我三十年前進(jìn)入電影界，第一位師傅是木村威夫先生，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)七十多歲了，我才只有十九歲。第一次搭景是要在攝影棚里搭一座很大的妓院。當(dāng)時(shí)是快開拍要做最后收尾時(shí)，我們四、五個(gè)美術(shù)助理在那個(gè)景里面擦榻榻米地板，給場景里的盆栽植物澆水，把木頭磨亮，或是做舊擦臟，就這樣一直做到三更半夜。那個(gè)時(shí)候我們還比較年輕，就是要做這些基礎(chǔ)的工作，當(dāng)時(shí)我們上面的頭都已經(jīng)回去休息了，但木村老師在這個(gè)時(shí)候飄了進(jìn)來，但他不是只有人飄進(jìn)來，還一手拿著一升酒，一手拎著超市的塑料袋里面裝滿了壽司、生魚片和炸雞，跟我們說「好了！好了！不用再做了，這個(gè)景已經(jīng)可以了?！菇又覀兙驮诩伺旱恼虚g，再過幾天就要開拍的景，大家一起喝酒聊天，吃吃喝喝的到深夜，師傅和我們說了很多過去的經(jīng)驗(yàn)，像是哪位女明星本人真的很漂亮、人很好；哪一位導(dǎo)演跟想像不同，其實(shí)很兇在現(xiàn)場像魔鬼一樣。

至今對我來說，那個(gè)夜晚的記憶還是很鮮明，讓我知道原來做美術(shù)是那么有趣的事，我可以三十年來一直做，都沒有想過要換其他工作堅(jiān)持到現(xiàn)在，都是因?yàn)槟莻€(gè)夜晚，讓初入行的我感受到當(dāng)美術(shù)是份很有趣、讓人很想做的工作。假如今天在這里我可以重現(xiàn)那一晚的氣氛，讓在座各位也覺得做美術(shù)很有趣，并且想繼續(xù)做下去，就算達(dá)到這次工作坊的主要目的了。

我今天要講的都是基本概念，或許大家都已經(jīng)知道，甚至都執(zhí)行過了，但我覺得基本概念還是很重要，所以在這邊還是和大家再次強(qiáng)調(diào)，對電影美術(shù)來說最重要的就是劇本，是最根本也是最重要的東西。每次接到一個(gè)案子，主角是男？是女？幾歲？要做的是怎么樣的時(shí)代？是未來、過去還是現(xiàn)在？場景在哪里？我們拿到劇本就是讀，就看自己能多進(jìn)去劇本中，比如說主角的房間是什么樣子？看到文字時(shí)，腦海中一定有想像。角色如果是學(xué)生，那他上學(xué)的這條路會經(jīng)過什么風(fēng)景？我沒有資格去評判劇本好或壞，但對我來說什么是好的劇本，是在讀的時(shí)候自己能否很快進(jìn)入主角和配角所生活的世界，假設(shè)說主角是一位粉領(lǐng)，我有沒有辦法變成她的立場，去想像她的生活。在讀本階段有沒有辦法讓我很深入去了解，對于我接下來的設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的因素。在讀本的過程中，我會漸漸變成一位粉領(lǐng)，內(nèi)心都會像個(gè)女生，我會想像自己下班要吃什么？喜歡把房間布置成什么樣子？喜好是什么？接著會想到非常細(xì)的生活層面，比如說這位粉領(lǐng)女主角的爸爸是漁夫，這時(shí)我又變成一個(gè)中年男子，職業(yè)是漁夫，早上會非常早起床，起床后下樓第一件事是做早餐，一邊看報(bào)紙一邊吃早餐，之后很早出門準(zhǔn)備工作。

我是屬于想像力比較豐富的人，在劇本上沒有具體寫到的東西，因?yàn)槲乙呀?jīng)變成主角或主角周遭的人，我想像的空間會變得非常地滿、非常地細(xì)，甚至有時(shí)候會暴走，暴走到資訊量、元素太多而迷失，那迷失后要怎么辦呢？就再回來讀劇本，所以劇本是不會變動的基準(zhǔn)。其實(shí)我有時(shí)候就像個(gè)變態(tài)歐吉桑，因?yàn)槲乙沓煞垲I(lǐng)族或少女，去想像她們的世界，要做很多妄想，主角和電影的世界觀都是由我的幻想去擴(kuò)張的。你的想像力可以到什么地步，你的可能性就會到什么程度，但同時(shí)你要把這些妄想和幻想畫成設(shè)計(jì)。這些全部的起始點(diǎn)，取決于你有沒有很開心地去享受妄想的過程，首先你要先把你的世界打開來。

對我來說，美術(shù)最重要的能力是什么？我一路走來不是本科出身，美術(shù)的技術(shù)是一邊工作、一邊學(xué)習(xí)就可以學(xué)起來的，從前是手繪在建筑圖紙，后來電腦繪圖要去學(xué)Photoshop、去學(xué)Illustrator、又要去學(xué)Sketch Up，這些技術(shù)上的東西只要肯學(xué)，并花時(shí)間去用，就能學(xué)會。可是根據(jù)我多年經(jīng)驗(yàn)及合作過那么多助理，技術(shù)有點(diǎn)不夠，但是有很多妄想和幻想能力，在過程里能夠開心去想像，這才是能不能成為美術(shù)的關(guān)鍵因素。但是我們的根本還是劇本，它是你的出發(fā)點(diǎn)，你能把想像世界擴(kuò)張到無遠(yuǎn)弗屆，當(dāng)你想抓回來的時(shí)候就是去讀劇本，沒有劇本沒有辦法出發(fā)，也沒有辦法走到終點(diǎn)。雖然我一開始就強(qiáng)調(diào)想像力的重要，劇本就是我們前進(jìn)的軌道，我們要在這個(gè)軌道上做到最大的想像，不能偏離，如果我今天沒有符合劇本需求，沒有解讀到導(dǎo)演想要什么，那有再豐富的想像力也是沒有用，所以劇本是我們的起點(diǎn)、也是終點(diǎn)。

在讀劇本的過程，如何讓想像力擴(kuò)張，相信大家都會去做功課、做田野調(diào)查，假設(shè)我們今天要做是古裝劇，負(fù)責(zé)道具的美術(shù)，從房子的形式細(xì)到門窗的樣式，都要去調(diào)查，調(diào)查價(jià)錢也是必須的。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，我們先想到的是上網(wǎng)查，去Google，當(dāng)然這是一個(gè)非常便利且有效率的工具。大家平常做功課時(shí)，只會上網(wǎng)嗎？這樣夠用嗎？夠齊全嗎？有時(shí)候會覺得不夠，也不知道查到的資料是不是真的，或是搜尋出來的都是一樣的東西。這時(shí)候我會想要去書店翻找，去圖書館查資料，除了圖片上給予的刺激，文獻(xiàn)文字上的資訊我也會去閱讀，去借或去買書，書籍之外也會看相關(guān)背景的電影，借DVD或是在網(wǎng)路上看影片，里頭有些元素可能是你需要的，把畫面截圖跟相關(guān)的檔案夾一起歸類。除了上述方法，以我的腳能到達(dá)、手能查閱的資料之外，我還很喜歡采訪人、跟人聊天。跟專業(yè)人士聊天或采訪他們，是我在美術(shù)田野調(diào)查中第二喜歡的事情，至于第一名是什么等等再揭曉。比如說我今天要做的電影內(nèi)容跟電車有關(guān)，只要有機(jī)會我就想辦法跟電車的設(shè)計(jì)師、技術(shù)人員或電車迷接觸聊天。

我做過一部電影是跟伐木林業(yè)有關(guān)的，當(dāng)時(shí)我實(shí)際跟從事林業(yè)的工作人員相處后才發(fā)現(xiàn)，從前對他們有的都是刻板印象，以為伐木業(yè)的工作只有砍樹，其實(shí)不是。他們的工作有非常多的階段，一年四季都不一樣，要種苗、修樹等。只有去采訪他們才能知道這些信息，最好的是還能去到他們的家里，進(jìn)去他們的房間，觀察他們平常生活是怎么樣的，家里會擺放哪些東西，或者有哪些因?yàn)楣ぷ鞑艜械莫?dú)特事物。

我目前在做的《臺灣三部曲》（魏德勝導(dǎo)演）就是最好的例子，身為日本人要重現(xiàn)臺灣四百年前的樣子，不要說是日本人了，可能連臺灣人都不知道。我會想自己去感受，所以就去了臺南，去拜訪歷史博物館，找研究大航海時(shí)代的臺灣教授、研究西拉雅文化的學(xué)者，到推廣西拉雅文化的教室或村落跟真正的西拉雅人請教。去拜訪這些前輩，把所有想問的問題都問清楚，這過程讓我感到很開心、也很有趣。對我來說，不可思議的是荷蘭人居然四百年前就來過臺灣了，這是讀劇本時(shí)從沒想像過的事情，在田野調(diào)查的過程中更強(qiáng)化了這些事件的真實(shí)性，比如說當(dāng)時(shí)在荷蘭人管理之下，居然有日本人反抗荷蘭人的濱田彌兵衛(wèi)事件，我是讀了劇本才知道的。跟這些學(xué)者老師聊天之后，我的想像會更加鉅細(xì)靡遺，通常一邊寫筆記時(shí)，我腦海里就會有畫面出現(xiàn)，也就是我剛提到的想像力開始擴(kuò)張了，這是我特別開心的過程，之后工作的時(shí)候心情上會更興奮、更躍躍欲試。

