《緊急救援》，首部海上救援題材的華語(yǔ)影片，取材自真實(shí)救援故事。電影輾轉(zhuǎn)福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個(gè)月，為了真實(shí)呈現(xiàn)海上救援行動(dòng)。這一次在《緊急救援》中，會(huì)涉及到山地、海面、水下、空中等救援場(chǎng)面。而其高燃大場(chǎng)面背后是龐大的投資和工作人員長(zhǎng)達(dá)123天的艱苦拍攝。只有擁有和創(chuàng)作實(shí)力相匹配的制作能力，才能駕馭好這樣一部重視效的商業(yè)大片。

大疆專訪鮑德熹

而想?yún)f(xié)調(diào)好中國(guó)、美國(guó)和墨西哥等多地的拍攝團(tuán)隊(duì)，提高拍攝效率，更需要工業(yè)化、流程化的體系來支撐。中國(guó)電影人都在致力于打造“中國(guó)電影工業(yè)化標(biāo)桿”，而《緊急救援》花費(fèi)重金打造的四段救援場(chǎng)景，很多都是以前沒有拍攝過的高難度挑戰(zhàn)，這次他們?cè)谥破系耐黄?，也是?duì)中國(guó)電影工業(yè)的新擴(kuò)展。

攝影指導(dǎo)鮑德熹與導(dǎo)演林超賢

在制作上，《緊急救援》的拍攝過程依舊延續(xù)了林超賢的“較真”風(fēng)格，并且這次他選擇了聯(lián)手?jǐn)z影指導(dǎo)鮑德熹。一位是被圈內(nèi)人稱為“魔鬼導(dǎo)演”的林超賢，一位是在創(chuàng)作上投入精力200%的“工作狂” Peter Pau。

鮑德熹Peter Pau，享譽(yù)世界的華人電影攝影大師，奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)獲得者。從影三十多年來，拍攝了四十余部電影，長(zhǎng)期為李安、吳宇森、陳凱歌、徐克、王家衛(wèi)等著名導(dǎo)演“挎刀”，留下了《喋血雙雄》、《白發(fā)魔女傳》、《夜半歌聲》、《臥虎藏龍》等許多經(jīng)典作品。時(shí)至今日，鮑德熹已七度摘得香港電影金像獎(jiǎng)的最佳攝影獎(jiǎng)，更于2001年以一部《臥虎藏龍》，成為第一位獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)的非美籍華裔攝影師。

監(jiān)制梁鳳英、攝影指導(dǎo)鮑德熹、演員王彥霖、導(dǎo)演林超賢

憑借《湄公河行動(dòng)》與《紅海行動(dòng)》，林超賢導(dǎo)演已經(jīng)是無數(shù)影迷心中的“動(dòng)作戲之王”，全新力作《緊急救援》將會(huì)繼續(xù)延續(xù)林氏風(fēng)格，并“有過之無不及?！庇|目驚心的油井平臺(tái)爆炸場(chǎng)面，點(diǎn)燃熱血的海陸空通力合作救援，《緊急救援》將為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)顛覆感官，震撼人心的視覺體驗(yàn)。

而鮑德熹也透露說，“上天、入水、大火，一半水上一半水下……從難度來說，這是我從業(yè)36年挑戰(zhàn)的最難的電影。影片所講述的四大危機(jī)，每一個(gè)都可以單獨(dú)成為一部電影，但《緊急救援》把它們?nèi)谌氲搅艘徊侩娪袄铩Ｔ偌由狭謱?dǎo)的拍攝方法永遠(yuǎn)以真實(shí)為主，可以說用光了我畢生的拍攝經(jīng)驗(yàn)！”

