現(xiàn)實題材作品由于貼近普通人的日常生活，比如職場、家庭、教育等經(jīng)常是人們在生活中要面對的話題，因而獲得觀眾的青睞。但當下，在現(xiàn)實主義題材作品爆發(fā)的同時，我們也需要注意的是，一些現(xiàn)實主義電視劇雖然題材吸引了觀眾的注意力，在開播后卻往往口碑反轉，出現(xiàn)明顯下滑。究其原因，在于目前現(xiàn)實主義題材還存在一些懸而未決的癥結。

一方面，一些現(xiàn)實題材作品十分缺乏對社會生活深入細致的觀察和思考，缺乏真實動人的生活細節(jié)。比如賣不掉的奇葩戶型中介自己裝修后再賣、兇宅仍有人搶著買；主人公醉酒攪黃了公司的發(fā)布會、輕松在廣場帶領上千人“快閃”……這些情節(jié)邏輯混亂、敘事單薄，為了營造戲劇沖突而刻意設置，令劇集雖打著“現(xiàn)實題材”的旗號，卻懸浮于現(xiàn)實生活。

每一個人的生存發(fā)展，日常生活的千變?nèi)f化和甜酸苦辣，是人們生存的基礎，也是現(xiàn)實主義題材電視劇的創(chuàng)作來源。完美世界影視董事長兼CEO廉潔就表示，現(xiàn)實題材的核心是要真實。他以旗下正在制作一部以圍棋為背景的電視劇《舍我棋誰》為例，“我們特別聘請了聶衛(wèi)平老師做總指導，整個的演員團隊接受了將近2到3個月的圍棋訓練，我們做這些真的是希望能夠做到真實、深入，這樣觀眾看起來才會覺得這是一個真正的現(xiàn)實主義題材。”

另一方面，部分現(xiàn)實題材作品浮于表面，僅對存在的社會問題進行揭露，卻不究其深層次原因。而現(xiàn)實題材應該像是一個“多棱鏡”，通過展示社會不同的橫截面，引發(fā)大眾對社會問題的深層思考。比如《歡樂頌》中幾位主角之間明顯的貧富差距引發(fā)了觀眾對階層的關注，《小歡喜》父母在面臨高考時對孩子不同的態(tài)度引發(fā)了家庭教育的關注。

作為業(yè)界標桿的正午陽光，一直以來都是現(xiàn)實題材電視劇的“高產(chǎn)地”。東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮就強調(diào)，盡管現(xiàn)實主義題材回歸，重新成為熱點，但創(chuàng)作者要明白，現(xiàn)實主義題材不等于單純的批判與揭露，更重要的，是要在直擊這些問題后給出一個解決方案?！耙粋€明亮的方向，在審查環(huán)節(jié)也能得到更多理解和認同，如果只是一味批判現(xiàn)實，給不出解決方案，這種宣泄沒有意義。”

近年來，網(wǎng)絡文學開始聚焦關注現(xiàn)實題材，一批現(xiàn)實題材作品如金宇澄的《繁花》、阿耐的《大江東去》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》等，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。實際上，網(wǎng)絡作家對基層生活更熟悉，對普通人生活的還原更加真實。網(wǎng)絡文學寫好現(xiàn)實題材，關注當下社會發(fā)展與進步，可以更好地發(fā)揮其社會功能，讓讀者的情感體驗與社會現(xiàn)實的關聯(lián)更為緊密。

慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿就表示，不管是網(wǎng)絡文學也好，抖音短視頻也好，為普通民眾提供了創(chuàng)作的平臺，這些來自于生活中的創(chuàng)作者，其實相較于一些精品藝術家與社會的接觸可能會更深，他們的創(chuàng)作提供了很好的文本。“我們在此基礎上進行再創(chuàng)作，這可以讓我們的創(chuàng)作更優(yōu)化，會得到很好的內(nèi)容?！?/p>

但值得注意的是，并不是擁有影響力的IP，影視化后就一定會有更好的市場表現(xiàn)。我們看到，市場中有些非常好的IP卻在被影視化后成為觀眾的“槽點”。馬中駿認為，“不是所有IP文本都適合影視表達，這與IP好壞無關。其實我們過去對于優(yōu)秀的文學著作進行改編的時候，一直認為說最偉大的文學作品是不能改編的，因為很多偉大的文學作品在讀者的心里，是有各自的印象和形象的，所以很難改變。”

當前，傳統(tǒng)長視頻行業(yè)受到短視頻的沖擊十分明顯。根據(jù)近日發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》顯示，我國短視頻的用戶使用率最高，為87%，規(guī)模達到8.18億。可以說，短視頻逐漸成為互聯(lián)網(wǎng)的底層應用。侯鴻亮也坦言，疫情期間本以為獲得紅利的傳統(tǒng)影視劇，沒想到卻遭遇到了來自短視頻、直播等新興內(nèi)容的挑戰(zhàn)。

而隨著技術的推動，影視產(chǎn)業(yè)也正在發(fā)生一些結構性的變化。近日平遙國際電影展上映的《煙火人間》，得到了業(yè)內(nèi)多方人士的關注。這是一部由多部短視頻組成的電影，將快手上普通人記錄的碎片進行整合，極具現(xiàn)實意義。

從當下的市場趨勢來看，無論社會如何變遷，科技如何發(fā)展，現(xiàn)實題材都將會是內(nèi)容創(chuàng)作的重要方向。因為，現(xiàn)實題材作作為映照社會發(fā)展的一面鏡子，這類題材對于大眾來說實則是剛需。馬中駿就表示，“回過頭來到現(xiàn)在，中美的沖突、疫情、國際環(huán)境的變化，包括疫情變化以后的經(jīng)濟下行壓力，都可能讓我們對現(xiàn)實的關照越來越正視，越來越重視。”

但與此同時，影視公司也應該意識到，在技術的快速更迭下，長短視頻的共存是市場發(fā)展的必然結果，而影視公司只有基于不同形式的視頻載體進行針對性的創(chuàng)作，才能更好地爭奪觀眾的注意力。侯鴻亮認為，“內(nèi)容上的差異化、長視頻要比短視頻更加專業(yè)，就像我們一定要去電影院看電影，那個場景跟在手機端觀看是不一樣的，這種差異化我們得做出來?！?/p>

另外，如何依托短視頻的優(yōu)勢，實現(xiàn)傳統(tǒng)影視作品的價值釋放最大化，也是傳統(tǒng)影視公司需要思考的問題。廉潔表示，公司一直在考慮，如何利用短視頻的形式和藝人、品牌達成深度合作，從而讓現(xiàn)實題材以及其它劇集的產(chǎn)業(yè)價值得到延伸?！斑@個短視頻或者是短片拍完之后，相當于一個廣告的成本，然后我通過TO C的產(chǎn)品把這個收入拿回來。”

從各大播出平臺目前曝光的片單來看，現(xiàn)實題材仍是未來的創(chuàng)作主流，比如熱血青春競技劇《榮耀乒乓》、都市情感懸疑劇《掌中之物》、都市職場劇《我的小確幸》等?，F(xiàn)實題材作品作為新時代的“記錄者、謳歌者、建設者”，如何有效克服“藝術真實的缺失”“價值取向偏頗”等創(chuàng)作癥結,適應新技術發(fā)展，創(chuàng)造出反映社會生活、折射時代精神、為大眾所喜聞樂見的內(nèi)容，在引領時代風氣方面產(chǎn)生深遠影響，值得每一個文化文藝工作者關注和思考。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|胡鈺鑫

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