攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)作。技巧是藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的手段，而技巧的運(yùn)用又使創(chuàng)作的實(shí)踐變得豐富多采。這里把這些難學(xué)易忘的攝像技巧的要點(diǎn)編成口訣，向初學(xué)者作介紹。不要小看了這些技巧口訣，它們深人淺出，窩意深刻，既飽含機(jī)理，又朗朗上口，好記好用。

(一)景物在四方，取景擺中央

這句口訣說(shuō)明了景物與攝像取景的關(guān)系。大千世界，各種景物林林總總，有山有水，有花有樹(shù)，有人有車(chē)，有貓有狗……遍布四面八方。攝像者要從當(dāng)中挑出要介紹的攝錄對(duì)象，也就是主休，進(jìn)行攝錄活動(dòng)。攝像取景時(shí)，應(yīng)當(dāng)把主體放在攝像機(jī)取景器的中央位置。這就是“取景擺中央”。如果主體不擺在當(dāng)中，而擺上其它的什么景物，就是喧賓奪主了。

取景擺中央，實(shí)際上是攝像中心式構(gòu)圖的一種形式。中心式是在攝像時(shí)使用最普遍、最廣泛的一種構(gòu)圖模式。取景擺中央，就是把主體放在畫(huà)面的中央以及鄰近的區(qū)域。在實(shí)際的取景操作中，不必刻意強(qiáng)調(diào)正中，即使偏開(kāi)一點(diǎn)，也不認(rèn)為是違規(guī)。用行話來(lái)說(shuō)，這是把主體放在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，能突出主體，有利于表現(xiàn)主題。初學(xué)者的取景經(jīng)驗(yàn)不豐富,采用這種構(gòu)圖方法，既簡(jiǎn)單易學(xué)又可靠穩(wěn)妥。攝出的錄像能正常反映主體的形象，中規(guī)中矩，無(wú)錯(cuò)無(wú)漏。即使是旁人看了，也覺(jué)得攝像者的水平不差。

人和景物都可以是攝錄的對(duì)象，但其外形的大小、形狀各不相同。攝像取景要把被攝對(duì)象的最重要的部分放在畫(huà)面的中心區(qū)域。例如，攝錄一個(gè)人講話，應(yīng)該把他的頭部放在畫(huà)面的中心。又例如，攝錄花木，要把花朵放在畫(huà)面的中心。有時(shí)，被攝對(duì)象的某一局部是表現(xiàn)的重點(diǎn)，攝像取景時(shí)就應(yīng)該把這個(gè)局部放在畫(huà)面的中心。例如，表現(xiàn)警察開(kāi)槍的姿勢(shì)，取景就要把警察的上半身而不僅僅是頭部，放人畫(huà)面中心。又例如，表現(xiàn)綠葉扶花的題材，強(qiáng)調(diào)的對(duì)象是葉而不是花，取景時(shí)要把綠葉放在畫(huà)面中心。

取景擺中央，還有利于攝錄運(yùn)動(dòng)主體。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)主體要追蹤攝錄，取景時(shí)把它擺在畫(huà)面的中心位置，周?chē)剂粲幸欢臻g，運(yùn)動(dòng)主體不容易跑出畫(huà)面，攝像者能完整地?cái)z錄到運(yùn)動(dòng)主體的形態(tài)和動(dòng)作。

(二)多用廣角鏡，敢用長(zhǎng)焦鏡

攝像機(jī)配備了變焦距鏡頭，為攝像者提供了很多方便。變焦距鏡頭一般都包括了短焦距的廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭。攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距f=25毫米，以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為界線，焦距短的屬于廣角鏡頭，焦距長(zhǎng)的屬于長(zhǎng)焦距鏡頭。攝像者可以在攝像機(jī)的變焦范圍內(nèi)，任意選用適當(dāng)?shù)溺R頭攝錄。變焦按鍵W變焦的端點(diǎn)，是攝像機(jī)最短焦距的廣角鏡頭。變焦按鍵T變焦的端點(diǎn)，是攝像機(jī)最長(zhǎng)焦距的鏡頭。這兩個(gè)端點(diǎn)是攝像鏡頭的兩極，在攝錄操作中，經(jīng)常要使用。