在田野調(diào)查過程中，我最喜歡的過程就是在路上散步。因?yàn)橐龀鏊陌倌昵暗臇|西，所以我就去了臺南的歷史遺跡，例如安平古堡、赤崁樓，它們早就不是以前的樣子了，周圍環(huán)境也都現(xiàn)代化了，但我還是會想去繞一繞，即使是變成觀光區(qū)的老街也無所謂。只要親身去感受場域的氛圍，就會讓我的想像力再次發(fā)酵，這很不可思議。雖然走在現(xiàn)代的街道，墻壁上有涂鴉、地上冒出榕樹樹根、圍墻有植物冒出來、還有野貓野狗，順便一提，我特別喜歡狗和貓。這些路上遇到的事物，無論時(shí)空合不合理，最終都會反映在我的設(shè)計(jì)和景里面。我散步的時(shí)候不是放空的，在我心里已經(jīng)有想像出的世界了，所以當(dāng)我走在老街上，我會用腳底板去感受它走起來的感覺，老街雖然是規(guī)劃過的，仍有一些彎曲不筆直的路段，就像我們要搭的某個(gè)村莊的后巷；或者我走上階梯時(shí)會想像在某個(gè)主景里，主角往上爬時(shí)看到主場景冒出來的感覺，我會參考一些街道上的高度、寬度和起伏。

我有一部作品《來自獵戶座電影院的邀請》，有點(diǎn)時(shí)代感的背景，背景舞臺是在京都，當(dāng)時(shí)我就拜托制片，即使預(yù)算很吃緊，還是請讓我一個(gè)人去京都一個(gè)禮拜做田野調(diào)查。因?yàn)槲冶緛砭秃芟矚g京都，每年會去三到四次，到處走走并參訪一些寺廟?！秮碜垣C戶座電影院的邀請》的主要舞臺是在制造西陣織的小鎮(zhèn)，去田野調(diào)查散步時(shí)就專走這些地方，跟平常觀光去玩的心情很不一樣。現(xiàn)在京都也是現(xiàn)代化了，很多舊建筑被拆除，蓋了新大樓，但在散步過程中，你還是會有新的發(fā)現(xiàn)，走進(jìn)某些后巷就會發(fā)現(xiàn)留有當(dāng)時(shí)的氛圍，所以才說需要去一個(gè)星期，因?yàn)閷?shí)際上巷弄都是分散的，有些東西是你要多去走訪才能察覺，有可能你一天走了四、五個(gè)小時(shí)才能發(fā)現(xiàn)到其中留下來的舊東西。剛開始散步的頭一、二天，我會先大范圍地走，直覺上喜歡的地方會留下印象，然后第三、四天就重復(fù)走一遍我特別喜歡的區(qū)域，這時(shí)候又會再有新的發(fā)現(xiàn)。在那趟京都散步中，我發(fā)現(xiàn)了一間爵士樂咖啡店，因?yàn)槲液芟矚g爵士樂就進(jìn)去了，一進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)里面掛滿跟《來自獵戶座電影院的邀請》時(shí)代背景幾乎重復(fù)的老照片，掛滿了整個(gè)墻面，當(dāng)時(shí)覺得真的是挖到寶了。

通過自己的腳去走、自己的眼睛去看、自己的耳朵去聽，都會有不一樣的感受，你的感受一定會跟別人不同，你的五感所體會的東西，都會反應(yīng)在場景上、反映在電影中。這些不是從網(wǎng)路、書店、圖書館會找到的資料，正因?yàn)槭悄阕约河H身感受到的獨(dú)特，靠資料或網(wǎng)路資訊當(dāng)然也可以搭出一個(gè)場景，而且京都又是大家都喜歡且有特色的地方，要做出好看的場景并不難，但是當(dāng)你把那些體驗(yàn)到的感受加進(jìn)去，都會是一種加分，讓你的景有不一樣的個(gè)人調(diào)性，對我來說，這樣才能搭出好的景。

散步田野調(diào)查的過程總是很令人開心，尤其歷史層面的資料實(shí)在太多了，一開始我會先全部收集起來，再對照看看跟我想像中的世界觀是否相符，最后再看是否符合劇本的需求和導(dǎo)演的喜好。我在收集資料時(shí)會整理出非常多的檔案夾，不管是紙本或電子檔，田野調(diào)查過程結(jié)束后，我會印出來或在電腦上排開，開始做選擇，選擇自己想要的元素后，再做成我想像的世界觀的檔案夾，在挑選的過程中，就創(chuàng)造出了一個(gè)新的設(shè)計(jì)。

剛提到的《來自獵戶座電影院的邀請》，場景都是在攝影棚搭的，天空的部分是CG（Computer Graphic電腦特效），電影院前面的街道都是搭的。這個(gè)主景大大小小的地方都是散步過后收集到的結(jié)晶，有京都特有的屋簷形狀、紅燈區(qū)小酒吧，有個(gè)酒吧名叫「Red Stone」，就是我常常去的爵士樂酒吧，這個(gè)場景彷彿是從我的藏寶箱里挑出最適合的場景來使用。對設(shè)計(jì)師來說，有沒有開心地享受著過程都會反映出來，你自己走在景里可以感到開心的話，演員進(jìn)來的時(shí)候就一定也會開心的，因?yàn)槟銕退麆?chuàng)造出他所需要的世界觀。

原本的設(shè)計(jì)圖，是在京都散步過后回到美術(shù)辦公室，我笑嘻嘻地畫出來的。回想那開心構(gòu)筑想像的過程，把可以用的素材實(shí)際畫在設(shè)計(jì)圖上。這個(gè)場景特別想提一下石頭地板，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有預(yù)算去鋪，所以是用水泥造景做的，每片水泥板大概是1x1.5米的大小，在半乾的狀態(tài)下，請實(shí)習(xí)生和美術(shù)大學(xué)學(xué)生雕出石頭地板的質(zhì)感，再鋪在景里面的。有時(shí)候很細(xì)微的地方像是磁磚的鋪法、顏色、造型，或是門窗形狀等細(xì)部設(shè)計(jì)，都是靠散步時(shí)找到靈感，發(fā)現(xiàn)某種元素適合用在搭景的某個(gè)地方?！秮碜垣C戶座電影院的邀請》橫跨幾十年，原來在角落的小店，在幾十年后變成了一家雷鬼音樂吧，這也是我在散步時(shí)想到的點(diǎn)子，當(dāng)時(shí)我想趁在京都的夜晚去放松一下，就在我喜歡的街道上找到了一家酒吧，這當(dāng)然是劇本里沒有的設(shè)定，在改景成現(xiàn)代建筑的時(shí)候我要做什么呢？我當(dāng)時(shí)就想那就改成我去過的那家雷鬼酒吧！還有原本的藥局在幾十年后變成了乾洗店，也是散步時(shí)我看到的很有趣的結(jié)合，我看到一家乾洗店改裝后并沒有把原本的藥局招牌拆掉，于是我就把這個(gè)狀態(tài)也用到了場景里。

你要先有興趣才會有想像力，有了想像力就會對更多事情感到有興趣，這些多數(shù)人不會注意的一般風(fēng)景，甚至大家覺得不好看的，都會是你在做田野調(diào)查時(shí)很好的元素，美術(shù)做的東西有沒有味道、有沒有真實(shí)感，都靠這些細(xì)部的呈現(xiàn)。一般人毫不在意的地方，如果你在意的話，就撿起來收在你的抽屜里，會讓你的場景有靈魂，場景搭出來的是外殼，要讓它有靈魂與生命，正是取決于這些不重要的小東西。對我來說，好的設(shè)計(jì)是在前期發(fā)想去散步時(shí)，能對遇到的風(fēng)景事物產(chǎn)生多大的興趣，然后有沒有辦法存取下來放在你的抽屜里。我相信大家平時(shí)也有這些習(xí)慣，今天我在這里再提到一次，或許你們今天在回家路上，在已經(jīng)走過好幾次的風(fēng)景中，會因?yàn)橛幸庾R的專注而看到新的東西。

最后再回到《來自獵戶座電影院的邀請》，主場景就是電影院、電影院外的廣場、進(jìn)到電影院的大廳、映廳，以及經(jīng)營電影院的夫妻兩人的家，以上講的都是不同的景，在不同地方搭的。那么經(jīng)營電影院的夫婦的家又是怎么樣的呢？在散步的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)了幾間老電影院，拜托他們讓我進(jìn)去他們家或繞到電影院后面看看，有間電影院后面有個(gè)庭院，于是我在設(shè)計(jì)上參考了這個(gè)地方。因?yàn)橥ピ菏请娪爸械倪^場鏡頭，這里沒有戲，所以能讓觀眾看了就知道轉(zhuǎn)到電影院夫婦的家了，劇本上只寫了「電影院」、「主屋」，要如何從「主屋」變成上述的設(shè)計(jì)靠的就是想像力。放映廳又是另一個(gè)搭景，其實(shí)放映廳的后面已經(jīng)是攝影棚的墻壁，只有一米的距離，所以臨演觀眾都是擠在里面，等著走出來，一副剛看完電影的感覺。影廳是真的舊電影廳去改景的，影廳的樓上有個(gè)放映室，但是因?yàn)橛卸亲粎^(qū)，所以無法按照劇本的設(shè)定，從真正的放映室窗口看到一樓的座位，于是我們就將二樓座位區(qū)圍出了一個(gè)房間，另外搭了一個(gè)放映室，這樣位置關(guān)系就能符合戲劇需求了。

