晉升為公司內(nèi)最年輕常務(wù)的當(dāng)天，女主角成了醫(yī)院里的最高齡孕婦，這一人設(shè)與劇情的雙重反差拉開(kāi)韓劇《產(chǎn)后調(diào)理院》的序幕。11月2日開(kāi)播至今，近期熱度和口碑不斷攀升，豆瓣8.5分，劇中片段也經(jīng)常出現(xiàn)在抖音或小紅書(shū)上。乍聽(tīng)上去，無(wú)論是聚焦“產(chǎn)婦”這一群體還是探討女性產(chǎn)后關(guān)懷，都有一種沉甸甸的感覺(jué)，去年的熱門日劇《坂道上的家》雖然也達(dá)到了話題深刻的程度，但難免因?yàn)槠涑林氐纳鐣?huì)性限制了一部分觀眾。因此對(duì)傳播這個(gè)主題而言，《產(chǎn)后調(diào)理院》選了更討巧的方式講述，用黑色幽默微妙地包裹住可能令人感到痛苦的社會(huì)話題，歡脫喜劇之下有著不帶批判的真誠(chéng)表達(dá)，但反而吸引了更多圈層的觀眾，不同經(jīng)歷的女性、原本不在受眾區(qū)間的男性、對(duì)社會(huì)話題感興趣的觀眾、想要看輕松下飯劇集的觀眾，都能在這每集一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里找到自己的空間。本劇的一句話故事從標(biāo)題可見(jiàn)一斑，女主角吳賢珍在職場(chǎng)上所向披靡，轉(zhuǎn)眼已到高齡產(chǎn)婦的年紀(jì)，劇情從她發(fā)現(xiàn)懷孕起，隨后是分娩-住進(jìn)產(chǎn)后調(diào)理院，以她的視角帶出一群“媽媽”及她們的生活。劇情在人設(shè)上做減法，在劇情上做加法，以下分析幾個(gè)核心角色及他們的形象塑造是如何做到最簡(jiǎn)單，同時(shí)看主創(chuàng)是如何在相對(duì)封閉的環(huán)境內(nèi)展開(kāi)復(fù)雜敘事。A、是群像沒(méi)錯(cuò)，但要簡(jiǎn)化角色標(biāo)簽，抓取核心特點(diǎn)劇中大量角色的設(shè)定都極簡(jiǎn)單，并沒(méi)有非常跳脫的設(shè)定。對(duì)女主角吳賢珍的人物形象塑造是常見(jiàn)的段落回溯，高齡產(chǎn)婦+職場(chǎng)精英+拼命三娘，開(kāi)篇短短十幾分鐘的內(nèi)容，沒(méi)有任何大情節(jié)的鋪陳，僅靠場(chǎng)景堆疊和抓取碎片行為點(diǎn)，就樹(shù)立了女主角的形象，作為一種最為省時(shí)省力且討巧的做法，先甩給觀眾一個(gè)對(duì)角色的認(rèn)知，然后展開(kāi)主線敘事，沒(méi)有冗雜。故事從吳賢珍的自述展開(kāi)，她穿著病號(hào)服坐在一艘航行在水面上的小船里，與死神一起行駛在陰陽(yáng)之間：“我是死了嗎？也是啊，醫(yī)生都說(shuō)我是危險(xiǎn)的高齡了，但死之前，我想做的事情都做到了”。隨后倒敘時(shí)間，2020年，職業(yè)女性吳賢珍升任公司專務(wù)，接受媒體采訪，但緊接著得知自己已經(jīng)懷孕六周。時(shí)間線再往后退，依次交代了吳賢珍剛?cè)肼殘?chǎng)、用功備考、家里破產(chǎn)的幾則段落。直至1989年，在最后一個(gè)片段里，伙伴們討論著2020年地球毀滅的傳言，并童言無(wú)忌地相約到時(shí)候一起去死，童年吳賢珍表現(xiàn)出與伙伴們截然不同的態(tài)度，她表示要認(rèn)真活下去。回到船上，吳賢珍立刻推開(kāi)“死神”，她要活下去，而后她從手術(shù)臺(tái)上睜開(kāi)雙眼醒來(lái)。對(duì)觀眾而言，也許一個(gè)每天只睡四個(gè)小時(shí)拼命工作的人無(wú)法讓他們帶入自身，也會(huì)對(duì)“努力生活有什么不對(duì)”這樣的價(jià)值觀產(chǎn)生認(rèn)同，同時(shí)也符合情境期待，吳賢珍這一角色設(shè)定中不服輸、不認(rèn)命的特質(zhì)在開(kāi)篇奠定，并將維持下去。劇中出場(chǎng)的第二個(gè)角色，吳賢珍的年下丈夫金道允也并不復(fù)雜，暖心丈夫是他的首要人設(shè)并一以貫之。在距離分娩36天的產(chǎn)前輔導(dǎo)班上，金道允再一次代替妻子與一眾孕婦上課，然后去接加班的吳賢珍回家。除了端茶倒水這些事情之外，金道允展示出對(duì)妻子的支持和對(duì)孩子足夠的關(guān)愛(ài)，他想盡辦法逗回了家還要工作的妻子開(kāi)心，沒(méi)有任何言語(yǔ)上暗示妻子應(yīng)該以孩子優(yōu)先，減少工作。這一角色設(shè)定是符合當(dāng)下觀眾需求的，但也有伏筆顯現(xiàn)---雖然他看似無(wú)條件關(guān)心妻子，但二人似乎缺乏交流和溝通，這對(duì)年下夫妻之間其實(shí)存在問(wèn)題。角色擁有一定復(fù)雜性當(dāng)然是創(chuàng)作必要，但我們不能要求一個(gè)角色在兩極來(lái)回切換，或?yàn)榱瞬┭矍驈?qiáng)行增加人設(shè)，人設(shè)和劇情之間，在觀眾熟悉的范圍內(nèi)做少量變化，就已經(jīng)是成功的了。