為什么要多用廣角鏡頭?攝像機(jī)的廣角鏡頭極點(diǎn)，是攝像機(jī)攝錄工作的一種初始狀態(tài)。因?yàn)閺V角鏡頭的視野最開(kāi)闊，當(dāng)開(kāi)始取景時(shí)，使用廣角鏡頭尋找被攝對(duì)象最方便。在找到被攝對(duì)象后，再變焦調(diào)整畫(huà)面到大小合適的位置，進(jìn)行錄像工作。廣角鏡頭的穩(wěn)定性最強(qiáng)，能減弱攝像者持機(jī)手抖動(dòng)的影響，對(duì)初學(xué)者非常有利。在攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)攝像的情況下，一定要用廣角鏡頭，因?yàn)槟軠p低運(yùn)動(dòng)頗簸對(duì)畫(huà)面的影響。例如，攝像者在行車(chē)時(shí)攝錄，就應(yīng)該使用廣角鏡頭，這樣攝取的畫(huà)面穩(wěn)定性最好。在光線不足的場(chǎng)合攝錄，用廣角鏡頭的畫(huà)面效果明顯優(yōu)于用其它鏡頭。在窄小的場(chǎng)地?cái)z錄，廣角鏡頭更能顯出優(yōu)勢(shì)。

攝像者要敢用長(zhǎng)焦距鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭能把被攝對(duì)象的圖像放大，使觀眾看得非常清楚。使用長(zhǎng)焦距鏡頭，還能把被攝對(duì)象周?chē)囊恍o(wú)關(guān)景物排除在畫(huà)面之外，有利于突出表現(xiàn)主要景物。例如，要攝錄一個(gè)孩子的表情，如果畫(huà)面的其它景物太多，孩子的圖像太小，根本就看不清他是哭還是笑。使用長(zhǎng)焦距鏡頭，能在畫(huà)面中排除其它內(nèi)容，只出現(xiàn)孩子的臉孔，各種細(xì)徽的表情，無(wú)不一目了然。

(三)盡量攝大些，藏發(fā)露下巴

這句口訣提示電視攝像要注意到電視屏幕的短處，以及取長(zhǎng)補(bǔ)短的取景技巧。與電影銀幕相比較，電視屏幕的確小了一點(diǎn)，這是不足之處。所以攝像的時(shí)侯要把攝錄的對(duì)象，也就是主體，盡量攝得大一些，讓攝錄對(duì)象占滿(mǎn)畫(huà)面，彌補(bǔ)屏幕較小的不足。這也是電視攝像的一個(gè)特點(diǎn)。不知讀者是否注意到在電視節(jié)目中，演員的頭部圖像往往攝得很大，很清晰。這是為了細(xì)微的面部表情能讓觀眾看清楚。如果是攝錄景物，要求景物的細(xì)節(jié)也清楚的話，攝像的時(shí)候也要盡量把景物的圖像攝大些。

要攝錄好一個(gè)人頭部的圖像是不太容易的，還要求“盡量攝大些”的話，就要用一點(diǎn)小技巧，這就是“藏發(fā)露下巴”的取景方法。電視屏幕的長(zhǎng)度與寬度的比例是4: 3,是一個(gè)橫向的長(zhǎng)方形。而一般人的頭部形狀多為豎向的橢圓形或是圓形，在電視屏幕里要把臉孔攝大些，就要有一些取舍，這個(gè)取舍的原則就是“藏發(fā)露下巴”。在取景的時(shí)侯，為了把面部表情表現(xiàn)得好一些，臉孔就要攝大一些，最大能大到什么程度呢?在攝錄人的臉孔的時(shí)侯，攝像者可以讓屏幕的上邊框切去頭頂?shù)囊恍╊^發(fā)，但要保證下巴完整。如果是攝錄人的整體而不僅僅是頭部，取舍的技巧又不一樣了，這就要“藏腳露頭發(fā)”。攝錄一個(gè)人全身的畫(huà)面，要“盡最攝大些”，可以切去部分腳的圖像，但頭發(fā)不要少，而且頭部的上方還要有一點(diǎn)空間，這樣才符合觀眾的視覺(jué)習(xí)慣。

怎樣才能把人或景物的圖像攝大些呢?方法有兩種，一種是縮短攝像距離，例如，攝像者走近一點(diǎn)攝錄，就能攝到大一點(diǎn)的圖像。另一種方法是利用攝像機(jī)的變焦鏡頭，用長(zhǎng)焦距鏡頭，獲得較大的圖像。具休操作很簡(jiǎn)單，攝像中只要按下攝像機(jī)的變焦按鍵T,就能攝出合適的長(zhǎng)焦距鏡頭的效果。

