近期熱播的律政劇《黑色燈塔》在諸多“自來(lái)水”的安利中，漸漸被更多人關(guān)注，同時(shí)也得以躋身“熱搜”行列。結(jié)束了接連的古裝劇拍攝后，終于可以“逃離”象山，回歸現(xiàn)實(shí)世界的張瀚文導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)了這部律政題材的行業(yè)劇作品，他覺(jué)得這是挑戰(zhàn)，更是機(jī)遇。接連拍攝古裝劇，他需要停一停給自己充充電，接觸不同項(xiàng)目。他說(shuō)，不希望自己變成只會(huì)拍一種類型片的導(dǎo)演。我們的專訪，就從這里開(kāi)始。

熱播劇《黑色燈塔》

聊到《黑色燈塔》的拍攝當(dāng)中印象深刻的部分，張瀚文說(shuō)他幾乎每一場(chǎng)戲都記得很清楚，如果一定要說(shuō)出個(gè)“最”的話，應(yīng)該是“三大場(chǎng)戲”——也就是第二個(gè)案件的庭審部分。

這個(gè)案件有一個(gè)和其他案件迥然不同的點(diǎn)：社會(huì)輿論。從故事內(nèi)容本身上，就有試圖利用社會(huì)環(huán)境和輿論對(duì)法庭產(chǎn)生影響以及試圖牟利的情節(jié)。張瀚文對(duì)此是這么理解的：社會(huì)輿論的強(qiáng)大之處在于它的“包裹性”和“關(guān)聯(lián)性”——當(dāng)輿論注意到某個(gè)個(gè)體的時(shí)候，實(shí)際上是360度把這個(gè)個(gè)體包裹的，而旁人不經(jīng)意的舉動(dòng)，都會(huì)對(duì)這個(gè)處于圓心的個(gè)體產(chǎn)生影響。

張瀚文就想在法庭上把這種“包裹感”和“圓心影響”體現(xiàn)出來(lái)，例如，除卻庭審戲的固定硬切模式，更多的運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)體現(xiàn)背景的變化和人物的不變；在關(guān)系鏡頭中也更多的以“圓心人物”為主，控制焦點(diǎn)的前后變化，來(lái)引導(dǎo)觀眾的注意力；而穿插其中的幾次滑動(dòng)變焦，則把律師和檢察官之間的斗法從案件的環(huán)境中剝離出來(lái)，在最合適的位置單獨(dú)形成沖擊力。

當(dāng)然，對(duì)于攝制組來(lái)說(shuō),這種操作比起其他比較常規(guī)的拍攝方法要更加費(fèi)時(shí)費(fèi)力，然而讓人高興的是，當(dāng)他提出這個(gè)思路的時(shí)候，得到了大家的一致同意，無(wú)論是工作人員，還是涉及三場(chǎng)庭審戲的所有演員，在實(shí)際拍攝過(guò)程中也都特別配合。

因?yàn)榇蠹叶贾?，想要得到一個(gè)更好的結(jié)果，就只有付出更多的努力，為了保證質(zhì)量所做的嘗試，永遠(yuǎn)都是值得的。眾所周知，拍攝中越是復(fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，其所要求的人機(jī)配合度越高，也就越容易出現(xiàn)小失誤，但這時(shí)候所有演員和工作人員都特別和諧，一旦出現(xiàn)小失誤，互相都在搶著說(shuō)“對(duì)不起，我的錯(cuò)……咱們?cè)賮?lái)一遍”，沒(méi)有人有任何的埋怨和不滿，所以雖然拍攝很辛苦，但過(guò)程很開(kāi)心。

對(duì)此張瀚文認(rèn)為：“不僅僅是某一場(chǎng)戲，而是這一部戲所有人的創(chuàng)作態(tài)度都給我留下了深刻的印象。”

《黑色燈塔》導(dǎo)演工作照

順著這個(gè)話題，我們問(wèn)到他對(duì)自己專業(yè)的理解，張瀚文謙虛笑笑，說(shuō)這個(gè)問(wèn)題太大了，不敢妄言。但他也從自己的角度作了表述：導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)審美能力特別重要。這個(gè)審美是廣義的，對(duì)文學(xué)的審美，決定了處理劇本的能力；對(duì)美術(shù)的審美，決定了作品畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、光影；對(duì)表演的審美，決定了表演風(fēng)格是戲劇化還是生活化；對(duì)音樂(lè)的審美、對(duì)化妝的審美、對(duì)服裝的審美乃至對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的審美和對(duì)想象力的審美……在這之后是感受力、表現(xiàn)力、溝通力等等……

