《偵探語(yǔ)錄》雙面警察探案追緝真兇，新派神探解密年代奇案

2020-10-29 11:21 發(fā)布

隨著國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)的越來(lái)越走向精品趨勢(shì)，無(wú)論是平臺(tái)源頭、內(nèi)容品相、演員實(shí)力和觀眾審美，都在日漸成熟化。而這其中“懸疑”劇正在成為國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)作品中較為引人注目的標(biāo)簽。

從《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》再到《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》，國(guó)產(chǎn)懸疑劇靠著縝密的劇情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼拓S富的人物形象，通過諷喻和警世的象征，去挖掘諷刺現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的消極現(xiàn)象和人性的多面性。不但極大提高了與觀眾的互動(dòng)性，也因此受到行業(yè)內(nèi)外的肯定達(dá)到成功出圈的效果。

在懸疑劇市場(chǎng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和創(chuàng)新基石成為基本操作的今天，一部年代懸疑奇案劇《偵探語(yǔ)錄》脫穎而出，它的上線，無(wú)疑是一劑強(qiáng)心針，集齊懸疑和破案推理兩大元素，搭配主角亦正亦邪的雙重人格，給觀眾帶來(lái)夠勁觀感。

詭異奇案刷新故事主線，

雙重人格引領(lǐng)懸疑題材

這部由愛奇藝獨(dú)家出品，宸銘影業(yè)、慈文傳媒等公司聯(lián)合出品，溫德光執(zhí)導(dǎo)，高至霆、張?chǎng)?、曲高位、王瀧正、金士杰、劉奕君、王勁松等出演的《偵探語(yǔ)錄》，雖然沒有最火的流量藝人、大IP、最熱門的話題做流量支撐，但是憑借好故事——以清末民初時(shí)期的天津衛(wèi)為背景，講述了擁有雙重人格的新派警察譚伯頓揭開重重迷霧，破解一系列詭異奇案的傳奇經(jīng)歷依舊能打。

這一段傳奇經(jīng)歷要從1911年，辛亥革命前夕開始說起。清末民初時(shí)期的中國(guó)是半殖民半封建的特殊社會(huì)結(jié)構(gòu)，守舊派、革命黨、新派等各色勢(shì)力紛紛登場(chǎng)角逐。

位于天津郊外的一個(gè)偏遠(yuǎn)縣城福元縣宋府發(fā)生了一系列連環(huán)殺人案件，天津警務(wù)公所譚伯頓等人趕往福元縣偵破此案，在撥開層層迷霧之后，譚伯頓發(fā)現(xiàn)了福元縣隱藏著一個(gè)驚天秘密，于是，一場(chǎng)正義與罪惡的斗爭(zhēng)在福元縣拉開序幕。

由新人演員高至霆飾演的男主角譚伯頓，是個(gè)擁有“雙重人格”的新派警察。他的一面是亂世之下堅(jiān)守正義的警官，另一面是平行世界里性格乖張的破案天才。

此處擁有“雙重人格的新派警察”設(shè)定為《偵探語(yǔ)錄》帶來(lái)了巨大的戲劇張力與多重反轉(zhuǎn)的可能，雙重人格的譚伯頓最終故事走向也成為觀眾關(guān)注的核心焦點(diǎn)。

該劇的亮點(diǎn)不單單如此，故事也將別開生面地以“連環(huán)案、案中案”的形式呈現(xiàn)，大力展現(xiàn)“本格推理”模式的線索感，在為觀眾帶來(lái)解密案件體驗(yàn)感的同時(shí)，與清末民初的年代背景形成鮮明對(duì)比。

在傳統(tǒng)時(shí)代用新派推理手法解密破案，夾雜這一特殊歷史時(shí)期革命黨、守舊派等不同陣營(yíng)的歷史抉擇，具有強(qiáng)烈的時(shí)代沖突感。在近兩年偵探劇市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴之勢(shì)的同時(shí)，年代奇案故事由此破局而生。

劇中很多情節(jié)對(duì)案件背后人性發(fā)掘體現(xiàn)的特別突出，在清末民初的特殊歷史時(shí)期，每個(gè)人都有自己隱藏的一面。

不管是王牌偵探正義使者、表面可靠?jī)?nèi)心背負(fù)巨大秘密的縣城巡檢，還是實(shí)則是革命黨人的首富少爺、亦或是風(fēng)情萬(wàn)種的戲班當(dāng)家花旦，還有普通當(dāng)?shù)馗簧?、難搞的怪老頭首富和有名的復(fù)仇巫師。