(四)表情在臉上，動(dòng)作看四肢

這句口訣說(shuō)明要根據(jù)表現(xiàn)的主題，決定攝錄的重點(diǎn)。一個(gè)人的喜、怒、哀、樂(lè)都能通過(guò)面部表情傳遞出來(lái)，這就是“表情在臉上”。攝像取景只要攝錄以臉部為主的畫(huà)面，就能夠快捷、準(zhǔn)確地表達(dá)出喜、怒、哀、樂(lè)的情緒。臉上有五官，它們表達(dá)情緒的能力各有千秋。眼睛是心靈之窗，表現(xiàn)能力最強(qiáng)，取景時(shí)要把眼睛放在畫(huà)面的顯要位置。耳朵雖然在人的聽(tīng)覺(jué)中起最重要的作用，但在表達(dá)情緒方面，能力是很弱的。攝像取景時(shí)，由于攝像角度的限制，往往刪去了耳朵的圖像，但這對(duì)于表現(xiàn)情緒的畫(huà)面影響甚微。人的面部肌肉動(dòng)作，在表現(xiàn)情緒方面能起重要作用，應(yīng)該認(rèn)真攝好。表現(xiàn)情緒的面部肌肉動(dòng)作是比較細(xì)微的，取景時(shí)鏡頭的聚焦一定要清晰，才能把這些細(xì)微的動(dòng)作細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)，完美地表現(xiàn)情緒內(nèi)容。

一個(gè)人的動(dòng)作是離不開(kāi)四肢活動(dòng)的。抬抬胳膊，伸伸腿，也是最簡(jiǎn)單的動(dòng)作，這就是“動(dòng)作看四肢”。攝像取景要把表現(xiàn)動(dòng)作的身體各部分都收入畫(huà)面，才能表達(dá)出動(dòng)作的主題。例如，攝錄芭蓄舞表演，要把演員的全身活動(dòng)都攝下來(lái)，才能表現(xiàn)好這種舞蹈。

電視主要是靠畫(huà)面圖像來(lái)傳播信息的，植長(zhǎng)表現(xiàn)攝錄對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和各種動(dòng)作。人的動(dòng)作本身就可以看作是一種身體語(yǔ)言。例如，手是表達(dá)身體語(yǔ)言能力最強(qiáng)的器官，聾人單靠手語(yǔ)就能相互溝通，可見(jiàn)手勢(shì)的“詞匯”是多么豐富。手勢(shì)主要是靠手指的變化，形成不同的組合，構(gòu)成不同的意思。手指的動(dòng)作是“小動(dòng)作”，攝得太小就無(wú)法看清楚，要反映好手指的動(dòng)作，攝像取景可以只攝上半身的圖像。

(五)色彩多絢麗，背景少繁雜

這句口訣說(shuō)明了色彩有利于誼染畫(huà)面的氣氛，背景以簡(jiǎn)潔明快為好。

為了發(fā)揮彩色電視的優(yōu)勢(shì)，主張多用彩色。多種彩色的出現(xiàn)就產(chǎn)生了一個(gè)色彩的搭配問(wèn)題。在電視畫(huà)面中用好色彩是一門(mén)學(xué)問(wèn)。紅色和綠色是最常見(jiàn)的顏色。紅色可以作為溫暖、熱烈、喜慶、喜悅、積極的象征。綠色是青春、活潑、和平、希望、生命的象征。大紅大綠配在一起的畫(huà)面會(huì)怎樣?回答是:大紅大綠的畫(huà)面很別扭，很俗氣。其實(shí)，紅色和綠色的搭配，早在古代就有了深人的研究，其奧妙就是，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。用大面積的綠色配上小面積的紅色，就能產(chǎn)生美妙的意境，這就是紅色和綠色搭配的法則。“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，表明了紅色、綠色和藍(lán)色的搭配關(guān)系，紅色是小面積的，綠色和藍(lán)色可以是大面積的，綠色和藍(lán)色是和諧的搭配?！鞍自?、紅旗、藍(lán)天，迎東風(fēng)飛來(lái)報(bào)春的群燕”，這里出現(xiàn)了白色、紅色、藍(lán)色和黑色。小面積的紅色，大面積的藍(lán)色，適當(dāng)大小的白色，點(diǎn)綴在畫(huà)面中的黑色。白色、灰色和黑色與其它顏色的搭配一般都比較和諧。

