從《隱秘的角落》，到《摩天大樓》《在劫難逃》，再到《沉默的真相》，最近引發(fā)話(huà)題、口碑收視雙贏的幾乎都是刑偵懸疑劇。并且小說(shuō)IP仍是懸疑劇重要的內(nèi)容來(lái)源之一，就拿“迷霧劇場(chǎng)”的6部作品來(lái)說(shuō)，有5部改編自小說(shuō)IP，分別是《十日游戲》《沉默的真相》《隱秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，IP改編作品占了“迷霧劇場(chǎng)”內(nèi)容來(lái)源的90%。那么什么樣的懸疑類(lèi)小說(shuō)適合影視化?如何創(chuàng)作引人入勝的懸疑小說(shuō)作品呢？帶著這些疑問(wèn)，我們采訪(fǎng)了懸疑類(lèi)小說(shuō)作家梁柯。梁柯是中國(guó)優(yōu)秀的類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作者，豆瓣懸疑冠軍作家，擅長(zhǎng)“硬派懸疑類(lèi)型"的小說(shuō)創(chuàng)作。代表作有《第十三天》《校園槍擊案策劃指南》《游蕩者》《暗夜之奔》等，且多部作品被改編或在影視化的路上。初衷：只想寫(xiě)一個(gè)自己看得爽的故事
梁柯的創(chuàng)作之路似乎很順利，他的長(zhǎng)篇處女作《第十三天》，在豆瓣首發(fā)就雄踞虛構(gòu)類(lèi)暢銷(xiāo)榜首，且達(dá)24周之久，而后迅速賣(mài)出了影視版權(quán)。說(shuō)起進(jìn)行懸疑小說(shuō)創(chuàng)作的初衷，梁柯回憶道，出國(guó)留學(xué)期間，閑暇時(shí)間也沒(méi)別的事干，就看劇度日。那時(shí)候特別喜歡的劇集是24小時(shí)、雙面法醫(yī)、CSI、監(jiān)獄風(fēng)云、太空堡壘卡拉狄加——總之以罪案和驚險(xiǎn)為主?？戳舜蠹s兩千多集美劇，對(duì)故事和節(jié)奏的審美大概最初就是這么形成的。看到后來(lái)，口味就刁了，總覺(jué)得這個(gè)不好那個(gè)不好看的時(shí)候開(kāi)始想，“這個(gè)情節(jié)，要是我編的話(huà)，怎么樣安排會(huì)更精彩?！?/span>而后邂逅了美國(guó)犯罪小說(shuō)家哈蘭·科本的書(shū)，觸動(dòng)他對(duì)風(fēng)格化寫(xiě)作的嘗試欲望，這才有了長(zhǎng)篇懸疑小說(shuō)《第十三天》并大獲成功。“這一切我都沒(méi)想到。我的初衷只是想寫(xiě)一個(gè)自己看得爽的故事。”梁柯表示。不過(guò)懸疑罪案類(lèi)小說(shuō)，與其他類(lèi)小說(shuō)相比，重在結(jié)構(gòu)的精巧和解謎的過(guò)程，并不是人人都可以寫(xiě)，那么梁柯的靈感都來(lái)自于哪里呢？“我有一個(gè)比較奇怪的愛(ài)好就是研究連環(huán)殺手。以前心情不好的時(shí)候就愛(ài)不睡覺(jué)，在網(wǎng)上查這方面的資料。所以我對(duì)連環(huán)殺手的故事有極大的興趣，也有很多點(diǎn)子?！绷嚎卤硎荆啊兜谑臁泛汀度碎g獵場(chǎng)》都是例子：第十三天的故事濃縮成一句話(huà)就是：假如人販子拐了連環(huán)殺手的孩子會(huì)發(fā)生什么？。《人間獵場(chǎng)》是我看新聞看到騙子遇到了更厲害的騙子，就想：假如一個(gè)連環(huán)殺手盯上的目標(biāo)也是個(gè)連環(huán)殺手，會(huì)怎么樣？除此之外的靈感一般是生活中的靈光一閃?！队问幷摺泛汀栋狄怪肌肥浅闊煏r(shí)胡思亂想忽然想到的點(diǎn)子：如果一個(gè)人每次睡醒都變成陌生人，他會(huì)怎么辦？如果你醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被綁在一架飛機(jī)的貨艙里，面前擺著一顆定時(shí)炸彈，該怎么辦？”總之濃縮成一句話(huà)還能讓我想知道結(jié)局的故事，我才會(huì)有創(chuàng)作的沖動(dòng)。 懸疑小說(shuō)的魅力：
開(kāi)頭拋出一個(gè)懸念，就成功了一小半