誰(shuí)都不知道誰(shuí)的明天將在何處，在這些風(fēng)云涌動(dòng)的局勢(shì)之下，又有誰(shuí)能夠全身而退？

浮華之下，處處暗流涌動(dòng)，陰謀背后自有推手，而推手身前必有殺手。它危險(xiǎn)，但有魅力，它神秘，但也藏著光明，所以一旦卷入其中，每個(gè)人的命運(yùn)就都是未知。

作為懸疑劇的又一力作，一個(gè)又一個(gè)奇幻的故事，就像沒有底牌的巨大彈珠游戲，所有的能量在這些彈珠間相互尋找、碰撞過程中爆發(fā)。觀眾也能在其中感受真正清末民初歷史巨變這個(gè)拐角點(diǎn)和中國(guó)真實(shí)的色彩與變化。

高級(jí)質(zhì)感配合與眾不同，

打造耳目一新的天津衛(wèi)

在網(wǎng)劇進(jìn)入3.0時(shí)代，觀眾對(duì)高精尖的制作和劇本的要求也越來(lái)越嚴(yán)格，和其他改編IP的超級(jí)網(wǎng)劇不同之處在于，《偵探語(yǔ)錄》最大的王牌贏在了題材原創(chuàng)兼新穎。觀眾在看膩了聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)高概念犯罪之后，急需創(chuàng)新元素的注入。

該劇特地沒有將故事背景放在偵探劇熱門背景大上海，而是將視野投向天津衛(wèi)，挖掘不同以往的新題材。一部?jī)?yōu)秀的影視劇并非要將全部因果堆置觀眾眼前，而是要善于總結(jié)問題，讓觀眾去探討去思索。

《偵探語(yǔ)錄》用環(huán)環(huán)相扣的劇情，外加巧妙的推理，以及多種學(xué)科知識(shí)，帶著觀眾一起進(jìn)行解密，能和劇中人物一起進(jìn)行判斷抉擇，從而帶給觀眾極大的滿足感。

清末民初封建愚昧的天津衛(wèi)給故事創(chuàng)作提供了很好的基礎(chǔ)，從每個(gè)角色身上能牽扯出一類社會(huì)現(xiàn)象，如此探討人性和信仰的故事也能帶給觀眾新鮮感。

扎實(shí)的劇本和精彩的燒腦故事，讓《偵探語(yǔ)錄》看上去非常電影化，為了增強(qiáng)年代的厚重感，演員的演繹狀態(tài)、臺(tái)詞結(jié)構(gòu)，還是劇組的置景、服化道選擇都做了細(xì)致的考究。

官宣海報(bào)中那挺拔的新派警官制服、新潮的留洋少女妝容，充滿著時(shí)代的朝氣。

還有金士杰、劉奕君、王勁松等戲骨飾演的角色造型，形成了新舊時(shí)代的強(qiáng)烈沖突對(duì)比。其中飾演“巫師”的金士杰更是在該劇中一改往日形象，變得癲狂可怖。以此確保電影中的每一個(gè)角色都能被詮釋到位，每個(gè)眼神都是戲中有戲，每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作都精準(zhǔn)無(wú)誤。

為了更好以寫實(shí)質(zhì)感的手法來(lái)展現(xiàn)該劇的特殊年代背景，幕后工作人員又將年代的精細(xì)度通過道具的精細(xì)表現(xiàn)，努力做到最大還原，力圖為觀眾制造最舒適最真實(shí)的視覺盛宴。所以觀眾在看劇時(shí)，再也不用擔(dān)心五毛特效和廉價(jià)服飾，因?yàn)槊恳粠R頭都能給你大片級(jí)視覺享受。

在懸疑劇創(chuàng)作市場(chǎng)面臨井噴的今天，優(yōu)勝劣汰顯得更為明顯，就算是一個(gè)全新的制作團(tuán)隊(duì)，只要做出符合大眾胃口的內(nèi)容，也絕對(duì)能在最后大獲全勝。