“背景少繁雜”，這是瞬間提高初學(xué)者攝像水平的秘訣。攝像取景時(shí)，一般人都把注意力放在被攝的主體上，從而忽略了背景的情況。背景是主體后邊的景物，用于交代周?chē)h(huán)境，襯托主體形象，豐富主體內(nèi)涵。背景簡(jiǎn)潔明快，畫(huà)面整體洗練，容易襯托出主體的突出地位，有利于主體的表現(xiàn)。背景簡(jiǎn)練使得畫(huà)面景物主次關(guān)系明朗，整體質(zhì)量高。攝像取景時(shí)，可對(duì)背景作“減肥”處理，就是避開(kāi)那些亂七八糟的無(wú)關(guān)景物，從圖像畫(huà)面中“減”去這些干擾因素，使背景簡(jiǎn)單有序，從而提高背景畫(huà)面質(zhì)量。

(六)順勢(shì)取好景，順光攝好像

這句口訣說(shuō)明取景要迎合被攝對(duì)象的姿勢(shì)，攝像要順從光照射的方向。被攝對(duì)象無(wú)論是動(dòng)態(tài)的還是靜態(tài)的，都會(huì)有一種姿勢(shì)形態(tài)。動(dòng)態(tài)的對(duì)象呈現(xiàn)一種方向性，靜態(tài)的對(duì)象呈現(xiàn)一種座向性。攝像取景的時(shí)侯，要順應(yīng)被攝對(duì)象的這種姿勢(shì)形態(tài)，預(yù)留出一定的空間，以適應(yīng)發(fā)展的趨勢(shì)，這就是“順勢(shì)取好景”。如果被攝對(duì)象處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，要在其運(yùn)動(dòng)方向的前方留出明顯的空間，而且整個(gè)畫(huà)面要與這個(gè)空間協(xié)調(diào)，整體性地表現(xiàn)出被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)。如果是靜止的被攝對(duì)像，也有一個(gè)座向性的趨勢(shì)。攝像取景的時(shí)侯，也要順應(yīng)這種座向性。例如，靜止人物的眼光方向能構(gòu)成座向性，攝像取景的時(shí)侯，應(yīng)該在眼光方向的前方多留一點(diǎn)空間。這就是“順勢(shì)取好景”的具休做法。

“取景擺中央”與“順勢(shì)取好景”并不矛盾，是一種定位與適當(dāng)調(diào)整的關(guān)系。這種調(diào)整則是更精確更合理的定位，體現(xiàn)出攝像者取景水平的提高。

“順光攝好像”，是初學(xué)者攝像水平提高的秘訣之一。什么是順光?順光的發(fā)光位置在被攝對(duì)象的正前方。這種光線與攝像機(jī)鏡頭同向，平行地照射在被攝對(duì)象表面，投影落在被攝對(duì)象后面。順光攝像就是攝像者背對(duì)著光線，被攝對(duì)象正對(duì)著光線所進(jìn)行的攝錄活動(dòng)。順光攝錄的畫(huà)面，正面明亮，色彩鮮艷，無(wú)論是人物或者是自然景物，都有相當(dāng)好的效果。順光還有利于表現(xiàn)物體的表面質(zhì)感。攝錄布料、圖表、文件，以及翻攝照片效果都很好。初學(xué)者應(yīng)該用順光攝像，這樣攝出的錄像質(zhì)量穩(wěn)定，無(wú)明顯的缺陷，成功率高。這就是“順光攝好像”。實(shí)際上，攝像者遇到的大多數(shù)攝錄場(chǎng)合都是順光的情況，順光攝像是重頭戲，一定要掌握好。與順光方向相反的光線是逆光。逆光攝像難度較大，初學(xué)者先學(xué)順光攝像，然后再學(xué)逆光攝像。

(七)構(gòu)眼望人高，鷹眼看人小，常人眼光也平常

這句口訣說(shuō)明攝像機(jī)的高度變化對(duì)畫(huà)面成像變化的影響。人的個(gè)子比狗高多了，從狗的位置看人是啥模樣?從前恐怕是難以體會(huì)。使用攝像機(jī)從低位往上攝錄，就有狗眼望人的效果。這種攝像機(jī)從低位仰攝的畫(huà)面中，人顯得格外高大，腿腳更加粗壯，頭部略微縮小，像一座鐵塔，崇高莊嚴(yán)。