“審美不是跳板，也許偶然的巧合跟它關(guān)系不大；但是審美是天花板，它的高度決定了一個(gè)導(dǎo)演的最終高度。”

很多人成為導(dǎo)演或多或少都有一個(gè)契機(jī)，而張瀚文的導(dǎo)演夢(mèng)，卻是從小就種下的。雖然不敢說(shuō)自己是在片場(chǎng)長(zhǎng)大的，但是電影片場(chǎng)確實(shí)在他的童年里占了相當(dāng)大的比重。這也就意味著，當(dāng)同齡人還在跑著玩的時(shí)候，他就在片場(chǎng)看長(zhǎng)輩們拍戲。

《黑色燈塔》導(dǎo)演工作照

因?yàn)楦改甘潜本╇娪爸破瑥S的導(dǎo)演和演員，所以其實(shí)家里人并不希望他做這一行。按照張瀚文的話說(shuō)，他倒也不是什么“從小立志成為導(dǎo)演”的有志少年，他是那種從小到大什么都喜歡的人：背宋詞、學(xué)攝影、手風(fēng)琴、跑個(gè)龍?zhí)?、電臺(tái)主持人、電視臺(tái)主持人、配音、DJ、寫歌詞、做唱片企宣……總之，寬泛又隨性。但是陰差陽(yáng)錯(cuò)，當(dāng)他再回到攝制組，從演員副導(dǎo)演做起的時(shí)候，忽然意識(shí)到他內(nèi)心終究還是想做導(dǎo)演的，潛意識(shí)里對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)還是有感情，于是就從現(xiàn)場(chǎng)副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、導(dǎo)演一步步做下來(lái)，到了現(xiàn)在。

拍攝了這么多部劇，有哪一部印象深刻？張瀚文否認(rèn)了這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)每個(gè)印象都很深怎么辦？張瀚文說(shuō)，這個(gè)行當(dāng)?shù)镊攘驮谟冢肋h(yuǎn)不會(huì)有相同的一個(gè)項(xiàng)目，甚至應(yīng)該說(shuō)連相像的都沒(méi)有。每一部戲、每一次新的工作，就算工作團(tuán)隊(duì)越來(lái)越熟悉，主創(chuàng)班底越來(lái)越穩(wěn)定，但是依然是全新的挑戰(zhàn)——或者說(shuō)，要把它當(dāng)做全新的挑戰(zhàn)。只有這樣，才能保持熱情不會(huì)衰減，創(chuàng)作欲望不會(huì)減弱，創(chuàng)作的“五感”不會(huì)遲鈍。

所以每一部戲，無(wú)論過(guò)程順利的、不順利的；結(jié)果理想的、不理想的；他都印象深刻，因?yàn)樗枰獔?jiān)持正確的東西，也要修正不完美的地方，既不要驕傲自滿，也沒(méi)必要妄自菲薄。

“畢竟，這個(gè)行當(dāng)是活到老學(xué)到老。如果有哪個(gè)導(dǎo)演說(shuō)他覺(jué)得自己拍的作品多么多么好，說(shuō)自己已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)俯視眾人了，那這部戲就很可能是他最后一部戲了。”

導(dǎo)演張瀚文

1.平常喜歡看什么類型的劇，有沒(méi)有推薦給大家的？

最近在反復(fù)刷德劇《暗黑》和美劇《守望者》，日劇《半澤直樹(shù)2》。

我不是不停追新劇的人，看到我喜歡的好劇會(huì)二刷三刷，或者反復(fù)看某一個(gè)段落，把它為什么好搞明白，然后爭(zhēng)取在審美層面形成條件反射。這也是在電影學(xué)院學(xué)到的最大收獲之一。

2.待播劇有哪些，可以給大家介紹一下？

還有兩部古裝劇，就是駐扎象山的收獲，一部是古言劇《胭脂債》，還有一部是魔幻甜寵《喵喵汪汪》，更多的就不能說(shuō)啦，等官宣吧。