其實(shí)放映室里的放映機(jī)也不能用，因?yàn)槎际乾F(xiàn)代的東西，當(dāng)時(shí)劇組就到處去找舊式的放映機(jī)，結(jié)果在群馬縣荒廢的小學(xué)校里面的倉庫，找到一臺舊的不能用的放映機(jī)，把它搬回來。那臺舊放映機(jī)上面全部都是銹，我們把銹除掉后重新上了顏色，把放映機(jī)的機(jī)芯都挖空，請燈光師做一個(gè)可以轉(zhuǎn)動發(fā)光的機(jī)械，聲音是錄音師后制的。因?yàn)橐獜姆庞呈业男〈皯艨吹阶缓豌y幕，而銀幕上是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的老電影，所以我們是后制用CG合成上去的；另外，反拍放映室的光線是請燈光師打的，工作人員在光線里倒一些粉塵突顯那個(gè)氣氛。這部電影有跟CG合作，當(dāng)時(shí)不像現(xiàn)在那么頻繁地使用CG，直到現(xiàn)在我都還在學(xué)習(xí)如何跟CG合作，每次勘景的時(shí)候，我都在思考哪里可以請CG幫忙，因?yàn)镃G技術(shù)是一直在進(jìn)步。

很巧的是我之前在群馬縣拍另一部電影時(shí)也去過一樣的地方，當(dāng)時(shí)有請一位當(dāng)?shù)氐膱@藝師傅加入劇組。因?yàn)檎业搅朔庞硻C(jī)，劇組就要我去看看能不能用，沒想到帶著我去看的當(dāng)?shù)厝司尤痪褪悄俏粓@藝師傅，簡直比劇本還精彩的巧合，當(dāng)我告訴他為什么需要這臺放映機(jī)時(shí)，已經(jīng)是老爺爺?shù)膱@藝師就告訴我，他年輕的時(shí)候就是放映師，于是他就成為這部片的放映顧問了。這真的是一種緣分，所以在放映機(jī)使用上的調(diào)查和研究，并沒有花太多的功夫。我也給大家一個(gè)建議，每部電影你遇到的工作人員，都要跟他們變成好朋友，因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候他們會變成你很重要的資源，在我的職涯里，有很多類似這樣的故事，因?yàn)槿伺c人之間的連結(jié)，讓我得到了許多幫助。

田野調(diào)查到設(shè)計(jì)之后，接下來就要做更細(xì)的角色分析，又回到我們的讀本。一部電影里有許多角色，我們在美術(shù)上要如何去區(qū)分是很重要的課題，這幾年因?yàn)槿毡臼袌龅挠绊?，我做了很多純愛片，做了幾十部都是年輕男女主角談戀愛的劇情，從高中女生做到大學(xué)女生，再做到上班族。尤其高中女生特別多，有鄉(xiāng)下的高中女生、城市的高中女生；鄉(xiāng)下還會分成沖繩或北海道，背景就會不一樣。我真的是做了好多學(xué)校教室和女孩的房間，即使是同一個(gè)女孩，房間都會因?yàn)椴煌瑫r(shí)期有不同變化，更何況是不同背景的主角，東京女孩跟北海道女孩一定不一樣，就像臺北女孩和臺南的女孩的房間一定也是不一樣的。爸媽是上班族、公務(wù)員、或在工廠工作，有些人是單親家庭或爺爺奶奶帶大，每個(gè)人的成長背景都不一樣。我通常都會特別花心思在角色背景和設(shè)定上，再反應(yīng)在主角的房間設(shè)計(jì)上，這些都會變成主角的特征，因?yàn)檫@些特征讓角色被區(qū)分開來。我也會去做一些采訪和調(diào)查，東京的女孩下課都去哪里玩？和朋友在哪里吃飯？做完這些事會直接回家嗎？鄉(xiāng)下因?yàn)闆]有電玩中心，年經(jīng)人去哪里玩呢？我常會問自己很多問題，會想去尋找答案。離島又不一樣了，日本離島的年輕女孩下課后都會去釣魚，真的很有意思。為了了解高中女生，我看了很多少女雜志，像〈Can Cam〉，我會收集少女流行雜志，看女孩們的室內(nèi)裝潢。

看雜志或上網(wǎng)找資料，就可以做出好看的女孩房間，但要讓房間有生命力、活起來，你得去分析這個(gè)角色喜歡什么、有什么家庭背景、興趣是什么。劇本里沒寫到的東西，我就會去問身邊的年輕女孩，問她們最近流行什么，了解她們腦袋里在想什么。在純愛片流行起來之前，我真的沒有做過女高中生角色的美術(shù)設(shè)計(jì)，我做得比較多是寫實(shí)或歷史題材，所以我第一次接到這個(gè)類型的電影時(shí)，也懷疑一個(gè)歐吉桑要如何做得出來。但我還是照以往的工作流程，先讀本、進(jìn)入世界、化身為女主角，勉強(qiáng)自己化身為高中女生真得很害羞，覺得真的辦不到，太沖突了。但就像我剛剛講的，你要開心地去做，并且有躍躍欲試的感覺，要喜歡這個(gè)世界觀。如果我全部都抄襲手邊的雜志，拼湊出了一個(gè)場景，我問自己「這是一個(gè)好的景嗎？」我沒有辦法說這是一個(gè)好的景，因?yàn)槲腋鹘鞘菦]有連結(jié)的；我也會問自己「你有自信，讓女主角走進(jìn)這個(gè)房間時(shí)，就能直接進(jìn)入劇中的世界嗎？」我的答案是不行，這樣的做法是無法對演員做保證的。

我的目標(biāo)并不是要搭出一個(gè)漂亮的房間、一張雜志中的照片，要讓場景變成主角的房間，一定要了解主角，如果這個(gè)主角的個(gè)性是很散漫的，那房間就不會像雜志上那樣漂亮，可能床上丟了早上才穿過的睡衣，矮桌上有散落的零食，甚至是衣服都沒有掛好，衣柜還關(guān)不起來。女孩一定有自己喜歡的小東西，那是你沒有化身為她不會知道的細(xì)節(jié)，是沒有標(biāo)準(zhǔn)讓你依循的。室內(nèi)裝潢雜志中的空間是很好看，但作為一個(gè)電影的場景只有那樣是沒有說服力的，我們要?jiǎng)?chuàng)造出的是有生活感的房間。我對于電影美術(shù)的目標(biāo)，是當(dāng)我做一個(gè)高中女生談戀愛的故事，真實(shí)的高中女生去看電影時(shí)，除了覺得電影很好看之外，也會讓她心想「希望我的房間也是這個(gè)樣子」，這就是我的目標(biāo)。

因?yàn)樽隽颂鄬W(xué)生戀愛片，劇情里常常出現(xiàn)校慶，光是校慶的景就做了四次，我們通常會選一間廢校去改景。一開始會回想起以前自己的校慶，印象深刻也記得當(dāng)時(shí)開心的感覺，場景設(shè)計(jì)中會有自己原本的記憶，再加上實(shí)際到各校去做田野調(diào)查的結(jié)果。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在年輕人的校慶都好豐富，同樣是親手做的東西變得更加色彩繽紛，攤位賣的內(nèi)容也跟以前不一樣。那么我的景要怎么訂標(biāo)準(zhǔn)呢？比他們再厲害一點(diǎn)點(diǎn)就是我自己訂的標(biāo)準(zhǔn)，我第一次做的校慶景，就用了六百根的原木柱去做成校慶舞臺，讓高中生觀眾覺得超越了自己以往做的東西，像是大學(xué)生才會做的。因?yàn)槲页穗娪懊佬g(shù)之外，從前也固定幫一個(gè)大坂劇團(tuán)搭景，和舞臺搭景師傅很熟，劇團(tuán)搭景基本上會用到幾千根的基礎(chǔ)柱，校慶只需要幾百根，但我還是專程請這些舞臺搭景師傅來幫我。為什么要花那么多功夫呢？就是因?yàn)槲蚁Ｍ咧猩^眾來看電影時(shí)，有種「明年的校慶我也要做成這樣子」的目標(biāo)，他們會嚮往下次校慶來臨的感覺。美術(shù)就是創(chuàng)造出舞臺，讓舞臺上表演的人可以盡興，讓拍攝的人也可以順利和開心，這就是我做美術(shù)的目標(biāo)，美術(shù)常常被說只是背景，但其實(shí)不單純只是背景，美術(shù)發(fā)揮出的力量是可以到這種程度的。

我還有一部作品是《大奧》的電影版，電影的背景是江戶時(shí)期，特別的是以往后宮佳麗是女性，這部電影卻是男女反轉(zhuǎn)。大奧就是后宮，跟中國的皇帝很像，當(dāng)將軍工作完之后，就會通過「御鈴廊」回到生活的地方。因?yàn)槭切詣e反轉(zhuǎn)，所以后宮里面都是美男子，將軍才是女生。大奧有非常多長屋，每間長屋是一個(gè)單位，有一條走廊和非常多的房間，比如說這是男主角的房間，其他配角就在隔壁條的房間，我要在既有的格局中去設(shè)計(jì)，要讓個(gè)性鮮明的人住進(jìn)去，并表現(xiàn)出他的特色，是這部片的功課。一樣的格局，只能靠陳設(shè)跟裝飾去做變化，在角色來來去去中，要讓觀眾知道現(xiàn)在的場景是哪個(gè)角色的房間，這也是大家做美術(shù)時(shí)會遇上的功課。

