李星文：2020前三季度國劇發(fā)展格局解析

2020-10-31 09:05 發(fā)布

本文將主要圍繞軍旅劇、公安劇/懸疑劇、諜戰(zhàn)劇、古裝傳奇劇和歷史劇這幾種類型劇來梳理和點(diǎn)評這些已經(jīng)和正在發(fā)生的變化。還沒有看過上一期內(nèi)容的觀眾可以先來看看李星文：2020前三季度國劇發(fā)展格局解析（2290期）。

四、軍旅劇

江蘇衛(wèi)視前不久播出了《藍(lán)軍出擊》。就目前的國際形勢來看，美軍在南海連續(xù)挑釁，印度軍隊(duì)在邊境制造摩擦，這部講述中國軍隊(duì)如何在信息化時(shí)代能打勝仗的軍旅劇，再應(yīng)景不過了。

但它只是臨時(shí)頂上去的備胎。原先準(zhǔn)備的一部劇沒有通過審查，備播的《藍(lán)軍出擊》才有機(jī)會得見天日。

這部劇相當(dāng)不錯(cuò)。它可以和《突出重圍》《DA師》并稱為“居安思?！比壳Ｋf的是我軍組建的外軍思維的藍(lán)軍，連續(xù)打敗王牌陸軍旅組成的紅軍，給軍隊(duì)的訓(xùn)練和備戰(zhàn)敲響了戰(zhàn)略警鐘。帶有鮮明的政論色彩，戲劇性也不錯(cuò)，可以說是一部帶著軍改新思維的正劇。

然而就是這樣一部劇，從制作完成到現(xiàn)在已積壓了近三年。視頻網(wǎng)站給影視行業(yè)帶來了收入保障，也帶來了全盤年輕化甚至幼稚化的創(chuàng)作思維，正劇不吃香了，傳統(tǒng)打法不靈了，這肯定不能是百分之百的好事。

當(dāng)然，軍旅劇走到今天，數(shù)量下降，樣貌變更，是多重因素綜合作用而成的。從2020年待播的新劇來看，軍旅劇和泛軍事劇齊頭并進(jìn)?！端{(lán)軍出擊》大概是最后一部純實(shí)力派演員擔(dān)綱的劇目，接下來就是流量明星的天下了。

2000年到2010年，也就是《突出重圍》播出之后的十年，是全軍電視藝術(shù)生產(chǎn)最鼎盛的時(shí)期。軍隊(duì)系統(tǒng)的電視制作機(jī)構(gòu)曾有18家。

2010年全軍文工團(tuán)整編合并后，軍旅劇出品數(shù)量下降。2015年“軍改”深化，原先各總部和各軍區(qū)下轄的電視制作機(jī)構(gòu)逐漸撤編。

軍旅劇面臨的難題，一是審查，要過完整劇本審查和成片審查兩道關(guān)。軍方審查通過，才能去總局辦理發(fā)行和上星許可證。

二是拍攝。從場景到裝備，到軍事人員保障，很難找到對接的部門和人。部隊(duì)聚焦于訓(xùn)練和備戰(zhàn)，對拍影視劇不是很積極。

其實(shí)，泛軍事劇一樣能滿足觀眾“檢閱”武裝力量的愿望。《特戰(zhàn)榮耀》講述武警特戰(zhàn)隊(duì)的故事，有大量軍事訓(xùn)練、軍事斗爭的內(nèi)容。《你是我的城池營壘》講述公安特警的故事，涉及反恐、涉槍、涉爆、綁架的處置任務(wù)。

《號手就位》《親愛的戎裝》《你是我的城池營壘》等劇背后，都有視頻網(wǎng)站的身影。而楊洋、李易峰、白敬亭、黃景瑜、馬思純、李沁等偶像明星的加盟，也是因應(yīng)播出陣地的嬗變。

實(shí)際上，軍隊(duì)電視機(jī)構(gòu)撤編之后，“流落”民間的軍旅劇制作人不少。像李洋、嵇道青、張謙等人，有著豐富的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，能夠在狹小的政策通道中對接軍方，也能制作形神相似的泛軍事劇。

如今，要走傳統(tǒng)軍旅劇正面強(qiáng)攻的臺網(wǎng)劇路線，那需要堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)和長袖善舞的通關(guān)能力。而如果走網(wǎng)絡(luò)小說改編泛軍事劇的純網(wǎng)劇路線，操作難度估計(jì)會小得多。

而且，形勢是不斷變化的，國家借助軍旅劇展示實(shí)力的需求隨時(shí)都會產(chǎn)生，而軍旅劇本身就是主旋律中最有類型化創(chuàng)作空間的劇種。