每個(gè)類(lèi)型的作品的都有其特定的觀眾群，也有類(lèi)型本身的優(yōu)勢(shì)。說(shuō)起懸疑小說(shuō)和其他小說(shuō)的區(qū)別，梁柯表示，別的類(lèi)型抓讀者，都是間接地抓，比方說(shuō)通過(guò)人物的魅力、通過(guò)文筆的精彩、通過(guò)作品的內(nèi)在精神等等。但是懸疑小說(shuō)抓人，一般比較簡(jiǎn)單粗暴：開(kāi)頭我這里死了個(gè)人，你想不想知道怎么回事？說(shuō)實(shí)在的，除非你寫(xiě)的實(shí)在沒(méi)法看，一般的讀者都無(wú)法抗拒這種誘惑——在街上看見(jiàn)撞了車(chē)，大家還都想圍觀呢。在他看來(lái)，懸疑小說(shuō)的最大亮點(diǎn)就在這里。因此，開(kāi)頭拋出一個(gè)無(wú)法抗拒的懸念，就成功了一小半。但這不是懸疑小說(shuō)的全部，解謎的質(zhì)量同樣重要。他舉個(gè)例子說(shuō)道，《卡拉馬佐夫兄弟》是名著，但是它那種對(duì)惡人的處理方式你要是敢搬到懸疑小說(shuō)里來(lái)，估計(jì)99%的讀者以后在書(shū)店看見(jiàn)你的名字就躲開(kāi)。解謎必須一波三折、必須令人百思不得其解、必須緊張刺激。這算是它與其他小說(shuō)的最大不同。也是它不容易的地方。職業(yè)殺手、癮君子、癱瘓者……這些人用世俗的眼光看待，常常要被打上“失敗者”的標(biāo)簽的人物，成為梁柯作品中的?？?，在人物構(gòu)建方面，他有自己的堅(jiān)持：“我的主角都是些混得不怎么樣的邊緣人物。他們對(duì)抗生活中的某些東西，或者對(duì)抗生活的本身，被打得頭皮血流，但是生活還是不肯放過(guò)他們：更大的危機(jī)來(lái)了，他們才發(fā)現(xiàn)自己必須在極其有限的時(shí)間內(nèi)，拯救自己不能失去的東西?！?/span>梁柯認(rèn)為這樣的人才更能激發(fā)讀者的代入感和緊迫感，更能顯露出真實(shí)的人性。如何創(chuàng)作備受影視青睞的懸疑小說(shuō)？
梁柯的懸疑小說(shuō)備受影視的青睞，長(zhǎng)篇處女作《第十三天》發(fā)布之后迅速賣(mài)出了影視版權(quán)；短篇小說(shuō)《校園槍擊案策劃指南》榮獲豆瓣閱讀征文大賽懸疑冠軍，憑此作改編的短片《一日英雄》入圍第三屆華盛頓華語(yǔ)電影節(jié)劇情短片單元以及2016年 Los Angeles CineFest 電影節(jié)，并獲得第六屆北京國(guó)際微電影最佳海外影片獎(jiǎng)，隨后騰訊影業(yè)買(mǎi)下影視版權(quán)。2017年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間獵場(chǎng)》，目前已由阿里影業(yè)開(kāi)發(fā)。那么如何邁出影視化的第一步？什么樣的懸疑小說(shuō)適合影視化呢？1、堅(jiān)持類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作：我寫(xiě)作，方方面面給讀者他們想要的。“我寫(xiě)作，方方面面都是為了給讀者他們想要的?！边@是梁柯創(chuàng)作的重要支點(diǎn)。“我總是選一句話(huà)就能讓人欲罷不能的故事核。我會(huì)提煉一個(gè)第一段就激發(fā)讀者好奇心的開(kāi)頭。我在敘事上保持快節(jié)奏、多轉(zhuǎn)折。我會(huì)跳過(guò)一切我不愛(ài)寫(xiě)的橋段——因?yàn)槲叶疾粣?ài)看，讀者更不愛(ài)看。我習(xí)慣于先在腦海里把情節(jié)畫(huà)面化，然后想辦法用文字表現(xiàn)出來(lái)。我盡量讓文字簡(jiǎn)練而有畫(huà)面感和感染力。”梁柯表示，“我認(rèn)為這一切，都是適合影視化的優(yōu)勢(shì)。讓讀者看完小說(shuō)像看完大片一樣酣暢淋漓，是我的追求目標(biāo)。”可以說(shuō)，當(dāng)下電影市場(chǎng)以商業(yè)片為主，商業(yè)片注重故事情節(jié)、人物塑造，類(lèi)型文學(xué)的寫(xiě)作原則和電影一樣，所以類(lèi)型文學(xué)自然有先天的優(yōu)勢(shì)。然而與純文學(xué)相比，類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作很多時(shí)候是更不易的：“類(lèi)型文學(xué)很多時(shí)候是為別人寫(xiě)作，也始終假設(shè)別人的目光在看著你。在創(chuàng)作時(shí)，你必須時(shí)刻警惕‘故事發(fā)展夠不夠刺激，懸念夠不夠吸引人，邏輯上有沒(méi)有破綻，專(zhuān)業(yè)的東西有沒(méi)有犯低級(jí)錯(cuò)誤’，這個(gè)過(guò)程是很緊張的?！?