當(dāng)時(shí)我們是在京都的片廠中，選了最長的攝影棚來搭建「御鈴廊」。《大奧》是我做美術(shù)指導(dǎo)的第一部古裝片，古裝片最常出現(xiàn)的就是紙拉門，占的面積也是最大的，所以要突顯每個(gè)房間的不同，紙拉門是很重要的關(guān)鍵元素。我不會在意其他的電影，我第一次做古裝片的目標(biāo)很單純，就是要做出連自己都沒有看過的景。

在做田野調(diào)查時(shí)，看到一分文獻(xiàn)資料，是將軍從一扇門走出來，紙拉門上是孔雀，兩隻白色的孔雀，兩扇門上各一隻，而且畫的是一整隻，背景則是山水。畫紙拉門是專門的技術(shù)，所以我們請了一位畫師來畫，我跟他說想在門上孔雀，但只要畫出羽毛或尾巴的部分。我當(dāng)時(shí)是這樣向畫師形容的：「請想像御鈴廊上方十二米的地方飛著一隻很大的白色孔雀，因?yàn)楹艽箅b，所以在飛翔的時(shí)候，羽毛就垂了下來?！惯@是紙拉門上花紋的靈感來源。以前江戶城里地位最高的人所用的紙拉門都會上金箔，不過我這次用的主色不是金色，而是淺咖啡色，但還是放了金色的元素，我用淺咖啡為底畫上想要的圖案，再把金色用噴槍帶上去。

京都片廠的搭景或質(zhì)感的師傅都是專做古裝劇的，當(dāng)我要用金色效果的時(shí)候，他們就很自然地問是不是想要來點(diǎn)金色的云朵，我回答質(zhì)感師傅說「不是，我要的是喪尸被消滅的時(shí)候，最后的魂魄從嘴里飄出來的感覺?！刮疫@么說并不是毫無來由或故意整師傅，是我看劇本時(shí)覺得被關(guān)在大奧里的美男子都懷有一種怨恨，每天要爭寵斗爭，他們的怨念就很像喪尸魂魄跑出來的感覺，而我就把怨念具象化地表現(xiàn)在紙拉門上。當(dāng)時(shí)我就是以上述的內(nèi)容跟導(dǎo)演提案，導(dǎo)演也很開心地接受了。

再來介紹每個(gè)角色的房間，主角水野的個(gè)性非常爽朗，他的房間的紙拉門花紋概念是「往井里丟了一顆石頭產(chǎn)生的水波紋，再加上魚的影子」，表現(xiàn)出水野的爽朗與正直。除了紙拉門，還搭配了插花，我們當(dāng)時(shí)請了真正的花道老師從東京遠(yuǎn)道而來，跟著劇組住一個(gè)月，依照每個(gè)空間的氣氛設(shè)計(jì)花藝，水野房間的花藝概念是從水邊長出的藤蔓開花。畫面中這個(gè)空間在日文里叫「床之間」（とこのま），男主角的房間中會有人的變化、季節(jié)時(shí)間的變化，我們就利用更換捲軸和花藝來表現(xiàn)。

還有以往在嬪妃房間不可能出現(xiàn)的刀，也因?yàn)槭悄信崔D(zhuǎn)，為了強(qiáng)調(diào)是男性的房間，就在里頭擺設(shè)了刀。

下一個(gè)房間是水野的直屬上司藤波，宮斗劇中一定要有個(gè)喜歡算計(jì)的壞人，藤波就是這個(gè)角色。我花了一點(diǎn)心思想營造出密室談?wù)撽幹\的氛圍，所以掛了竹簾，下面接的紙拉門也刻意加上橫向的線條，跟拉門上竹簾有連貫的感覺。每個(gè)房間都有一個(gè)主色，藤波用的是一種臟臟的紫色，表現(xiàn)他總是在密謀的感覺。松島也是個(gè)壞人，他的生存之道就是攏絡(luò)年經(jīng)美男子們，給我一種蜘蛛絲的感覺，所以松島房間的概念就是蜘蛛網(wǎng)，就像「御鈴廊」的孔雀一樣，我不放很具象的全貌，只放局部，顏色也壓得比較暗，跟真正的蜘蛛絲一樣，有時(shí)候看不到，但在某些光線下又看得清楚，另外也加了重點(diǎn)圖案，作為一種特色調(diào)味，這是用竹子的剖面沾了涂料印上去的花樣。

「玉座之間」也就是將軍問政的地方，女將軍初到江戶城，我想表現(xiàn)她雷厲風(fēng)行的行事風(fēng)格，小時(shí)候我常跑去家后面玩，那里有間很老的神社，神社里的松樹樹齡都很老，樹根盤根錯(cuò)節(jié)，復(fù)雜又猙獰，放射狀伸展出去，有很多隆起的部分制造出小洞窟，我把這里當(dāng)成迷宮玩。小時(shí)候蒐集怪獸系列橡皮擦，我會把怪獸放在樹根上玩起假裝自己是怪獸的游戲，所以從小我就蠻喜歡樹根的。這次看劇本做角色分析時(shí)，就覺得樹根可以出場了，想用樹根表達(dá)將軍很有生命力的感覺。這里的圖樣設(shè)計(jì)也是采取不同于尋常的視角，大家腦海中對松樹都有差不多的模樣，但我不想要具象的表現(xiàn)，于是就把樹根放在最容易被拍到的地方。幫我畫這幅松樹畫的畫師，當(dāng)時(shí)是個(gè)才二十二、二十三歲的年輕女孩，我想傳達(dá)想像的畫面比較難用言語形容，我就帶著她去京都的寺廟趴在地上看樹根，觀察它們成長的樣子，告訴她哪些是我特別想要的感覺。在說明概念的時(shí)候，我也是請她想像有顆松樹長得很高，高到超過了房子，只看得到樹根，只有一些垂下來的樹枝在橫梁上，可以看到一些葉子。時(shí)隔多年再來看這些設(shè)計(jì)圖，覺得很多地方都做得蠻到位，很忠實(shí)地表達(dá)出我想要的東西。

接下來的場景是男主角水野被將軍指名了，晚上就要到御寢所過夜，這場景是最后設(shè)計(jì)的，那時(shí)候我已經(jīng)被掏空了，過程中一直想辦法用紙拉門表現(xiàn)，也覺得有點(diǎn)膩了，所以這邊我想到了用瀑布的感覺來呈現(xiàn)，但不用圖畫去做具象的表現(xiàn)，而是利用了黑色漆的肌理。以《大奧》為例跟大家說明，如何用設(shè)定去區(qū)分角色的特征，對當(dāng)時(shí)的我是很大的挑戰(zhàn)。那是我第一次做古裝的美術(shù)指導(dǎo)，加上格局是被固定住的，要如何做得好看，并且配合那么多角色，當(dāng)時(shí)做了蠻多思考的。

對我來說，設(shè)計(jì)圖都不是最后的定稿，是搭景過程的溝通工具，有時(shí)一樣、有時(shí)會變得不一樣，需要調(diào)整是常有的事，它的意義不是照著做出一樣的東西，是和不同師傅工作時(shí)有個(gè)底，讓大家腦海中的想像不至于落差太多。每個(gè)人工作方式不同，也有設(shè)計(jì)師希望景能跟設(shè)計(jì)圖一模一樣，但我就還好，有些變化我是允許的。當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)水野房間，去了專做紙拉門的店家，他們實(shí)際涂了非常多的水藍(lán)色給我看，最終呈現(xiàn)出的藍(lán)色也不會是一樣的，因?yàn)樵陔娪袄飼鶕?jù)不同場次做燈光變化和四季改變，顏色會有多重的面貌。當(dāng)然我也會用色票，因?yàn)橐袀€(gè)標(biāo)準(zhǔn)去討論，但在我心中的顏色表情就是會變化，使用的鏡頭、燈光，甚至旁邊的東西都會影響顏色在眼里顯色的感覺，如同我們?nèi)タ春?，晴天的海、陰天的海、夕陽的海、颱風(fēng)的海，海水都會有不同的變化，一天的早中晚都會不一樣了。在水藍(lán)色的房間里，最亮的時(shí)候會是早上，因?yàn)殛柟庑鄙洳耪盏眠M(jìn)來，到了中午因?yàn)樘柵艿轿蓓斏?，房間是會變暗的。所以最后在銀幕上看作品，我通常不滿意不會是因?yàn)轭伾忍囟ㄔ?，而是整體氛圍和意象跟當(dāng)初想像的不同，我通常不會在意一個(gè)地方做得不對，而是會在意整體的感覺是否跑掉了。

設(shè)計(jì)階段是一種獨(dú)立作業(yè)，收集很多情報(bào)資訊后，我就會像小時(shí)候玩怪獸游戲一樣，把這些景都變成我的娃娃屋，不管是一個(gè)房間、一整個(gè)家、或一個(gè)小鎮(zhèn)，都是玩娃娃屋的游戲。屋子要是東西向或南北向、窗戶位置要如何才能符合劇本需求，整個(gè)過程都會先用草稿畫出來再驗(yàn)證，不對就再重畫、再驗(yàn)證，方向?qū)α嗽偃ニ伎佳輪T的動線，這階段通常我會一個(gè)人趴在桌子上笑嘻嘻地畫圖，畫個(gè)兩三天后方案雛形才會出來。我從小就很喜歡動手做東西，也喜歡捏黏土，捏好的東西就放著排排站，因?yàn)樵絹碓蕉?，爸爸就買了畫板給我，要我把所有東西放在上面，不可以超過，但我做的東西實(shí)在太多，很快就超出了畫板，后來爸爸沒辦法，因?yàn)槿帐椒课荻加芯壚?，爸爸說整條走廊都讓你當(dāng)畫板吧！于是我越捏越多，做了城堡、電車軌道等。所以設(shè)計(jì)初稿時(shí)，我會畫很多設(shè)計(jì)稿去確定方案，就像在捏黏土一樣，現(xiàn)在我設(shè)計(jì)女孩房間、主婦廚房，就像小時(shí)候在緣廊排東西一樣的感覺，這會讓我想起小時(shí)候開心的記憶。到最后定稿了，就把玩偶娃娃放進(jìn)去，像是男主角進(jìn)去，在這里說了什么臺詞，第二男主角又接著說了什么。進(jìn)去實(shí)際走位就是驗(yàn)證的過程，確定每場戲都不會穿幫，就表示這個(gè)方案成功了！我邊笑、邊玩、邊驗(yàn)證的時(shí)候，助理都會覺得很不舒服，因?yàn)槲铱偸且粋€(gè)人對著桌子傻笑。

