大衛(wèi)·芬奇萬眾矚目的新片《曼克》是一首獻(xiàn)給那個(gè)令人心醉神迷的好萊塢黃金時(shí)代的情歌。
12月4日，《曼克》將正式登陸Netflix，芬奇這部時(shí)隔6年的長片新作，終于也將通過網(wǎng)絡(luò)與無法第一時(shí)間在美國院線一睹其風(fēng)采的觀眾們見面。
這首情歌以一種帶有芬奇?zhèn)€人特點(diǎn)的方式得到了呈現(xiàn)——那就是對一位富有傳奇色彩的人物進(jìn)行的角色研究。而這位了不起的人物，正是奧遜·威爾斯名垂青史的《公民凱恩》的編劇，赫爾曼·J·曼凱維奇（Herman J.Mankiewicz）。赫爾曼·J·曼凱維奇（Herman J.Mankiewicz）“曼克（Mank）”是赫爾曼·曼凱維奇的昵稱。赫爾曼·J·曼凱維奇(1897–1953)，是經(jīng)典好萊塢時(shí)期的著名編劇，也是上世紀(jì)三四十年代好萊塢收入最高的編劇之一。以與奧遜·威爾斯共同撰寫《公民凱恩》而聞名。除此之外，他還制作過《綠野仙蹤》《鴨羹》等電影。在他的職業(yè)生涯中，共因《公民凱恩》和《揚(yáng)基的驕傲》兩次提名奧斯卡。曼凱維奇因《公民凱恩》獲得的奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)
曼凱維奇的父母是德國猶太人，1897年，曼凱維奇在紐約市出生。1917年，赫爾曼從哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)，后來在《美國猶太紀(jì)事報(bào)》工作，成為一名新聞?dòng)浾?。之后他成為《紐約時(shí)報(bào)》和《紐約客》的戲劇評論家，撰寫了大量關(guān)于戲劇和書籍的文章。1938年，他被指派為《綠野仙蹤》的第一個(gè)編劇，在他開始寫作的三天之后，就交了一份17頁的劇本，就是后來被稱為“堪薩斯序列”的段落。1940年，他與奧遜·威爾斯合作撰寫了《公民凱恩》的劇本，但因?yàn)榫巹∈鹈麊栴}，他與威爾斯鬧翻，經(jīng)過編劇工會調(diào)解，最終曼凱維奇作為第一編劇，兩人享有共同署名權(quán)。在EnergaCamerimage電影節(jié)（EnergaCamerimage又稱TheInternational Film Festival of the Art of Cinematography，是世界上最大的專注于攝影藝術(shù)的電影節(jié)，每年在波蘭Toruń市舉辦）的一場線上研討課中，攝影師埃里克·梅塞施密特（Erik Messerschmidt）（《心靈獵人》《異星災(zāi)變》）向大家描述了《曼克》的制作團(tuán)隊(duì)——特別是場景設(shè)計(jì)師 Donald Burt 和服裝設(shè)計(jì)師Trish Summerville——是如何在這個(gè)以特定時(shí)代為背景的項(xiàng)目中完成對那種充滿光澤的黑白影像的極致追求的。埃里克·梅塞施密特（Erik Messerschmidt）攝影指導(dǎo)埃里克·梅塞施密特（ErikMesserschmidt）原本是大衛(wèi)·芬奇的燈光師，曾參與《消失的愛人》。之后他與大衛(wèi)·芬奇合作了劇集《心靈獵人》，擔(dān)任了攝影指導(dǎo)的工作，同時(shí)兼任燈光顧問。埃里克·梅塞施密特在《心靈獵人》的拍攝現(xiàn)場梅塞施密特可以說是近期在好萊塢逐漸崛起的一位攝影師，除了大衛(wèi)·芬奇之外，他還與雷德利·斯科特合作了他的最新熱門科幻劇集《異星災(zāi)變》。要正確還原戰(zhàn)前的好萊塢世界，同時(shí)向電影史上最著名的《公民凱恩》致敬，“這不是一件簡單的事”梅塞施密特說——即使是在具備先進(jìn)的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的今天。原版《公民凱恩》的攝影師格雷格·托蘭德（Gregg Toland）對這次的工作擁有至關(guān)重要的影響，“毫無疑問地，我們參考了《公民凱恩》，也參考了托蘭德的其他作品?！?/span>格雷格·托蘭德是好萊塢黃金時(shí)代最富盛名的攝影師之一，在擔(dān)任攝影師期間，托蘭德與當(dāng)時(shí)最著名的導(dǎo)演們都有合作，這份名單包括約翰·福特、霍華德·霍克斯、埃里?！ゑT·施特羅海姆、金·維多、奧遜·威爾斯和威廉·惠勒，他的代表作包括《公民凱恩》《呼嘯山莊》《憤怒的葡萄》《小狐貍》《悲慘世界》《凱莉皇后》等等。除了憑借《公民凱恩》及其標(biāo)志性的深焦攝影風(fēng)格名留青史以外，托蘭德更于1940年憑借影片《呼嘯山莊》斬獲奧斯卡最佳攝影大獎(jiǎng)。《曼克》向托蘭德的標(biāo)志性技巧和風(fēng)格進(jìn)行了致敬——“深焦，相對更低的機(jī)位角度，有限的焦距，”梅塞施密特說，“我們給了自己非常有限的一些鏡頭上的選擇?！?