?！薄捌鋵嵨覀儾]有認真討論過這個話題（拍攝變形寬銀幕），”他回憶到：“只是一種感覺，關乎這個故事的大張力，細微、厚重或強烈的情緒，用變形寬銀幕非常合理。我們希望片中的人物形象豐滿有沖擊力?！?/span>

作為參考，拉克斯頓和他太太——身為本片制片人之一的阿黛爾?羅曼斯基（Adele Romanski）以及杰金斯一起開始搜集資料，他們將將斯派克?李（Spike Lee）的《懸疑犯》、家衛(wèi)的《春光乍泄》、安德里亞?阿諾德（Andrea Arnold）執(zhí)導的那一版《呼嘯山莊》、莎莉?波特（Sally Potter）的《金吉爾與羅莎》的截圖與片段以及在社交網(wǎng)絡上發(fā)現(xiàn)的許多平面攝影作品全部集中到同一個網(wǎng)盤中。于攝影機的選擇，拉克斯頓指定ALEXA Plus。

“膚色的重要性難以言述，”他說：“我希望我們的黑人演員膚色還原自然、迷人。我們的用光偏向寫實風格，他們的膚色看起來應該應該溫暖而不唐突。ALEXA眼中的皮膚有一種優(yōu)雅柔和的質感，對我們非常有幫助?！?/span>

麥卡尼說道，他在電影里被給予了故事創(chuàng)作人的身份。“回到那個地方，作為黑人，作為同性戀，并且被世人所知，這是很重要的。”

《月光男孩》從頭到尾都是在邁阿密拍攝的，大部分取景于自由城和附近的海灘，因此不難理解本片的色彩風格構成，明亮的洋紅、萊姆綠和大海的藍搭配光線構成彩虹般豐富的調色盤。

“我們會將家里場景或是夜晚的外景處理得更加鮮明一些，將電影燈光的色紙色溫進一步降低，或者給現(xiàn)場燈光加一點粉或綠，” 拉克斯頓說：“我們希望用畫面帶來沖擊力，讓觀眾從視覺中體會貫穿全片的各種情緒有多么強烈，光線的運用目的就在于此?！?/span>

片中，晃動的手持鏡頭、環(huán)繞式調度、主觀視角、變幻的色調（藍白紅黑）與迷幻音樂之間的間離感，以及所產生的超現(xiàn)實的風格讓人神往，這也是影片迷人的所在。

讓攝影師自豪的一幕是夜晚的沙灘，它為本片定下了基調。“我們將燈光推到100%的輸出能量才拍到這一場，”他說：“按照基礎的曝光水平什么都拍不到，我們準備了許多燈光設備，電氣設備組也想盡辦法，做了大量工作。我們在這一幕上花了很長時間和大量資源，因為這是本片一個關重要的長鏡頭，終我們拍到了想要的結果。”

“同時，我們的夜景戲不少，所以攝影機的靈敏度十分關鍵，”他補充道：“ALEXA對弱光的把控能力讓我非常滿意，連夜晚的云層都能捕捉下來。這當然也跟弗羅里達的夜晚光污染較少有一定的關系，不過ALEXA能拍出夜晚天空的層次也實在是有夠驚人?！崩怂诡D在Cineverse租賃公司做完鏡頭測試后終決定使用Vantage Hawk V-Lite鏡頭。

在談論這部電影所期望表達的微妙情感時，必須看原片才能真正體會，所以這里就不劇透了。

以下是一些你可能還不知道的制作花絮：

1.導演詹金斯選擇了三個不同的演員埃里克斯·希波、艾什頓·桑德斯和特拉文特·羅茲來飾演不同年齡段的塞隆。在導演的堅持下，三位演員在表演前都沒有見過面，也沒有刻意的互相模仿。詹金斯希望三位演員能用自己的理解去權勢人物，他通過重復的行為，比如洗手間用同樣的方式洗臉、照鏡子等細微的生活習慣，給觀眾以“同一個人”的感覺。

　　2.《紙牌屋》中飾演雷米·丹頓的演員馬赫沙拉·阿里，在片中扮演“毒梟”胡安。阿里是制片人引薦給導演的，開始導演害怕阿里在《紙牌屋》中的形象太過深入人心，而給觀眾造成錯覺。阿里卻十分自信于自己的表演跨度和對角色的理解，他把飾演胡安視為自己演藝生涯重要的一筆。阿里憑借精湛細膩的演技，獲得了包括金球獎、英國電影學院、美國演員工會在內的“男配角”提名。

　　3.阿里在片中教塞隆如何游泳，制片人表示實際上，阿里真的在教飾演Little的演員，因為對方此前并不會游泳。

　　4.飾演塞隆母親的娜奧米·哈里斯僅花了三天時間完成電影里的全部戲份，因為拍攝期間正值她參演的《007：幽靈黨》的宣傳期，她也是在三段中均出現(xiàn)的演員。

　　5.導演詹金斯喜歡戲里的橋段是飾演寶拉的哈里斯直面鏡頭的畫面，這段以每秒48幀拍攝。這是詹金斯在臨拍前一分鐘的即興發(fā)揮，為的是讓觀眾完全融入寶拉的角色。

　　6.娜奧米·哈里斯之前很不情愿去飾演寶拉這個角色，因為她一直想以正面積極的形象出現(xiàn)在大銀幕上。在得知這個角色源于導演有吸毒經(jīng)歷的母親時，哈里斯同意接演。為了準備好這個角色，她在開拍前一個月在Youtube上不停觀看有關吸毒者的視頻，了解他們染上毒癮的經(jīng)過。

　　7.電影中，成年塞隆駕車返回邁阿密，車牌號為BLACK305。Black是凱文在少年時給塞隆取的外號，305則是邁阿密的區(qū)號。

　　8.由于影片成本經(jīng)費緊張，所有演員都只能在一臺車上化妝做頭發(fā)，并且共用同一臺休息車。

分享《月光男孩》中，胡安對塞隆期望的臺詞：“總有你要決定自己到底是什么樣的人，別讓其他人給你做這個決定了”。終塞隆還是沒能活成自己希望的樣子，而是這個社會充斥著偏見、暴力、毒品、色情的社會決定了他終的命運。