草稿一開始只是簡單的線條，之后就會后來越完整，例如《哪啊哪啊~ 神去村》的場景，草稿不是要把整座村莊搭出來，比較是為了在自己腦海匯整出整體設(shè)定，確認(rèn)家與家之間的動線，然后再把場景分出方案。因?yàn)椴皇撬芯岸寄艽钤谕粋€(gè)地方，例如劇本里中村家跟木材工廠是連在一起的，當(dāng)時(shí)我先厘清走位動線，再配合實(shí)際搭景地的環(huán)境條件做了方案。跟導(dǎo)演勘景時(shí)，他就很喜歡這里的環(huán)境，原本在這里有間空屋，但狀況不是很好，我們就把空屋改成制材所，在空屋墻外加上招牌、堆積的木材與機(jī)具，整個(gè)感覺就出來了。初期在想配置跟動線時(shí)，會畫比較多的平面配置圖，之后才會進(jìn)行房子外觀和室內(nèi)設(shè)計(jì)，其中一個(gè)主景的廚房，里面曬了很多衣服，這個(gè)點(diǎn)子是我實(shí)際去林業(yè)人家中觀察到的，他們會把衣物曬在家里，是因?yàn)橹擦侄际窃诟呔暥鹊牡貐^(qū)，衣服曬在外面不會乾，當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)所有人家都這樣，我覺得很有趣就用在電影里。為了表現(xiàn)這個(gè)職業(yè)的特色，我讓每個(gè)人家里都陳設(shè)一些晾在室內(nèi)的衣服，有的拉了一條線曬，有的是掛了很多曬衣架。一開始看劇本上寫著村莊有條主要干道，覺得應(yīng)該是很熱鬧、有很多商店的街道，所以原本的設(shè)計(jì)偏向商店街的感覺，但導(dǎo)演一直說方向不對，他要的是更簡陋的感覺，經(jīng)過幾次討論才知道原來導(dǎo)演心目中的主要干道只是一條小路，路邊有個(gè)小賣店。這就是我一邊讓想像去發(fā)展，一邊跟導(dǎo)演討論的過程中收回來，最終完成了導(dǎo)演想要的東西。

無論有多少預(yù)算，每一件作品最后總是會被預(yù)算和時(shí)間追趕，設(shè)計(jì)調(diào)查過程、導(dǎo)演討論過程都非常愉快，但是估價(jià)單交給制片，不可能第一次就通過，一定會被說太高。每次估價(jià)都會超過預(yù)算，接下來就要幫場景設(shè)計(jì)瘦身。整個(gè)過程可能就要回到原點(diǎn)重來一次，再看一次劇本找出最必要的場景，再玩一次娃娃屋，可能這次屋子再少一點(diǎn)東西，然后再去做提案。比如說今天要搭的是我們現(xiàn)在這個(gè)會議室，分析了分鏡圖與鏡位，確認(rèn)哪里拍得到，拍到的部分或許只要搭一半場景就足夠，需要搭實(shí)的？還是可以虛一點(diǎn)？天花板會不會全部拍到？如果重點(diǎn)戲在后半部，可能前面就不搭了；最后再看自己的底線在哪里？哪里的質(zhì)感一定要好？這就像是一種討價(jià)還價(jià)的過程。通常預(yù)算要過沒有那么簡單，剛才提到的都是還可以搭景的情況，有時(shí)候可能連景都不能搭，變成去找一個(gè)外景或半成品做修蓋，或用陳設(shè)去達(dá)成。有時(shí)候甚至?xí)紤]這場戲是否有必要？最后連戲都被砍掉了。這對于美術(shù)指導(dǎo)來說是最辛苦的地方，因?yàn)槲液芟氡Ｗo(hù)我的設(shè)計(jì)，又不能這么強(qiáng)勢一直爆預(yù)算，這樣下次就沒有工作找你了；如果聽制片的話，把場景一直縮減，把所有自己想做的地方都砍掉，變成又小又簡陋的景，這樣下次導(dǎo)演就不找你了。這是一個(gè)很無趣又特別辛苦的地方，但又很重要。

美術(shù)指導(dǎo)在日文叫美術(shù)監(jiān)督，監(jiān)督跟導(dǎo)演的意思是一樣，在日本電影很景氣的年代，美術(shù)監(jiān)督有很大的地位，想做什么就做什么，可以予取予求；但現(xiàn)在已經(jīng)不是那個(gè)年代了?，F(xiàn)在景氣越來越差，預(yù)算是越來越少，好不容易做到一部賣座作品，制作公司決定要做第二集，大家以為預(yù)算應(yīng)該會提高，但通常續(xù)集在日本預(yù)算會比第一集還要低的，日本生態(tài)就是這樣的。我很喜歡電影，也很喜歡美術(shù)，雖然越做越辛苦，還是想繼續(xù)做，現(xiàn)在做美術(shù)的功力在于如何用有限預(yù)算發(fā)揮最大的效益，當(dāng)然這觀念從以前到現(xiàn)在都沒有變，但是現(xiàn)在更讓人特別有感，即使這樣我還是希望能開心地工作。該如何判定景要縮減多少，又要能達(dá)到效益，還是只能回去看劇本，在預(yù)算縮減下，盡量去做功課、調(diào)查，找時(shí)間去散步、去感受，盡量在制景上不偷工減料。比如《來自獵戶座電影院的邀請》的主景是電影院，當(dāng)時(shí)在國外網(wǎng)站找到一款很喜歡的壁紙，那是真正的老壁紙，是古董。理想上是整個(gè)電影院大廳都想貼那款壁紙，但是太貴了，預(yù)算上不允許，我又很不想放棄它，于是選擇用在幾個(gè)重點(diǎn)地方，比如說這顆鏡頭一定會拍到的地方，就放在背景做成公布欄；另一個(gè)地方則是女主角很常出現(xiàn)的販賣部后面；第三個(gè)在入口處張貼電影海報(bào)的窗框里。挑出幾個(gè)重要地方，重點(diǎn)式的放入真的很想要的元素，也就沒有遺憾了。

主景電影院的時(shí)間軸很長，大小事情都發(fā)生在里面，所以就用花藝的陳設(shè)來做變化，讓觀眾知道時(shí)間的流逝，這也是用較少的預(yù)算達(dá)到需要的效果。這里有個(gè)小插曲，女主角宮澤理惠演出時(shí)間軸那么長的戲，從年輕演到有點(diǎn)年紀(jì)，她都有感受到陳設(shè)變化的小地方，殺青的時(shí)候，她找了陳設(shè)組負(fù)責(zé)花藝的人說：「因?yàn)槟阌眯牡卦诿看螕Q景時(shí)特別換了這些花，在時(shí)間跨度很大的不同場景中，因?yàn)橛谢ㄗ鰠^(qū)別，讓我能很快入戲。每次在這個(gè)場景演戲時(shí)都很開心，真希望這部電影不要?dú)⑶?，可以一直演下去，真的很謝謝你！」身為美術(shù)指導(dǎo)聽到這件事情也很感動，因?yàn)檫@就是我們的工作，相信大家也有類似的經(jīng)驗(yàn)，演員特別來和你道謝，這也是我能持續(xù)拍下去的動力之一。另外，已經(jīng)逝世的重量級演員原田芳雄在殺青后對我說：「很久沒看到這么有生氣活力的場景，在里頭演得很盡興，真的是特別想要謝謝你，想來和你握個(gè)手?！巩?dāng)時(shí)聽到這么一席話，真的比得到任何獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定還要感動，覺得美術(shù)組的辛苦和努力都有被看到，也很慶幸有接這部片。

當(dāng)時(shí)我們還有另一個(gè)很大的壓力，有部日本片《永遠(yuǎn)的三丁目》，第一集非常的賣座，時(shí)代背景剛好跟《來自獵戶座電影院的邀請》相同，《永遠(yuǎn)的三丁目2》跟我們的上映也正好撞期，他們?nèi)康木岸际谴畛鰜淼模灿昧舜罅康腃G，我們的預(yù)算是他們的十分之一，當(dāng)然也不是要跟別人比較，但是因?yàn)榇嬖谶@個(gè)壓力，大家變得非常團(tuán)結(jié)。電影不是一個(gè)人可以完成的，大家都絞盡腦汁想用最小的花費(fèi)，發(fā)揮最大的功效，所以《來自獵戶座電影院的邀請》是全體工作人員努力的結(jié)晶。今天在場很多人都有相當(dāng)程度的經(jīng)驗(yàn)，相信也是因?yàn)檫@些感動時(shí)刻，就是因?yàn)檫@些小事情的累積，讓大家愿意繼續(xù)做這么辛苦的工作。過程中一定有不愉快有爭執(zhí)，但最后大家可以互相握手道謝，也是讓我能持續(xù)一部一部拍下去的動力，我現(xiàn)在可以說自己做這份工作是蠻驕傲的，而且無怨無悔，美術(shù)真的是份很有夢想的工作。