“他不要用綠布，一切都要來真的。”鮑德熹說的是導(dǎo)演林超賢，這么一部以“救援”為主題，得上天入海的動(dòng)作片，導(dǎo)演當(dāng)然要用到大量特效，但林超賢要在特效上做到節(jié)制和真實(shí)，很多難題就都拋給了攝影指導(dǎo)鮑德熹，他是負(fù)責(zé)在現(xiàn)場(chǎng)抓住真實(shí)的那個(gè)人。為了展現(xiàn)曾震撼到林導(dǎo)的真實(shí)海上救援現(xiàn)場(chǎng)，《緊急救援》完成了幾乎不可能完成的任務(wù)。不僅用真正的飛機(jī)搭建了“客機(jī)在海面迫降”的場(chǎng)景，實(shí)際拍攝時(shí)更是在現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)爆破炸燃！

鮑德熹更愿意用“技藝”來解釋攝影指導(dǎo)這份工作，這兩個(gè)字里有藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也有匠人的兢兢業(yè)業(yè)。“你不是要去展現(xiàn)自己的藝術(shù)追求，而是幫導(dǎo)演創(chuàng)造出他要的那個(gè)世界?！滨U德熹說?！啊毒o急救援》是香港經(jīng)驗(yàn)和好萊塢經(jīng)驗(yàn)最好的結(jié)合?！边@也是要做這樣一個(gè)大項(xiàng)目時(shí)，林超賢想拉鮑德熹入伙的原因。

《緊急救援》在鮑德熹眼中，這是一個(gè)關(guān)于英雄典范的故事。其故事本身具備了大片的特質(zhì)，他需要在影像上展現(xiàn)出大景深、大片的感覺。而「工欲善其事，必先利其器」“雖然是商業(yè)片，但現(xiàn)場(chǎng)拍攝就像在拍紀(jì)錄片一樣?！焙土殖t的合作讓鮑德熹想起了很多上世紀(jì)八九十年代，他在香港片場(chǎng)時(shí)的工作狀態(tài)，就是無論什么條件都要把電影拍出來的工作狀態(tài)。

作為攝影師，這就要求鮑德熹隨機(jī)應(yīng)變。影片中大量的實(shí)景拍攝提升了機(jī)位、燈光的布置難度，加上緊張激烈的劇情，時(shí)刻要求攝影師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況快速調(diào)動(dòng)、緊緊跟隨。因此大量使用Ronin 2掛載攝影機(jī)，并配合大師搖輪進(jìn)行拍攝，不管是手提還是放上車軌，機(jī)器都能快速準(zhǔn)確地拍攝到理想畫面。

而為了保證海陸空三位一體的視覺沖擊，拍攝團(tuán)隊(duì)用悟 2 掛載禪思 X7 云臺(tái)相機(jī)拍攝了大量 360° 高速環(huán)繞與俯沖直飛的航拍鏡頭，實(shí)現(xiàn)了對(duì)空中追逐畫面速度的要求。

鮑德熹一直都是電影工業(yè)的踐行者，用自己的經(jīng)驗(yàn)和努力，促進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)步。面對(duì)技術(shù)進(jìn)步，鮑德熹也有著自己的思考與感嘆：他認(rèn)為年輕人應(yīng)該大膽的嘗試，也正是當(dāng)下日新月異的技術(shù)支持，讓很多以前想都不敢想的鏡頭和動(dòng)作得到了實(shí)現(xiàn)。

而大疆也通過不斷完善更迭的設(shè)備和技術(shù)，為電影行業(yè)從業(yè)者帶來更多創(chuàng)新的拍攝方式和嘗試，擺脫以往需要花費(fèi)高昂或程序繁瑣的高難度鏡頭，為電影拍攝提供更高效、便利的工作流程。通過對(duì)專業(yè)影像領(lǐng)域的堅(jiān)持與深耕，時(shí)?今??疆專業(yè)影像產(chǎn)品已經(jīng)?泛應(yīng)?于院線電影、電視劇、紀(jì)錄?、商業(yè)?告等影像創(chuàng)作當(dāng)中，其中如影系列產(chǎn)品通過其強(qiáng)?的功能以及極為出?的可靠性，成功改變了電影移動(dòng)鏡頭的拍攝?式，已經(jīng)成為院線電影拍攝的標(biāo)配。

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來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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