因此雖然《產(chǎn)后調(diào)理院》的角色設(shè)置都很常見(jiàn)，但劇情頗有設(shè)計(jì)，加之故事聚焦“產(chǎn)后調(diào)理院”，那么在未進(jìn)入此環(huán)境前，角色都相應(yīng)做減法處理，如此能夠保持?jǐn)⑹潞诵牡姆€(wěn)定。《產(chǎn)后調(diào)理院》被提及最多的莫過(guò)于喜劇風(fēng)格的呈現(xiàn)，這自然可圈可點(diǎn)，但在熱鬧過(guò)后能把情感再次收緊，時(shí)刻關(guān)注話題，但又不刻意輸出價(jià)值觀才是編劇的精妙之處。可以說(shuō)是，利用更動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)方式調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏，但也依靠靜態(tài)情感的傳遞來(lái)輸出話題表達(dá)，敘事平衡非常到位。劇情節(jié)奏由女主角細(xì)膩內(nèi)心感受切入，在孕期，即使吳賢珍的丈夫已經(jīng)非常體貼，但身為孕婦本人，身體和精神上的不適還是只能自我消解。無(wú)論是吳賢珍進(jìn)門脫下高跟鞋之后艱難扶腰，還是晚上被丈夫的呼嚕聲吵醒，這些都是她獨(dú)自面對(duì)的時(shí)刻，而相比于產(chǎn)后世界的洪水猛獸卻已經(jīng)是九牛一毛。對(duì)于吳賢珍來(lái)說(shuō)，升職和懷孕同等重要，但當(dāng)兩者一起到來(lái)她反而陷入焦灼，她很清楚“專務(wù)”的名頭聽(tīng)上去好聽(tīng)，實(shí)際上做得不好也只是隨時(shí)會(huì)被開(kāi)除的合同工而已，所謂職場(chǎng)精英也是替人打工。因此直到分娩前一刻，吳賢珍都依舊保持著女強(qiáng)人的風(fēng)度，著力掌控著自己生活的全部，工作上絲毫不掉鏈子，生產(chǎn)當(dāng)天還簽下一份重量級(jí)合同，羊水破了則自己冷靜打電話給醫(yī)院。以上情節(jié)的推進(jìn)雖然十分迅速，但始終是在以靜態(tài)形式切入劇情，更偏向情緒的傳遞。緊接著編劇以緊張的情節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)，給女主角制造她前所未有的挑戰(zhàn)，進(jìn)入產(chǎn)房、產(chǎn)后療愈，原本在工作中游刃有余的女主角突然面臨危機(jī)，更用“雪國(guó)列車”的等級(jí)序列類比產(chǎn)后調(diào)理院中的媽媽們，直觀而好理解。一段對(duì)調(diào)理院熱熱鬧鬧的圖譜式介紹過(guò)后，劇情繼續(xù)在動(dòng)態(tài)平衡中繼續(xù)。吳賢珍生產(chǎn)后即有“漏尿”的問(wèn)題，雖然始作俑者并不是自己，但她仍在電梯的眾目睽睽之下感受到此生最大的羞愧，這又回到了靜態(tài)的情感表達(dá)上，只有產(chǎn)婦本人經(jīng)歷過(guò)才能理解的種種小細(xì)節(jié)，支撐起全劇想要探討的大話題。如此循環(huán)，劇情的節(jié)奏始終在拋出問(wèn)題--喜劇帶過(guò)-再拋出問(wèn)題的循環(huán)里進(jìn)行。等級(jí)和階層的差異、孩子與自我的關(guān)系、教育理念等硬核話題一股腦被拋出來(lái)，但并不沉痛、并不試圖說(shuō)教，女性觀眾更容易感同身受，也不通過(guò)制造性別對(duì)撞勸退男性觀眾。除此之外，雖有二胎媽媽、未婚母親、明星媽媽等不同身份的角色依次登場(chǎng)，但劇情焦點(diǎn)并沒(méi)有散亂，隨著劇情深入，來(lái)自編劇的暖意也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是“末等車廂”還是“頭等車廂”，媽媽們都在努力學(xué)習(xí)，努力學(xué)著成為一個(gè)好媽媽。只有短短8集的《產(chǎn)后調(diào)理院》不僅帶出韓國(guó)某高端月子中心的小生態(tài)，也輻射出整個(gè)東亞的文化圈對(duì)生育這一問(wèn)題的態(tài)度。在一片叫好聲中，筆者看到稍顯負(fù)面的評(píng)價(jià)，比如全員工具人、女主產(chǎn)前產(chǎn)后反差太大等，但正如上文兩部分所表達(dá)的觀點(diǎn)，既能兼顧群像描寫(xiě)、話題表達(dá)又是輕喜風(fēng)格，讓觀眾追劇無(wú)困難的作品，在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)十分難得，而這一類型女性題材的作品，正是國(guó)劇中稀缺的。
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文/于夢(mèng)楠 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/I_UaPdmepSFDQIdcw-bZXw
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