五、公安劇/懸疑劇

公安劇自帶強(qiáng)情節(jié)要素、強(qiáng)戲劇沖突、強(qiáng)職業(yè)魅力，是影視劇中的永恒題材。近兩年，播出較多的是刑偵、緝毒題材，經(jīng)偵題材也在打開局面。

2014年以來，網(wǎng)臺花開兩朵。網(wǎng)絡(luò)劇以懸疑燒腦和社會寫實(shí)見長，《心理罪》《白夜追兇》長于推理和腦洞，《無證之罪》《隱秘的角落》長于社會情態(tài)的展示。而臺網(wǎng)劇有合家歡的要求，在題材銳度和表達(dá)尺度上稍遜一籌，但會有更多的情感敘事和生活信息融入。

目前，公安部對劇集創(chuàng)作的支持力度較大，制片公司也都掌握了一些基礎(chǔ)的方法論。

這里重點(diǎn)說一下愛優(yōu)騰三家在懸疑劇上的建樹。今年夏天，愛奇藝推出《迷霧劇場》，這是之前《奇懸疑劇場》的升級版。重點(diǎn)是解決了以往短劇招商難的問題，一部短劇12集，5部就是60集，等于一部長劇。只要初始階段的一部短劇播爆了，整個(gè)劇場的營收就溫了。

事實(shí)上，迷霧劇場的第二部劇《隱秘的角落》就已經(jīng)爆了。這部劇深度切入現(xiàn)實(shí)題材，敘事打點(diǎn)向美劇看齊，影像風(fēng)格向電影取經(jīng)， “懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的模式得到網(wǎng)絡(luò)用戶的認(rèn)可。這部劇，也是我說的“今年兩部真正的爆款”中的一部。

然而，這部劇播出中引發(fā)的社會話題的討論，尤其是關(guān)于真假結(jié)局的分析，引起了相關(guān)部門的不安。結(jié)果，迷霧劇場停了兩個(gè)月才重新開張。推出后三部劇時(shí)，原先的熱乎氣已經(jīng)涼了。不過，這一階段的收官之作《沉默的真相》又是一部優(yōu)秀的作品，豆瓣評分達(dá)到9.2，是今年評分最高的國產(chǎn)劇。

管理部門還出臺了視頻網(wǎng)站首頁首屏的必須由總局網(wǎng)絡(luò)司審查的新規(guī)，這等于延長了一部劇從完成到上線的周期，也就增加了視頻網(wǎng)站的運(yùn)營成本。這件事說明，中國的影視市場是敏感的政策市。

優(yōu)酷也及時(shí)開辟了懸疑劇場，存貨和開發(fā)中的項(xiàng)目不少。它不像愛奇藝的劇目齊刷刷12集，面相和風(fēng)格相對統(tǒng)一，它這邊有長有短，有刑偵劇，也有科幻劇，還有心理懸疑劇。代表作品是《白色月光》，沒太打響。

騰訊播了《痕跡》和《摩天大樓》兩部懸疑劇?！逗圹E》播完后下架了，據(jù)說是暴力血腥鏡頭要處理?！赌μ齑髽恰肥恰皯乙?女性話題”，騰訊視頻總是和行業(yè)的精尖團(tuán)隊(duì)合作，總是在穩(wěn)妥的題材內(nèi)耕耘。

陳正道是華語電影界做懸疑片的好手，而女性話題劇是現(xiàn)在不會出錯(cuò)的類型，《摩天大樓》是一部不錯(cuò)的作品。唯一的缺憾可能是營銷沒有跟上，導(dǎo)致這部劇還不到《隱秘的角落》的一半影響力。

總之，三大視頻網(wǎng)站在今年夏天搞了懸疑劇大比武，愛奇藝又一次走在了前頭，騰訊又一次跟上了腳步，優(yōu)酷仍在第三名位置上。這一類型顯出了良好的觀眾緣和強(qiáng)悍的后勁，也催生了一批專業(yè)的懸疑劇制作公司，像萬年影業(yè)、五元文化、騁亞影視等等。

再說回傳統(tǒng)的公安劇，上半年五大衛(wèi)視播了《三叉戟》和《燃燒》兩部劇?！度骊肥且徊咳宋镄蜗篚r明，高還原度摹寫警隊(duì)的作品，但由于缺乏高概念、強(qiáng)話題和流量演員，沒能取得理想的市場回報(bào)。

《燃燒》是白玉蘭獎最佳原創(chuàng)劇本編劇陳育新自編自導(dǎo)的作品，這種彎彎繞繞、剝繭抽絲的傳統(tǒng)寫法，也沒能收獲太大的市場反響。

在新型網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的沖擊下，傳統(tǒng)公安劇顯得有些力不從心?！度骊返睦m(xù)集，要寫年輕時(shí)候的“老三位”，據(jù)說要用流量明星。制片公司已經(jīng)在主動適應(yīng)視頻網(wǎng)站的風(fēng)格取向了，而視頻網(wǎng)也應(yīng)該有覆蓋全年齡段人群的決心和行動。

