你的鏡頭看起來(lái)為啥拍那么俗，而人家的畫(huà)面就比你強(qiáng)出幾條街的距離，不是你沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，而是你根本沒(méi)想到。你有沒(méi)有想過(guò)在畫(huà)面取景內(nèi)添加特殊的構(gòu)圖，利用一些框架把主題框住，產(chǎn)生"框中框"的效果，這種取景方式也稱(chēng)為框架式構(gòu)圖。它可以增加畫(huà)面的縱深感，更容易突出主題，并讓你的作品產(chǎn)生不一樣的視覺(jué)興趣。這種框架式構(gòu)圖比你想象的要容易得多。利用你的拍攝位置，并將角色放置在正確的位置上，你就可以創(chuàng)建一個(gè)精致的電影"框中框"構(gòu)圖。讓我們來(lái)看看好萊塢電影中的框架式構(gòu)圖，它們就是很好的例子，你可以參考一下。當(dāng)然，一些傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式也有拍攝技巧，怎么能拍出大師范兒，你可以在文末點(diǎn)擊查看有關(guān)攝影構(gòu)圖大全的文章，以及攝影各種角度拍攝技法，我們都有做一一講解，直接與攝影大師近距離接觸。一個(gè)引人注目的幾何學(xué)構(gòu)圖是關(guān)于人物、事物，以及在畫(huà)框內(nèi)的位置安排。你可以使用取景畫(huà)面元素中的許多框架作為拍攝對(duì)象，它們甚至可能已經(jīng)在你的拍攝位置上等你了。這些框架包括：鏡子、窗戶(hù)、門(mén)、樹(shù)和電線(xiàn)桿等等，只要你能想到的。這是一個(gè)很好的工作經(jīng)驗(yàn)法則，無(wú)論你采用什么構(gòu)圖，當(dāng)它將被視為一個(gè)故意的選擇時(shí)，它都會(huì)向觀眾展示出你與眾不同的工作效果。為此，你要預(yù)先的設(shè)計(jì)好故事板，有助于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝。在電影構(gòu)圖中，拍攝Z軸的重要性你知道嗎？通過(guò)理解Z軸的重要性，來(lái)達(dá)到電影式構(gòu)圖。這打破了我們常規(guī)拍攝時(shí)考慮前景、中景、背景種種的慣例。想想演員以Z軸的方式在一個(gè)走廊中移動(dòng)，就像庫(kù)布里克的影片《閃靈》一樣，那種毛骨悚然的感覺(jué)油然而生。《閃靈》在上面的圖中，前景畫(huà)面是紅衣服小孩被走廊上鋪的地毯所框住。在走廊的盡頭的另外兩個(gè)女孩也被他們后面的墻壁和窗戶(hù)所產(chǎn)生的幾何體框住。在畫(huà)面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面不限于矩形形狀。任何形狀或形式的框架都可以用作拍攝中的輔助構(gòu)圖，只要它以某種方式圍繞著主體就可以。安德烈·塔爾科夫斯基和他的攝影師瓦迪姆·尤索夫，在《伊萬(wàn)的童年》中則使用了"刺"狀的框架構(gòu)圖取景。昆汀·塔倫蒂諾和他的攝影師羅伯特·理查森，在這個(gè)鏡頭中使用了多個(gè)矩形框架和一個(gè)圓形框架，組成新的構(gòu)圖。《花樣年華》王家衛(wèi)和他的攝影師杜可風(fēng)亦是如此。《德州巴黎》維姆·文德斯和攝影師羅比·穆勒，利用反射，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)非常不尋常的構(gòu)圖。不同的寓意總是會(huì)出現(xiàn)在你對(duì)構(gòu)圖的選擇上。如果在框架式構(gòu)圖中，畫(huà)面中的主體與框架看起來(lái)比較緊而且受約束，這可能會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生幽閉恐懼的壓迫感。在上面圖中，我們看到Ben（由達(dá)斯亭霍夫曼扮演）坐在魚(yú)缸前。大學(xué)畢業(yè)后，他試圖弄清楚自己的生活到底該怎么辦。注意在魚(yú)缸中里的海藻如何在Ben的頭部周?chē)纬梢粋€(gè)封閉的框架。這種海藻可以看作是Ben焦慮的隱喻。魚(yú)缸中的小人用魚(yú)叉在Ben的頭上增加了一個(gè)特殊的滑稽感。Ben的父親入畫(huà)，頭部遮住了浴缸中的小人，并在畫(huà)面內(nèi)創(chuàng)建了第二個(gè)更加壓迫的框架。在后來(lái)的電影中，Ben將被羅賓遜夫人的腿包圍。《畢業(yè)生》史蒂文·斯皮爾伯格和他的攝影師雅努什·卡明斯基在電影《人工智能》中，利用圓型燈具創(chuàng)造有趣的畫(huà)面效果。圓形燈具暗示小機(jī)器人與父母吃飯時(shí)的隔閡感，由海利·喬·奧斯蒙特扮演。后來(lái)在電影中，畫(huà)面內(nèi)的圓形框架被用來(lái)作為一個(gè)暗示的機(jī)會(huì)，達(dá)到突出角色目的的效果。《人工智能》框架式構(gòu)圖沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)化寓意。作為一個(gè)創(chuàng)作者，這一切都取決于內(nèi)容和你自己的拍攝意圖。然而，這種電影構(gòu)圖的意義往往會(huì)出現(xiàn)一定的趨勢(shì)。因?yàn)榭蚣苁降臉?gòu)圖，可以很容易的展現(xiàn)出一種形式感，或人物身份的沖突，使用任何種類(lèi)的垂直線(xiàn)條都可以被看作是對(duì)人物的監(jiān)禁。這種隔離監(jiān)禁感更有趣的用途之一是出現(xiàn)在《美國(guó)麗人》中，在電腦顯示器上的效果。《致命禮物》隔離感在框架式的構(gòu)圖中可以表示性格的沖突和分離。從《致命禮物》這種早期的鏡頭上預(yù)示著麻煩要來(lái)了，監(jiān)獄也可以是玻璃做的。《伊普克雷斯檔案》（1965），很多都是框架式的取景鏡頭，加大了經(jīng)典的間諜驚悚片的的偏執(zhí)狂形象。下面的視頻由Vashi Nedomansky重新剪輯，他做出了一個(gè)了不起的視頻編輯：在框架式構(gòu)圖中，它是你使用幾何線(xiàn)條等各種形狀和大小分割成組成的鏡頭。無(wú)論你選擇使用前景還是背景形狀來(lái)創(chuàng)建此效果，在取景內(nèi)的電影構(gòu)圖技術(shù)都可以強(qiáng)調(diào)并突出故事中的基本含義，并通過(guò)分解構(gòu)圖中的信息以獲得最大的影響。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/郭小蟈 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/o1dibQl1zu5MkdO7nsfqmg
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