從低處向上攝錄景物，畫(huà)面中地平線被壓低了，增加了天空的成分，這時(shí)可以利用天空作為畫(huà)面的背景，使背景顯得純潔簡(jiǎn)單，襯托出被攝景物。例如，攝錄升旗的場(chǎng)面，利用藍(lán)天作背景，使紅旗格外鮮艷奪目。

從高位往下看人，人就顯得個(gè)子變矮小了。同樣，攝像機(jī)從高處向下攝錄也有這種效果。在從上往下俯攝的畫(huà)面中，人顯得矮小，頭部變大了，腿腳變小了。從現(xiàn)代的審美觀點(diǎn)來(lái)評(píng)價(jià)，這種圖像真是不太好看。

從高處向下攝錄景物，畫(huà)面中地平線被抬高了，地面景象增加了，能看得更多，看得更遠(yuǎn)，有利于表現(xiàn)大面積的地面景觀。古詩(shī)中“欲窮千里目，更上一層樓”的名句，形象地道出了俯攝的意境。

當(dāng)攝像者正常持機(jī)攝像時(shí)，自然使用的是與眼睛相同的高度，也叫平角度，就像平常看人的情形一樣。這樣攝錄的畫(huà)面圖像失真小，沒(méi)有夸張的效果，因此圖像顯得熟悉、親切。這就是“常人眼光也平?！?。平角度是日常攝像最常用的高度。由于攝像機(jī)的高度與眼睛平齊，在日本的一些攝像家的著作中形象地稱(chēng)平角度攝像為“等目高攝像”。

(八)推出大花臉，拉成小不點(diǎn)兒

這句口訣說(shuō)明攝像機(jī)推近攝像和拉開(kāi)攝像的不同效果。推近攝像和拉開(kāi)攝像在操作上有兩種方法，一種是把攝像機(jī)推近被攝對(duì)象，縮短了攝像距離，來(lái)實(shí)現(xiàn)推近攝像;或把攝像機(jī)拉離開(kāi)被攝對(duì)象，以增大攝像距離，來(lái)實(shí)現(xiàn)拉開(kāi)攝像。

另一種是攝像機(jī)與被攝對(duì)象的距離不變，利用變焦鏡頭的焦距變化，改變成像的大小，來(lái)實(shí)現(xiàn)推近攝像和拉開(kāi)攝像。在攝像時(shí)，兩種方法的操作都不難。由于變焦的方法，不用移動(dòng)攝像機(jī)，減少了振動(dòng)，提高了圖像的穩(wěn)定性，而且只要按鍵就能實(shí)現(xiàn)推近攝像或者拉開(kāi)攝像，操作上更簡(jiǎn)便一些，所以被攝像者廣泛地應(yīng)用。

推近攝像攝取的錄像也叫作推鏡頭。推鏡頭的畫(huà)面中，被攝對(duì)象的圖像有一個(gè)由小到大的連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程，這是一種畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)，是由于攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)變化引起的，它的出現(xiàn)豐富了攝像的表現(xiàn)手段。運(yùn)用推鏡頭能突出重點(diǎn)形象。這種操作是先攝錄包括重點(diǎn)形象在內(nèi)的整體環(huán)境畫(huà)面，然后逐步推大重點(diǎn)形象的圖像，從整體畫(huà)面變成了重點(diǎn)形象個(gè)體畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了突出重點(diǎn)形象的效果。例如，在一個(gè)有花有草的大花園中，想要突出表現(xiàn)一朵怒放的牡丹花，攝像者先攝錄花園大片花草的畫(huà)面，然后逐步推近其中的一朵牡丹花，并使花朵的圖像越來(lái)越大，最后占滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面的是這朵大花“臉”的美麗圖像。