六、諜戰(zhàn)劇

通常，所謂諜戰(zhàn)劇的故事發(fā)生于1949年解放之前，反特劇的故事發(fā)生于1949年新中國成立到1983年國家安全部成立這段時(shí)間，國安劇的故事發(fā)生于1983年到今天。這三大類型可以統(tǒng)稱為特情劇。

這兩年，無論從產(chǎn)出數(shù)量還是成片質(zhì)量來看，這一類型都不處在創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。

2019年7月，廣電總局電視劇司要求各省級管理部門，要重點(diǎn)加強(qiáng)對宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查。

從市場角度看，諜戰(zhàn)劇成本可控，是電視臺在都市劇和扶貧劇之外調(diào)劑類型的重要選擇。

去年播出的有《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《光榮時(shí)代》，今年播出的有《秋蟬》《局中人》《勝算》。

《秋蟬》用的是任嘉倫，人氣演員?！毒种腥恕酚玫氖桥嘶浢骱蛷堃簧?，屬于有一定網(wǎng)絡(luò)人氣，又有實(shí)力的演員?！秳偎恪肥橇讫堉鲗?dǎo)，實(shí)力派擔(dān)綱諜戰(zhàn)劇。

2005-2015年，是諜戰(zhàn)劇的黃金發(fā)展期，《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》等高水準(zhǔn)劇均產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)段。這些作品主題深刻，表演精湛，風(fēng)格突出。

近年來的偶像化諜戰(zhàn)劇之所以受到詬病，是因?yàn)橐徊糠謩〖谐霈F(xiàn)了只有偶像，沒有諜戰(zhàn)的現(xiàn)象。這與“大IP+小鮮肉”的創(chuàng)作風(fēng)潮所帶來的電視劇空心化現(xiàn)象是一致的。

對文藝創(chuàng)作的要求是黑白分明，然而特情戰(zhàn)線上最難做到的就是黑白分明。甚至，黑白不分明正是這一類型的重要魅力。新劇很難超過前面的作品。

有些等待播出的劇，不愿意掛諜戰(zhàn)的招牌，而是用了其他的標(biāo)簽。

七、古裝傳奇劇和歷史劇

由于限古令頻發(fā)，很多原定的臺網(wǎng)劇最終選擇了網(wǎng)絡(luò)播出。網(wǎng)絡(luò)播出也受到政策調(diào)控，出現(xiàn)“旱澇不均”的排播現(xiàn)象。而五大衛(wèi)視黃金檔，2019年只有湖南衛(wèi)視一頭一尾播了兩部古裝劇：《知否》和《大明風(fēng)華》。今年只有湖南衛(wèi)視播了一部《清平樂》。

以“重大歷史題材”報(bào)批，可以不受衛(wèi)視古裝配額的限制。但一“重大”必有較高的要求，無論是人物設(shè)定還是事件書寫，乃至歷史暗場中的想象，都不能與正史相違背，還得符合今日之價(jià)值導(dǎo)向。

5年來，以“重大歷史題材”之名立項(xiàng)的劇目僅有十多部，而能完成制作的更少。在待播的劇目中，《山河月明》與《大秦帝國之天下》相對前景明朗，都首選衛(wèi)視播出。

國家的政策導(dǎo)向是鼓勵(lì)重大歷史題材的創(chuàng)作，但這要得到市場的支撐才能形成良性循環(huán)。目前來看，優(yōu)秀歷史劇劇本的供給，仍是最大的瓶頸。

市場的寵兒是女性趣味的古裝傳奇劇。縱然宮斗劇受到了政策的抑制，但古代女性也可以輔佐賢君，出任神探，充當(dāng)大廚，主理家事。

實(shí)際上，古裝劇是前兩年沉積行業(yè)資金最多的類型，《大明風(fēng)華》《鶴唳華亭》《清平樂》《錦繡南歌》之后，仍然有劉濤的《大宋宮詞》、章子怡的《上陽賦》、范冰冰的《巴清傳》、唐嫣的《燕云臺》待播。

大女主劇在政策抑制和觀眾趣味流動之后，很難再出爆款。大塊頭劇目短時(shí)間內(nèi)不會再上馬了，現(xiàn)在的局面是小體量的甜寵劇當(dāng)紅。短短兩年，藍(lán)海變紅海，小舢板千帆競發(fā)。今年的代表性作品是《傳聞中的陳芊芊》和《人間煙火花小廚》，中小體量，腦洞大開，對位精準(zhǔn)，成績斐然。