接下來要談的是美術(shù)跟視覺效果合作的部分，我入行的時(shí)候是完全沒有CG的，畫面上除了演員之外的所有東西都是美術(shù)組要做出來，或和其他部門配合要如何拍攝?，F(xiàn)在視效技術(shù)日新月異，例如以往要搭兩層的建筑物，現(xiàn)在只要搭一層，一樓以上只要貼綠板，請CG合成就可以了。我特別受到?jīng)_擊是在做《速度與激情33：東京漂移》時(shí)，澀谷車站前有一個(gè)最車水馬龍的多向交叉路口，人車非常多，有一場戲設(shè)定要在這邊拍，分鏡圖上有超多臺跑車要在那邊甩尾，我們就想說怎么可能拍得出來。對日本劇組來說，想在澀谷路口拍戲是不可能達(dá)成，之前取其他外景來改景時(shí)，穿幫和不需要的東西都要靠美術(shù)加上搭景去蓋住。當(dāng)時(shí)日本制片對電影組說你們要在那邊拍片是不可能的，跟公家機(jī)關(guān)申請?jiān)S可就不可能過，就算拿到了也很難控管狀況，他們就說完全不用擔(dān)心，后來才知道他們這一場打算完全用CG去做。當(dāng)時(shí)的我們還是無法想像，因?yàn)檐囘€是需要在路面上跑，我不了解要怎么執(zhí)行，也就無從判斷美術(shù)需要做到哪里，于是我就跟好萊塢的視效總監(jiān)一起去澀谷散步，實(shí)際討論彼此要做到哪里，視效總監(jiān)表示只要?dú)w類到建筑物的，視效都能做，包含涉谷車站，不管幾層樓都可以。

因?yàn)槲覀儾豢赡苓€特地到美國去搭景，日本美術(shù)組就負(fù)責(zé)丈量，貼在地上的東西就是我們要精準(zhǔn)測量出來，再交接給對方。我們測量了車道寬幅，往上多少才是人行道，人行道多寬，隔多久會有一個(gè)電線桿或盆栽。丈量方法也很有趣，早晨四點(diǎn)到五點(diǎn)之間人車最少，所以一天只有那一小時(shí)可以作業(yè)，去量尺寸，還要用色票去比對馬路上的線和磚等等物件的顏色，量了三個(gè)禮拜才量完，最后把所有數(shù)據(jù)做成非常詳細(xì)的平面圖，把這個(gè)圖紙交給美國團(tuán)隊(duì)，在美國重現(xiàn)澀谷路口，劇組回到好萊塢找了個(gè)廢棄的飛機(jī)場，在跑道上把道路搭出來，旁邊的建筑物都是CG建出來的。CG給大家的感覺是什么都做得到，既可以重現(xiàn)實(shí)景，又可以創(chuàng)造虛構(gòu)的東西，感覺能發(fā)揮得無遠(yuǎn)弗屆的樣子，不過還是會有只有美術(shù)組才能做到與發(fā)揮的部分。對美術(shù)的作業(yè)來說，是否有CG最大的差別是必須去跟他們討論開會，彼此之間要做到哪里，但是每部作品的條件、預(yù)算、時(shí)間都不同，所以并沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，無法畫出一條很明顯的界線。

《海難1890》是很多年前的作品，不過仍然可以討論一些美術(shù)與CG合作的細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)景是全CG，下帆的畫面是實(shí)拍，但拍的是模型，我們在戶外的路面上搭了甲板，船上都是真的，海跟海浪是CG。我們是在土耳其的片廠搭景，這個(gè)景不可能搭在水上，是搭在路面上，所以沒辦法晃動，通常想呈現(xiàn)搖晃感，會把船放在油壓機(jī)上，用電腦控制去計(jì)算出晃動，但當(dāng)時(shí)估價(jià)后，發(fā)現(xiàn)要把那么大的景放在油壓機(jī)上是很大的預(yù)算，于是我們把錢省下來花在攝影器材上，請攝影師使用吊臂跟攝影鏡頭去制造出搖晃感。整艘船我們只有做一部分，船頭是請CG做的，如果只是一艘航行中的船，做到這樣程度就可以拍了，但是根據(jù)劇情，這艘船從土耳其出發(fā)到橫濱港會遇到暴風(fēng)雨、船難，最后下沉，所以這個(gè)景遇到要拍暴風(fēng)雨的戲就不堪用了。要拍災(zāi)難片會有風(fēng)、浪還有雨，都要靠現(xiàn)場特效幫忙，也一定是在攝影棚內(nèi)比較好操作，加上海難的戲是在夜晚，也有燈光的問題，所以一模一樣的東西我們在攝影棚里再搭一次。

我們架了一個(gè)洩水道，上面有儲水池可以儲兩噸的水，還有止水閘門，當(dāng)兩噸的水量從洩水道一口氣滑下來，打到止水板就會產(chǎn)生反作用力，打到船的甲板制造出被浪打到的效果。另外，我們做了六臺造浪裝置，所以遇到暴風(fēng)雨的那場戲我們可以靈活運(yùn)用；還有另一種造浪裝置很像加農(nóng)砲，是噴射型的，也有六、七臺，制造出來的是相對小的水花，有些小浪打到船身是用這個(gè)創(chuàng)造現(xiàn)場特效的感覺；還有三臺造雨機(jī)從上面灑水，當(dāng)然也有巨大的風(fēng)扇制造出風(fēng)的感覺。剛有提到用油壓機(jī)成本會很高，所以棚內(nèi)的這個(gè)景是固定的，沒辦法創(chuàng)造出船身晃動感，也是靠著攝影機(jī)和演員的表現(xiàn)，那怎么訓(xùn)練演員的默契呢？我們在戶外搭了一塊傾斜板，讓演員習(xí)慣站著的時(shí)候可以保持一樣的傾斜角度。拍攝前他們在傾斜板上訓(xùn)練了一個(gè)多月，由導(dǎo)演組負(fù)責(zé)訓(xùn)練他們，包含所有的水手臨演和主角，因?yàn)榇蠹覄幼鳑]有一致就會穿幫，這幾十個(gè)演員要很有默契，并且讓身體記住這感受。

另外的一個(gè)景是砲艙，砲口外也有造浪的機(jī)器，除了演員，陳設(shè)物也可以表達(dá)出傾斜的狀態(tài)，空中吊了很多陳設(shè)道具，再用線連結(jié)起來拉出相同的歪斜感。唯一搭出真正傾斜的景只有鍋爐室，一開始也是先做平的，由于這個(gè)景有淹水的戲，所以我們就把景蓋在泳池旁邊。這場戲的設(shè)定就是因?yàn)殄仩t室淹水，造成機(jī)器損壞爆炸，導(dǎo)致船最后下沉，所以這是很關(guān)鍵的一場戲。鍋爐室剛開始搭的是水平的，拍完水平狀態(tài)的戲后，就請吊車來把景的一邊吊高，因?yàn)樾枰屨麄€(gè)景傾斜，又要裝水、又有演員在里面做戲，怕整個(gè)支撐度會不夠，所以外殼是用鋼鐵焊起來的。

還有一部分海難戲的場景是用模型船，模型是在日本做的，大家都知道日本特?cái)z片很有名，這艘船是由專門做哥吉拉系列街景的現(xiàn)場特效公司制作，因?yàn)槟Ｐ鸵苿雍芊奖?，要拍天氣好的出航戲，就把這艘船移到室外，加上風(fēng)扇就拍出船起帆的畫面。船模型還有另一個(gè)很重要的作用，拍大遠(yuǎn)景時(shí)就用模型船的素材，合上土耳其的海和背景的城市，比如船航行在海上就是拍攝這艘模型船去合成素材的。這個(gè)團(tuán)隊(duì)在制作模型時(shí)，場景已經(jīng)搭好了，于是模型團(tuán)隊(duì)就派代表到土耳其做詳細(xì)的丈量紀(jì)錄，再回到日本制作出來?！逗ｋy1890》就分成在土耳其1:1大小的景，在日本做了縮小模型，CG則由日本和法國團(tuán)隊(duì)共同制作，完成了暴風(fēng)雨船難的部分。這部電影是災(zāi)難片，通常CG的預(yù)算是比較高的，但實(shí)際上執(zhí)行估價(jià)后，金額超乎我們的預(yù)期，所以在過程中又把原本預(yù)計(jì)用CG的地方轉(zhuǎn)嫁到美術(shù)組上，這是我們常會遇到的狀況。剛開始我們都以為CG可以做，但因?yàn)橄拗菩枰屆佬g(shù)組幫忙，最終美術(shù)組還是需要有一定的實(shí)力才能應(yīng)變。

電影中遇難的土耳其船員們漂流到了日本，村莊的人把他們救了上來。這個(gè)場景是診療所，后面的海是CG，診療所的室外是在神戶搭的外景，搭景地原本是座橘子園，我們砍掉一些樹制造出空間搭房屋和陳設(shè)道具。進(jìn)到屋內(nèi)后就轉(zhuǎn)到棚內(nèi)的景了，建筑物內(nèi)外連戲常常是美術(shù)的一大課題，有些東西需要做兩套，特別是玄關(guān)、門窗、廊道，有時(shí)要配合CG，所以也要思考搭景的范圍，要搭多大范圍的景讓視效組延伸，需要思考的方面會變得比較多。