拉開(kāi)攝像攝取的錄像也叫作拉鏡頭。拉鏡頭的畫(huà)面中，被攝對(duì)象的圖像有一個(gè)由大到小的連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程，這是一種畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)，是由于攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)變化引起的，它的出現(xiàn)豐富了攝像的表現(xiàn)手段。運(yùn)用拉鏡頭能介紹重點(diǎn)形象與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。這種操作是先攝錄重點(diǎn)形象個(gè)體畫(huà)面，然后逐步縮小重點(diǎn)形象，拉出環(huán)境，從重點(diǎn)形象個(gè)體畫(huà)面變成了包括重點(diǎn)形象在內(nèi)的整體環(huán)境畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了介紹重點(diǎn)形象與環(huán)境關(guān)系的效果。例如，介紹花王牡丹與群芳的關(guān)系。攝像者先攝錄一朵牡丹花的畫(huà)面，然后逐步拉開(kāi)環(huán)境圖像，周?chē)母鞣N花草越來(lái)越多，最后是萬(wàn)紫千紅的大花園畫(huà)面，最先攝錄的那朵牡丹花成了一個(gè)小不點(diǎn)，“她在叢中笑”。

(九)搖到外婆橋，不吃回頭草

這句口訣說(shuō)明攝像機(jī)搖攝操作以及應(yīng)用的要領(lǐng)。搖攝是一種常用的攝錄方法。搖攝最常用的方式是，攝像者手持機(jī)位置不動(dòng)，靠自己身體的轉(zhuǎn)動(dòng)，使攝像機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)方向進(jìn)行攝錄。搖攝方法攝錄的錄像叫作搖鏡頭。搖鏡頭的畫(huà)面效果好像人轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)視周?chē)那樾?，這是一種視向連續(xù)變化的過(guò)程。

搖鏡頭的表現(xiàn)能力很強(qiáng)。它以攝像機(jī)為圓心，對(duì)四周六面作扇形甚至是環(huán)形掃描，能把各個(gè)方向的景物收人畫(huà)面。它是一種畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)，是由于攝像機(jī)鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)攝錄方向運(yùn)動(dòng)變化引起的。它的出現(xiàn)擴(kuò)展了攝像機(jī)鏡頭的視野，豐富了攝像的表現(xiàn)手段。在攝像活動(dòng)中被非常廣泛使用。

從操作上來(lái)看，搖攝還是很容易進(jìn)行的。作為初學(xué)者要注意的是，攝像機(jī)的鏡頭要放到廣角位置，就是變焦鍵w的頂點(diǎn)。在正式攝錄前，要預(yù)習(xí)幾次，感受一下開(kāi)始、轉(zhuǎn)動(dòng)和停止的過(guò)程;開(kāi)始和停止的畫(huà)面取景要合理，要盡量攝漂亮一些。自己有把握以后，才正式開(kāi)始搖攝。攝像機(jī)開(kāi)錄一會(huì)兒，才開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，搖攝轉(zhuǎn)動(dòng)的速度要很慢;就像搖著木船上外婆家一樣，上船坐穩(wěn)了再開(kāi)船，人力搖船慢悠悠，緩慢到甚至使自己都懷疑“這么慢是否合適”的程度。偏偏是這樣慢速搖攝的錄像放出來(lái)的時(shí)侯，觀眾覺(jué)得速度適中;如果搖鏡頭速度快，放出來(lái)的時(shí)侯，畫(huà)面中的景物就會(huì)一晃而過(guò)，觀眾看得頭昏眼花，而且還看不清楚。搖攝轉(zhuǎn)動(dòng)到預(yù)定位置就應(yīng)該停下來(lái)，停穩(wěn)一會(huì)兒再停錄;就像船兒到了外婆家，要慢慢下船了，不要太急，避免跌人河里?！皳u啊搖，搖到外婆橋”這句話很生動(dòng)的體現(xiàn)搖鏡頭的要點(diǎn):頭尾都停頓，途中慢慢搖。

俗話說(shuō)，好馬不吃回頭草。搖攝的操作也是這樣，只作單向轉(zhuǎn)動(dòng)，絕不能回頭。具體來(lái)說(shuō)，就是不要?jiǎng)倓倧淖筮厯u攝到右邊，馬上又從右邊搖攝回左邊。如果這樣的話，不管這個(gè)鏡頭攝錄得多么好，一回頭，就砸鍋，因?yàn)榛仡^是用同樣的手法重復(fù)剛剛展示過(guò)的畫(huà)面內(nèi)容。

(十)像動(dòng)機(jī)不動(dòng)，像不動(dòng)機(jī)動(dòng)