/span>“我們想要觀眾能夠真正被地被吸入到那個(gè)年代，感到自己身臨其境、沉浸其中，不要過多地被攝影所干擾，而是感到自己仿佛正在看一部來自那個(gè)年代的電影，并幫助他們更好地通過這樣的方式與故事產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。”向托蘭德偷師來的著名手法是影片在攝影上的關(guān)鍵，在這些鏡頭中，后景的整個(gè)世界都展露無遺。“《公民凱恩》是使用F值非常深的鏡頭拍攝的，為了獲得景深效果。我們期望影片的大部分都采用的是這種手法。我用在8-11之間的鏡頭拍攝了整部片子?！钡词共徽勍栠d的經(jīng)典作品，梅塞施密特補(bǔ)充道，“大衛(wèi)和我都認(rèn)為黑白影像在那樣的狀態(tài)下看起來是最棒的。那是對早期黑白靜照的指涉- 比如安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）。我們非常肯定，影片需要擁有那樣的感覺?！?/span>Ansel Adams,Moon and Half Dome, Yosemite National Park, 1960要使用現(xiàn)代的攝影機(jī)實(shí)現(xiàn)那樣的畫面，并不像想象的那樣簡單。“我們做了很多測試，”他補(bǔ)充道。嘗試不同的鏡頭，不同的調(diào)色技巧，“搞清楚正確的配方應(yīng)該是什么樣?！?/span>梅塞施密特最終使用了Red HELIUMMonochrome單色感器攝影機(jī)，這是Red為《曼克》特別定制的機(jī)型。
Red HELIUMMonochrome，特別定制的單色傳感器Red HELIUM 8K
“我們測試了許多的彩色攝影機(jī)——最初我們把這個(gè)當(dāng)作是一種選擇。我們拍攝了一系列的測試片。大概只花了30秒，我們就決定‘不成，我們要用黑白相機(jī)拍黑白片’。黑白相機(jī)拍出來的東西好太多了，也更接近我們想要的效果。”黑白電影在視覺風(fēng)格上的可能性比很多人想的要廣泛得多，梅塞施密特指出，甚至是經(jīng)典黑色電影在視覺風(fēng)格上也不是那么的絕對固定。
漫長的前期工作在《曼克》的一場戲中終于得到了回報(bào)。這是一場打光極具戲劇性的、選舉之夜派對的戲。梅塞施密特與Burt緊密合作，一同設(shè)計(jì)出了整個(gè)場景該如何結(jié)構(gòu)與進(jìn)行布光，很大程度上這一切都是在Burt 的概念設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。這一場戲由在幾張桌子上的對話組成，大部分都需要實(shí)用光源來打亮。一塊特別定制的、布滿燈泡的“1934”的招牌，以及桌上的臺燈，都是場景中最大的主光源。
“我對這場戲最終的效果很滿意，并且我們并沒有使用太多的畫外光源。”梅塞施密特補(bǔ)充道，由于一個(gè)在非洲進(jìn)行拍攝的項(xiàng)目緊湊的行程，他不得不以比預(yù)期更少的準(zhǔn)備時(shí)間投入到《曼克》的拍攝之中，但他仍然為團(tuán)隊(duì)制作了一個(gè)參考集，里面囊括了從純藝術(shù)繪畫到街頭攝影的廣泛內(nèi)容。“就是一些充滿靈感的圖像——并沒有什么特別具體的東西?！?/span>芬奇對參考集的反饋非常關(guān)鍵。“當(dāng)你問他問題的時(shí)候，他總是那么有想法，”梅塞施密特說?！澳愕玫揭粋€(gè)立刻的反饋。他馬上就會說’這個(gè)可以。這個(gè)我不想要?！?/span>到達(dá)洛杉磯之后，梅塞施密特的第一站就是Burt的辦公室。他需要去那看看場景設(shè)計(jì)的方案。“電影攝影師需要做出的很多決定，都是出于非常實(shí)際的考慮——在物理?xiàng)l件限制的情況下，我們必須要完成的哪些事情。我們可以在哪里放機(jī)器，又可以在哪里放燈?！?/strong>大衛(wèi)·芬奇的新作《曼克》已蓄勢待發(fā)，目前在進(jìn)行最后的聲畫同步工作，即將完成一個(gè)最終的統(tǒng)一版本。
“我們并不做太多的故事板工作——但我覺得那是由于我們工作和交流的方式。我們不太想做那些精心制作的、動(dòng)作序列的設(shè)計(jì)，我們的工作很大程度上都是更加直接的。”聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/Isa 來源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/APFn5KYbwwXL7e6VJn8Jpg
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