設(shè)計(jì)概念圖有時(shí)候還有另一個(gè)功用，劇本里描寫診療所是在海邊，制片組要去找景會有點(diǎn)困難，所以就由美術(shù)先把概念畫出來跟導(dǎo)演確認(rèn)過后，再請制片組去找類似的地方。電影中有個(gè)妓女院場景是在一個(gè)漁港搭的，室內(nèi)景則是在京都片廠，這個(gè)景的設(shè)定就是鄉(xiāng)下地方的妓女院，主要的客人是漁夫，捕完魚就直接劃船來到妓女院前的港口。前面提到京都片廠是專門拍古裝劇的，因?yàn)槌Ｐ枰叛b劇的搭景，會有幾個(gè)基礎(chǔ)房屋是不會拆的，以方便改蓋成不同古裝片的場景，這次我們也是利用棚內(nèi)基礎(chǔ)的景去改建的。中庭部分本來是室內(nèi)景，我們把中間的兩個(gè)房間拆掉，放進(jìn)泥土與植栽，下了石板路，改成一個(gè)中庭。因?yàn)椤洞髪W》和《海難1890》在京都片廠的經(jīng)驗(yàn)，讓我學(xué)到新的方法，京都片廠的師傅很會做排列組合，計(jì)算景和景之間如何拆裝，拆解計(jì)算的技術(shù)熟練，改景方案就會有效率快速又省錢，一個(gè)基底可以變成妓女院，也可以變成城堡房間，或者變成現(xiàn)代劇里和式的家。剛剛有提到我們找了個(gè)漁港來改景，將現(xiàn)代港口改搭成我們需要的景，剩下的就讓CG幫我們加上。

另一段戲中男主角從海難被救到漁村來，他恢復(fù)體力之后，在高處遠(yuǎn)眺災(zāi)難現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)所有船員都死了，船也沉了。這顆鏡頭只有破碎的船是CG做的，其他都是外景，導(dǎo)演很喜歡這里才選擇這個(gè)外景地，因?yàn)檫@里的巖石形狀特別好看，導(dǎo)演希望船是破碎在這些巖石上的。電影中的海難是實(shí)際發(fā)生的故事，外景地跟海難實(shí)際地點(diǎn)很近，這片海景很漂亮，所以這里也是風(fēng)景名勝區(qū)，旁邊有很多觀景臺，男主角站在懸崖邊的路都是搭出來的，景的下面是觀景臺，制片組跟當(dāng)?shù)刈隽藚f(xié)調(diào)，拆掉觀景臺的樓梯和扶手，山崖邊的質(zhì)感都是做出來的。我們敲打很薄的鐵板去創(chuàng)造巖石肌理的底，再往鐵板上鋪水泥、灑泥土、種綠植，做出的道路是戲劇的動線。最好的情況是找到完全符合戲劇需求的外景，什么都不用動，但找不到的時(shí)候就只能用美術(shù)搭景去補(bǔ)足，通常CG會比較難做跟演員動線重疊的部分，所以還是需要搭景，這種情況搭景是相對較省事、省錢的。除了海難的戲之外，還有其他許多跟CG配合的部分，導(dǎo)演本身就很喜歡使用CG，所以概念上會比較知道如何利用CG，因此有些場景需要用到CG時(shí)，進(jìn)行溝通時(shí)導(dǎo)演也比較容易接受。

《哪啊哪啊~ 神去村》是關(guān)于伐木的電影，導(dǎo)演非?？咕苁褂肅G，怕會不自然，所以總是盡量用實(shí)景拍。當(dāng)前期討論概念設(shè)計(jì)時(shí)，他也明白有些畫面的確需要用到CG，但他還是要求美術(shù)盡量用搭景的方式拍。電影的高潮是一段深山村落的信仰習(xí)俗，每幾年舉辦一次的祭典中，選出一棵樹齡千年以上的衫木鋸倒，從山頂架的木軌道推下山，沖下山的神木代表男性性器，軌道盡頭有個(gè)稻草做成的女性性器象征，讓神木沖撞象征的稻草，這是日本實(shí)際會有的風(fēng)俗。主場景就是這顆大杉木，樹的景是一比一搭出來的，我們做了一個(gè)鐵框架，在外面貼上杉木皮，這個(gè)景的困難處是要搭在高山頂，但我們不可能在高山上搭景，地方很窄又沒有機(jī)具，我們是在山下的工廠制作，分成四截搬到山上再組裝起來。這場戲是從一棵樹被砍出缺口后再鋸斷，鋸斷后要推倒，然后再去除樹枝，將樹的前端砍成尖尖的，最大的挑戰(zhàn)就是如何盡量發(fā)揮美術(shù)能完成的部分，讓CG的作業(yè)量減到最少。我們在地面上搭了一部分的景，讓演員可以砍樹，再把樹被砍倒后的樹根部分做出來?？硺涞牟襟E是先砍再鋸，所以要有可以砍的樹干，我們把一塊真的樹木塞進(jìn)鐵架做的假樹干讓演員砍，樹的上端當(dāng)然是請CG幫忙加的，所以這棵大樹也是結(jié)合眾人之力才完成的。樹干的一側(cè)被砍出缺口后，另一側(cè)要被鋸斷，鋸子的縫隙中要噴出木屑，假樹干是中空的，就讓工作人員躲在里面，配合演員鋸的動作，把木屑從里面吹出來。到目前為止，除了大樹上延伸的部分是CG，其他的部分都是實(shí)拍的。

樹干被推倒后拉到軌道上，然后主角爬上樹干，跟著樹干往下沖。樹干被推上軌道、推到山崖邊到準(zhǔn)備往下沖都是實(shí)拍，主角也是真的爬到假樹干上，開始往下墜之前，是用吊車把樹干后端吊起來，所以是真的拍往前傾的狀態(tài)，攝影機(jī)放在正前方捕捉主角坐在樹干上，后端翹起來的驚險(xiǎn)感覺，以上都是實(shí)際在山頂拍的。后面鏡頭的木頭軌道非常地長，又有動作戲，于是我們做了6：1的模型，樹也縮小六分之一，上面做了一個(gè)小小的染谷將太人偶，也就是男主角的復(fù)制品。搭景地除了要符合劇本需求，也要確認(rèn)作業(yè)車是可以上去的，勘景后丈量了外景地，然后開始做模型的木軌，傾斜角度跟原本實(shí)景的軌道一樣，長度也計(jì)算好，讓模型樹干最后可以滑行到相對位置，達(dá)到撞擊的效果。即使是六分之一的模型，整個(gè)做出來還是很有規(guī)模的，導(dǎo)演要的戲劇效果是帶點(diǎn)夸張搞笑的，所以人偶里面故意不放骨架，迷你樹干往下沖的時(shí)候，樹干上的人偶四肢就會亂甩，像軟體動物一樣有特色，導(dǎo)演故意要做出一個(gè)用CG也做不出來、人類演員也演不出來的效果。演員的近景是在山頂拍的，最后撞擊完的戲是在山下拍的，也就是推下來前跟撞完后都是用1：1的實(shí)景拍攝，滑下來的過程和撞擊瞬間是用模型拍攝，看起來是連貫，但其實(shí)分成兩部分。

雖然有CG特效，好像工作上可以輕松一點(diǎn)，電影的可能性也比以往更擴(kuò)大，但CG是否可以全面取代美術(shù)的工作其實(shí)不盡然，過去在畫面上所有東西都是美術(shù)做的，但因?yàn)橛蠧G的關(guān)系，美術(shù)在看不見的地方要做的工作是相對增加的。未來美術(shù)組要花心思做的是如何與CG配合，能做得更好、花得更少，我們腦筋要更靈活，想出各種合作的Idea，相信之后會有很多跟CG配合的地方，也不會只有一種做法。

最后再聊聊勘景，勘景也是美術(shù)非常重要的工作，這是我覺得最需要想像力的地方，在尚未呈現(xiàn)最終樣貌的環(huán)境里，想像如何去改造，做不到這件事，勘景就只是浪費(fèi)時(shí)間，勘景既是預(yù)想方案，也是觀察導(dǎo)演和攝影師反應(yīng)的好機(jī)會。大家在勘景車聊天時(shí)，我都會去觀察導(dǎo)演的反應(yīng)，什么話題讓他眼睛一亮或皺眉頭，都會讓我特別在意和好奇。我常常會去問導(dǎo)演對事物的感覺，雖然有時(shí)候我的感覺很好，但還是會想知道他們的意見。有時(shí)候在勘景現(xiàn)場，我會馬上很有想法，知道該怎么執(zhí)行，但轉(zhuǎn)過頭卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的表情看來很不滿意，我就會好奇為什么；有時(shí)候我剛到一個(gè)地點(diǎn)就覺得連看都不用看了，但導(dǎo)演卻馬上說就是這里了，有時(shí)候會這樣出現(xiàn)很極端的兩種看法。我會想要抽絲剝繭地去了解導(dǎo)演的想法，尤其跟第一次合作的導(dǎo)演，在前期的準(zhǔn)備階段，特別要去觀察，這是了解導(dǎo)演思考方式的最佳捷徑，所以跟導(dǎo)演去勘景的機(jī)會是很重要的。