這句口訣說(shuō)明運(yùn)動(dòng)攝像技法的應(yīng)用原則。本文介紹的推攝、拉攝和搖攝都屬于運(yùn)動(dòng)攝像。由運(yùn)動(dòng)攝像方法攝錄的錄像就是運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)攝像能造成畫(huà)面的外部運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象的活動(dòng)是畫(huà)面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。在攝錄過(guò)程中，攝像者要設(shè)法協(xié)調(diào)好這兩種運(yùn)動(dòng)。本口訣就是秘訣。

“像動(dòng)機(jī)不動(dòng)”是指被攝對(duì)像在活動(dòng)時(shí)，攝取的畫(huà)面圖像是內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，就是所謂“像動(dòng)”。這時(shí)，攝像機(jī)“不動(dòng)”，攝像機(jī)造成的畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)要相對(duì)靜止，以靜攝動(dòng)，讓被攝對(duì)象的活動(dòng)在畫(huà)面中充分展現(xiàn)出來(lái)。例如，攝錄一個(gè)人做廣播體操，體操者四肢都在做運(yùn)動(dòng)，就可以用“像動(dòng)機(jī)不動(dòng)”的攝法，攝像機(jī)不作推、拉、搖等畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)，在靜止的畫(huà)框中，休操者的動(dòng)作得以充分展現(xiàn)。如果這時(shí)作推攝的話，會(huì)造成畫(huà)面空間變小，體操者四肢部分別被畫(huà)框邊緣遮去，動(dòng)作不完整。如果這時(shí)作拉攝的話，會(huì)造成體操者突然變小，加上畫(huà)面內(nèi)部和外部的運(yùn)動(dòng)重疊，動(dòng)作難以看清，甚至產(chǎn)生歧義。如果這時(shí)作搖攝就更不適宜了，攝像機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)了攝像方向，體操者被移出了畫(huà)面，該攝的沒(méi)攝到，不該攝的倒攝下來(lái)了?！跋駝?dòng)機(jī)不動(dòng)”是攝錄動(dòng)態(tài)物體的秘訣。

(十一)意外不停機(jī)，狼狽反獲獎(jiǎng)

這句口訣告訴大家，在攝錄活動(dòng)中，意外與成功是緊密相聯(lián)的。攝錄下意外事件的瞬間，就是攝像者抓住非凡的機(jī)遇，意外是意料之外的情況，它的影響也往往是意料之外的，有時(shí)還會(huì)為社會(huì)留下不可估量的史料。

在美國(guó)有一個(gè)很有影響的家庭錄像欣賞節(jié)目《笑笑小電影》。在這個(gè)節(jié)目中把各家各戶(hù)自己攝錄的趣事放出來(lái)點(diǎn)評(píng)，其中不少獲獎(jiǎng)的錄像就是家庭小意外。例如，孩子學(xué)步栽跟頭、池邊失足落湯雞等，都是一些情理之中、意料之外的事情;當(dāng)事者雖然出盡洋相，狼狽不堪，卻又無(wú)傷大雅，貽笑大方。攝成錄像放出來(lái)看，讓人忍俊不住，笑出淚來(lái)。這些錄像是怎樣攝錄的呢?它的秘訣就是“意外不停機(jī)”，攝下來(lái)再說(shuō)。正因?yàn)橐馔獾氖录日５幕顒?dòng)更鮮見(jiàn)更滑稽更有趣，觀眾看了，更吃驚更玩味更舒懷，結(jié)果還獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。

(十二)把話講完，順理成章

這句口訣說(shuō)明攝像時(shí)用聲響控制劃分錄像情節(jié)段落的方法。電視是一種視聽(tīng)媒體，既能錄像又能錄音。攝像應(yīng)攝錄出畫(huà)面繽紛、聲情并茂的效果。攝像中，除了攝錄被攝對(duì)象的聲音，攝像者可以邊攝錄邊講解，或者邊攝錄邊與被攝對(duì)象對(duì)話，使聲音效果生動(dòng)活潑。初學(xué)者可以用“把話講完”作為控制攝錄段落的依據(jù)。攝錄時(shí)，不要在被攝對(duì)象說(shuō)話或自己解說(shuō)的中間停錄;當(dāng)一句話講完整的時(shí)侯，就是停錄的時(shí)機(jī)。同樣，還有“把歌唱完”、“把樂(lè)曲放完”等段落控制依據(jù)，使得攝錄的內(nèi)容“順理成章”。