說到劇本結構，導師或者書籍通常會對編劇強調專注于三幕式結構。

但是，編劇們通常沒有被告知的是，三幕式結構是如何由七八個場景支撐起來的。

因此，本文將向你詳解場景是如何在三幕式結構中發(fā)揮作用的，分解場景的過程類似于將一部電影分解成一系列“迷你電影”。

場景A

劇本開始（通常，但不總是）伴隨著煽動事件，要么是主角的生活發(fā)生重大變化，例如剛剛離開監(jiān)獄，抵達一個新的小鎮(zhèn)，或者他們不知道的事件，比如偵探謀殺案。

然后，引入人物和環(huán)境，接著是大約第十到十五頁的危機。這是對英雄的行動的召喚，它開啟了整個劇本的主要沖突，并結束了這個場景。

比如，在《綠寶石》中，瓊聽說她的姐姐被綁架了；在《曼哈頓》中，艾薩克遇見了瑪麗。

伍迪·艾倫，《曼哈頓》編劇及主演

場景B

在場景A的結尾，主人公猶豫著去聽從行動危機的召喚。

但不久之后，環(huán)境里又發(fā)生了一次震動——一場大事件，表明他們正面臨著什么。這就是電影的真正含義：他們必須解決的主要沖突。

因此，他們必須做出一個重大的決定，開始一場新的、可能改變生活的冒險。

當他們做出這一決定時，我們知道他們致力于解決在“行動呼吁”和“大事件”中確立的危機，這標志著第一幕的結束。

比如，在《黑客帝國》中，尼奧服下藍色藥丸，進入了“虛擬世界”。

場景C

這是一個陌生而又可怕的新世界的開始，在這個新世界里，主人公就如同一條“離開水的魚”。在場景C中，英雄努力適應新世界。

請注意，場景C的結尾并不代表召喚行為的結束，它表明在第一幕結尾確立的主要目標中，主角向前或向后邁出的明確一步。

比如，在《楚門的世界》中，楚門被困在車上，沒能離開小島；在《魅力四射》中，托爾被對方的啦啦隊隊長羞辱。

《楚門的世界》中，為阻止楚門離開，沒有建完的橋

場景D

在場景C的結尾，主人公要么失敗了，要么成功了，然后他繼續(xù)前進，嘗試各種不同的策略，以實現(xiàn)他們的終極目標。

場景D作為劇本的中點——通常是某種令人驚訝的轉折情節(jié)。

在場景D中，主人公感受到了對手的強大力量，因此，主角要么是完全致力于目標，或完全致力于一個新的目標。

當主角經(jīng)歷過這個轉折，一個“新的自我”就會誕生，這時主角的勝算就提高了。

比如，在《大白鯊》中，布羅迪警長意識到他們抓錯了鯊魚；在《越軌追擊》中，查爾斯回到家，發(fā)現(xiàn)妻子出軌。

場景E

場景E標志著“改變后的英雄”的開始。

他們開始明白自己真正想要的是什么，但也進一步意識到對手的力量。

只要他們對出現(xiàn)的任何新危機做出反應，失敗的風險就會上升。在這個部分中，雖然主角似乎一切順利，但實際上并非如此。

一般來說，在浪漫喜劇中，這通常是主角墜入愛河的地方，但是在這一場景的結尾，愛情受到阻礙，主人公面臨意想不到的挫折，這讓人感到痛苦。

比如，在《不羈夜》中，德克升到頂峰后，變得過于自負，最終被解雇；在《杯酒人生》中，邁爾斯終于振作起來，去餐廳看瑪雅，但瑪雅那天晚上沒有工作。

《杯酒人生》

場景F

場景F的結尾對應的是第二幕的結尾，同樣，根據(jù)整部電影的基調，結尾也可以是“向上”或“向下”。

第二幕結尾可以被看作是“錯誤的勝利”或“錯誤的失敗”，要么主角似乎贏得了一天的勝利——一切都很美好——但這只是暫時的勝利；要么主角最終陷入了比電影開頭更糟糕的境地——一切都輸了——但這只是短暫的失敗。

然而在恐懼中，事情往往會在這個場景的末尾到達一個低點，然后在高潮時變得更糟。

比如，在《尋找午夜之吻》中，威爾遜和薇薇安的午夜親吻成為了整部劇的高潮；在《女巫布萊爾》中，希瑟意識到自己要死了，于是在鏡頭前向父母道歉。

《尋找午夜之吻》

場景G

這往往是劇本中最短的一段，因為它的情節(jié)全部是帶有緊迫性的內(nèi)容。

主角終于意識到需要做些什么來解開謎團/獲得女孩/抓住兇手等等。

場景G的高潮部分直接對應的是整部電影的高潮，以“向上”或“向下”的節(jié)拍結束故事，并把故事中其它松散的結尾聯(lián)系起來。

在戲劇和喜劇中，主角通常學到了很多教訓。他們不再是電影開始時的那個人了。事實上，他們已經(jīng)完成了一個徹底的180度大轉彎，現(xiàn)在想要的和他們一開始想要的完全相反。

在行動/冒險片中，這種轉變有時是關鍵的（例如《通緝令》），有時是微不足道的（例如《007：大戰(zhàn)皇家賭場》）。

在驚悚片中，這種人物弧線通常是最小的，就像在恐怖片中一樣，主角的主要關注點是如何逃跑和生存。

或者，這個場景可以是以“一切都失去了”的失敗或“一切都快樂”的成功結束，與場景E的末尾以成功或失敗結束并且在劇本中點建立新目標的形式完全相同。

比如，在《教父》中，邁克爾成為首領；在《本杰明·巴頓奇事》的結尾，本杰明死去了。

《本杰明·巴頓奇事》

場景H

這個場景的組成取決于前一個場景是如何結束的。

顯然，如果場景G以劇本高潮結束，電影就結束了，但如果它以“一切都完了/一切都快樂的失敗/成功”結束，那么場景H實際上就變成了場景G在情節(jié)上的延續(xù)，主角在為時已晚之前抓住最后的時機解決劇本中的主要沖突。

比如，在2007年翻拍的《心碎度蜜月》中，當埃迪未能和米蘭達走到一起時，場景G以“一切都完了的失敗”結尾，埃迪收拾行囊離開了小鎮(zhèn)，然后鏡頭切到一年半以后，米蘭達出現(xiàn)了，這時場景H為電影提供了完美的結局。

《心碎度蜜月》