/span>此外，我們發(fā)現(xiàn)懸疑網(wǎng)劇市場(chǎng)類(lèi)型日益細(xì)化，多與其他元素如愛(ài)情、冒險(xiǎn)、科幻相融合，“懸疑+”漸成趨勢(shì)，梁柯的最新作品《暗夜之奔》，就是一部集合了懸疑、冒險(xiǎn)、愛(ài)情、軟科幻等多元素的懸疑小說(shuō)，那么懸疑加什么更能吸引觀眾的注意呢？要如何加呢？梁柯認(rèn)為首先是加冒險(xiǎn)和動(dòng)作。這兩個(gè)元素是商業(yè)大片的標(biāo)配，也是最容易讓讀者爽的捷徑。其次是科幻——這也是現(xiàn)在比較熱的一個(gè)領(lǐng)域。但是添加科幻元素要小心，不能讓它直接對(duì)解謎起到貢獻(xiàn)，否則讀者會(huì)有上當(dāng)?shù)母杏X(jué)。讓它成為制造困難的因素比較好。2、構(gòu)思階段融入影像思維：先用電影的形式過(guò)一遍，然后再變成文字據(jù)我們觀察，梁柯的長(zhǎng)篇小說(shuō)都帶有明顯的影像化敘事風(fēng)格，快動(dòng)作慢動(dòng)作、非線(xiàn)性的蒙太奇畫(huà)面，可以想象哪怕在影視化的過(guò)程中，這種故事結(jié)構(gòu)方式也跟容易實(shí)現(xiàn)改編。說(shuō)起采用這樣敘事模式的原因，梁柯表示這是因?yàn)樽约浩匠＞拖矚g“看電影”，“ 好的電影就像名著，能夠提升人的審美，包括敘事審美。什么時(shí)候該快，什么時(shí)候該慢，什么橋段跳過(guò)去，什么橋段該特寫(xiě)，我的腦子里都先用電影的形式過(guò)一遍，然后再變成文字?！绷嚎抡f(shuō)到。因此，梁柯認(rèn)為，就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，作品夠不夠充實(shí)，適不適合視覺(jué)化，轉(zhuǎn)折夠不夠多，夠電視劇還是電影，這都需要在構(gòu)思階段留意一下。多看優(yōu)秀的影視作品，培養(yǎng)節(jié)奏感和畫(huà)面想象能力是很重要的。當(dāng)下《隱秘的角落》《沉默的真相》等熱播劇的成功，證明了國(guó)內(nèi)未來(lái)影視作品的趨勢(shì)跟海外是一樣的：快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、現(xiàn)實(shí)主義題材、略帶驚悚氣質(zhì)、內(nèi)核嚴(yán)肅的作品，即將成為主流。梁柯非常看好這一趨勢(shì)，因?yàn)檫@與他的審美和作品相符合。當(dāng)然，我們一直說(shuō)文學(xué)與影視屬于不同圈層，要打破二者的壁壘并不是一件容易的事，梁柯作品之所以能與影視產(chǎn)品密切關(guān)聯(lián)，還與市場(chǎng)的發(fā)展和平臺(tái)的助推不無(wú)關(guān)系，比如早期豆瓣閱讀推動(dòng)了他的作品《第十三天》和《校園槍擊案策劃指南》的影視化，后期出版人魏童先生創(chuàng)立的一未文化，也為作品從內(nèi)容到影視整個(gè)過(guò)程提供專(zhuān)業(yè)的意見(jiàn)和幫助。
在圖書(shū)市場(chǎng)，現(xiàn)在讀者越來(lái)越專(zhuān)業(yè)，對(duì)懸疑小說(shuō)的專(zhuān)業(yè)性要求越來(lái)越高。柯南道爾寫(xiě)牛奶養(yǎng)蛇也能糊弄過(guò)去的時(shí)代一去不復(fù)返了。在劇集市場(chǎng)，從平臺(tái)到觀眾，對(duì)于懸疑作品的包容度也越來(lái)越大，這給予了懸疑IP更多的曝光機(jī)會(huì)。因此，梁柯認(rèn)為，如果說(shuō)每一個(gè)影視項(xiàng)目都是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，那希望業(yè)內(nèi)的各位老師能夠根據(jù)故事本身來(lái)決定這本書(shū)值不值得冒險(xiǎn)，而對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，死磕專(zhuān)業(yè)知識(shí)，練好內(nèi)功才是根本。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/李子翼 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/9aMVGsorsfAQpyg-VNtUXQ
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