《哪啊哪啊~ 神去村》在山頂?shù)拇罹暗?，剛開始勘景就是一片草原，什么都沒有，往下走的搭景地也是什么都沒有，這種環(huán)境下只能用想像力去想該如何處理，怎么搭出戲劇的動線?，F(xiàn)在來越難找外景地，尤其是在日本，因?yàn)槿嗽煳镌絹碓蕉?，早期像黑澤明這樣的大師，如果有個(gè)很想用的場景中多了一棟小屋，想拆了它，劇組就去把它拆掉，但現(xiàn)在當(dāng)然不能這樣。找場景不能期待找到百分之百完美的地方，因?yàn)椴豢赡苡袀€(gè)地方跟劇本的世界觀是一模一樣，所以每到一個(gè)地方，我都會看其優(yōu)缺點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)是什么，缺點(diǎn)可以怎么去補(bǔ)救，幾個(gè)勘景地點(diǎn)來做比較?？本皶r(shí)不要太在意不好、不夠的地方，例如去看一個(gè)房間，我會看穿幫的面積大概多少？可以如何遮掉？優(yōu)點(diǎn)在哪里？能幫我節(jié)省多少時(shí)間和預(yù)算？勘景的時(shí)候通常會做兩件事：想像計(jì)算，還有觀察導(dǎo)演和攝影師的喜好。這次和大家分享我在做美術(shù)指導(dǎo)的心情和準(zhǔn)則，這些都不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)大家的個(gè)性和經(jīng)歷方式也都會不同的。

Q：因?yàn)殓R頭的選擇需要長距離時(shí)，在攝影棚搭景會不會因此受限？

花谷秀文：這是一個(gè)很重要的問題，關(guān)于在攝影棚里搭景，因?yàn)殓R位的關(guān)系，距離不夠的時(shí)候該怎么辦，幾乎是每次搭景都會遇到的問題。有空間并不代表景就能搭很大，因?yàn)橛蓄A(yù)算的問題，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題時(shí)，我會很早開始思考我能捨棄什么？同時(shí)我也會想替代方案，美術(shù)經(jīng)常需要思考這類的問題。若有時(shí)間、空間、金錢上的限制，我不會先負(fù)面地認(rèn)為這是一個(gè)缺點(diǎn)，而是會先想這個(gè)空間的優(yōu)點(diǎn)是什么，進(jìn)而從這個(gè)優(yōu)點(diǎn)去發(fā)想。以《來自獵戶座電影院的邀請》里電影院外的廣場來說，我理想中的設(shè)計(jì)是更大的長方形廣場，但是男主角一開始走下來的后巷也很重要，那里和廣場是連貫的，所以吃掉了廣場的空間，后來廣場就被壓縮成接近正方形的設(shè)計(jì)。雖然廣場變窄了，后來我決定把電影院大廳直接放進(jìn)來，讓整個(gè)景有更多的層次和景深。原本電影院大廳是要去找實(shí)際外景拍的，但是我不去糾結(jié)距離不夠長的困境，反而把重點(diǎn)放在從廣場連到后巷是連貫的感覺，在有限的距離中盡量壓縮廣場到后巷的距離，用多出來的空間做了電影院大廳。

另外，導(dǎo)演的希望是可以一鏡到底拍男主角從后巷走過廣場到電影院的路徑，希望呈現(xiàn)這條路很長的感覺，但是因?yàn)閳龅貤l件的限制沒辦法做到，不如我把它縮短，去創(chuàng)造出電影院大廳的空間，所以我建議導(dǎo)演可以分成幾個(gè)鏡頭拍，不用一鏡到底也可以表達(dá)路很長的感受。我在搭景上多創(chuàng)造出廣場跟電影院大廳位置的關(guān)系，因?yàn)榇髲d的大門是玻璃門，從廣場可以看進(jìn)電影院大廳，從大廳內(nèi)也可以看見廣場，我推這個(gè)替代方案時(shí)還附加了縮短距離后的優(yōu)點(diǎn)，讓導(dǎo)演拍到電影院大廳所有內(nèi)外關(guān)系時(shí)，可以一鏡到底，也更為通透，讓拍攝電影院門口時(shí)的鏡位相對是比較自由的。

攝影棚不夠大是每部電影常常要解決的問題，這讓我想到《臺灣三部曲》里有一座很大的山，在這座山上有一座荷屬東印度公司所建的熱蘭遮城，大家通常會想到山與城要拆開，但是局部搭在一起也有它的好處，當(dāng)我們在天秤兩端衡量時(shí)，有兩個(gè)首要考慮的條件，第一是造價(jià)很高，第二個(gè)是高度上的危險(xiǎn)。因?yàn)檫@個(gè)場景太大了，不能只靠美術(shù)組去思考所有方案，需要跟許多其他部門討論，其中也有人提議把山切成兩半，考慮到高度降低就比較不危險(xiǎn)，建造成本跟時(shí)間也會減少。這座山上還有城堡，通往城堡途中還有幾個(gè)建筑物，當(dāng)時(shí)我的考量是整座山蓋起來，在拍攝上可以減少非常多的麻煩，因?yàn)槿繎蛞瑫r(shí)拍攝，山體下半部戲份比較多，上半部戲份較少，但也有很重要的戲，而且中間有條主要道路都是很重要的戲，身為這部片的美術(shù)，還是希望山上的相對關(guān)系是一體的、連貫的。于是我就把有戲的主要?jiǎng)泳€劃分出來，維持連貫，但只搭局部。特別重要的戲發(fā)生在商館、醫(yī)院和主要道路，原本拉遠(yuǎn)的鏡頭一定是需要特效幫忙的，所以就搭局部讓近景的戲可以直接拍。我們計(jì)算有幾顆遠(yuǎn)景鏡頭，再跟視效總監(jiān)確認(rèn)我們可以省略到什么程度，也就是不需要做出一個(gè)完整的山體。

《臺灣三部曲》的導(dǎo)演同時(shí)也是監(jiān)制，要管創(chuàng)意也要顧及預(yù)算，導(dǎo)演想要降低預(yù)算的部分，我用其他方式回饋給他，讓他去做一個(gè)衡量，這時(shí)候制片也會有他的考量，除了擔(dān)心預(yù)算，也會擔(dān)心安全上的問題，制片組會認(rèn)為矮一點(diǎn)比較好，太高他們會不放心，但其實(shí)切成兩半還是有十米左右，還是很危險(xiǎn)，無論高矮的安全措施都是要做好的。我們也跟專業(yè)人士討論過，切成兩半要做兩套安全系統(tǒng)，跟做一套的價(jià)錢是差很多的，我們都沒想到矮的安全措施反而比較貴，原本以為會省錢的方案，結(jié)果在其他部分產(chǎn)生了意想不到的費(fèi)用。遇到限制的時(shí)候，想辦法去突破會需要很多討論，因?yàn)樯绞沁@部電影的主景，雖然結(jié)論還沒有很明確，但這是個(gè)案例，用來說明執(zhí)行上的配套措施是很重要的。

在《臺灣三部曲》這么多大規(guī)模的景中，這座山是我最想做的，對我來說，讓主角可以從上面直接跑下來很關(guān)鍵、很重要的，我認(rèn)為《臺灣三部曲》的顏面就是這座山。美術(shù)遇到限制時(shí)需要和其他組別協(xié)調(diào)和說服，需要一退一進(jìn)，回到剛才的問題，碰到攝影棚太窄的限制，不要只是負(fù)面地想著這是一個(gè)限制，雖然心中有理想的模樣，我會思考我可以取捨到什么地步，又可以從什么地方把它彌補(bǔ)回來。很多時(shí)候我們?yōu)閯〗M省下的錢，也許能讓大家在現(xiàn)場吃好一點(diǎn)的便當(dāng)也不錯(cuò)啊，抱持著犧牲會成為其他地方的貢獻(xiàn)，這樣的心態(tài)比較好。今天我做了一個(gè)讓步，雖然理想的景好像被扣分了，但是看這個(gè)分?jǐn)?shù)轉(zhuǎn)移到哪里，值不值得，這點(diǎn)更重要?？鄣舻牡胤讲粫?，它在其他地方一定變成了一種加分。我的理念是當(dāng)無法達(dá)到一百分的時(shí)候也不要放棄，看看手邊的資源能做到幾分，只要被扣除的部分所換來的結(jié)果是值得的，我就過得去。另外，現(xiàn)在日本電影市場也特別不景氣，每部戲的預(yù)算越做越少，所以常常達(dá)不到自己的理想，希望大家抱持著這樣的信念，雖然電影越來越難做，預(yù)算越來越少，也不要放棄，在有限預(yù)算中達(dá)到最大值，理想在過程中有挫折，也不要?dú)怵H，評估能做多少讓步，然后讓它成為值得的讓步就好了。

回到先前的主題，發(fā)想是很重要的，解決問題的能力也是一種想像力。導(dǎo)演也有自己理想的畫面，當(dāng)他想要某顆鏡頭，卻遇上很多限制時(shí)，他也會極力爭取，一個(gè)地方無法讓步時(shí)，可能在其他地方就要做交換。每次看到導(dǎo)演或其他工作人員為了創(chuàng)作極力爭取的樣子，自己也會想拿出同樣的態(tài)度面對困難。如果導(dǎo)演或美術(shù)指導(dǎo)，這些領(lǐng)頭羊的態(tài)度是積極的時(shí)候，劇組的氣氛就會往這樣的方向走。做電影或美術(shù)，都是從克服大大小小的困難所累積出來的，不管大環(huán)境的走向，我認(rèn)為態(tài)度是非常重要的。想像力是很重要的，卻不是一蹴可幾的，要培養(yǎng)遇到問題時(shí)去發(fā)想解決方法的想像力，平時(shí)要累積應(yīng)變的能力。

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