“非常感謝大家的支持，其實(shí)拍的時(shí)候沒(méi)有想到會(huì)有現(xiàn)在這樣好的成績(jī)。當(dāng)時(shí)不會(huì)給自己太多的預(yù)設(shè)，只是希望盡量把它做好，做到自己和團(tuán)隊(duì)都滿意的狀態(tài)?！薄冻聊恼嫦唷穼?dǎo)演陳奕甫對(duì)導(dǎo)演幫記者說(shuō)到。

臨近Q4，影視行業(yè)迎來(lái)了一部“高開(kāi)炸走”之作。改編自紫金陳小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》的網(wǎng)劇《沉默的真相》，以豆瓣評(píng)分8.9、9.0、9.1、9.2（截稿前）的“逆跌”走勢(shì)，成為了目前為止年度口碑最高的作品，同時(shí)亦是豆瓣唯一超過(guò)9分的劇集。

近日，導(dǎo)演幫采訪了該劇的導(dǎo)演陳奕甫，對(duì)方分享了關(guān)于作品創(chuàng)作的種種故事。我們得以發(fā)現(xiàn)，這部劇的主角團(tuán)與幕后主創(chuàng)竟有著驚人的“相似”。

導(dǎo)演陳奕甫

由于陳奕甫正在片場(chǎng)拍戲，本次采訪是電話連線的方式。盡管沒(méi)能見(jiàn)到他本人，但是通過(guò)語(yǔ)音，也能感受到他的低調(diào)、謙遜和認(rèn)真，以及骨子里難以掩蓋的堅(jiān)定。

堅(jiān)定，這是我們對(duì)陳奕甫的最大感受。專業(yè)上有著學(xué)院派的扎實(shí)功底，性格上堅(jiān)定且主動(dòng)。想來(lái)，這兩點(diǎn)是他能夠執(zhí)導(dǎo)《沉默的真相》的主要原因。

然而，誰(shuí)又能料到，其實(shí)在最開(kāi)始，《沉默的真相》總制片人、愛(ài)奇藝副總裁戴瑩對(duì)陳奕甫是有顧慮的。

陳奕甫的專業(yè)才華毋庸置疑，他曾先后拿到多倫多大學(xué)大眾傳播系的學(xué)士學(xué)位與美國(guó)南加州大學(xué)電影制作藝術(shù)創(chuàng)作的碩士學(xué)位。科班出身與實(shí)踐過(guò)程無(wú)疑使他自信于能力。

與之相輔的是他對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)定信念。這點(diǎn)從其參加電影類的選秀節(jié)目以及上影節(jié)的創(chuàng)投會(huì)即可看出。與此同時(shí)，他不為自己設(shè)限，期待著未來(lái)的創(chuàng)作有無(wú)限可能，正如其英文名“IF”。

彼時(shí)，戴瑩正在為小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》尋找拍攝團(tuán)隊(duì)。知道這個(gè)消息，陳奕甫興奮異常，他明白，這本曾喚起過(guò)心中熱血的小說(shuō)，可能會(huì)讓他得到了一個(gè)機(jī)會(huì)——一個(gè)首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)篇作品的機(jī)會(huì)，一個(gè)拍攝好故事的機(jī)會(huì)。

陳奕甫在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

隨后通過(guò)各方渠道，陳奕甫與戴瑩得以見(jiàn)面，后者肯定了他的專業(yè)能力，但是也拋出了一個(gè)客觀問(wèn)題：一直在國(guó)外留學(xué)的導(dǎo)演，能否把握國(guó)內(nèi)本土的生活質(zhì)感？

不過(guò)，經(jīng)過(guò)了幾輪溝通，戴瑩逐漸打消了顧慮。

陳奕甫準(zhǔn)備得太充足了。

“看完小說(shuō)我就很激動(dòng)，特別想拍這個(gè)故事。在確定有機(jī)會(huì)合作的時(shí)候，我和團(tuán)隊(duì)就開(kāi)始籌備，我們做了大量的準(zhǔn)備工作，包括劇本大綱、改編思路、敘事結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)設(shè)計(jì)等等，各個(gè)方向都制定了比較詳細(xì)的方案，然后提供給愛(ài)奇藝。所以最后定下是我們，我和團(tuán)隊(duì)也是比較堅(jiān)定的，大家一致目標(biāo)就是把這個(gè)故事呈現(xiàn)到最好?！?/span>

顯而易見(jiàn)，這種“有備而來(lái)”讓戴瑩眼前的年輕導(dǎo)演與小說(shuō)中的人物發(fā)生了重合，他們對(duì)于所追求的事務(wù)一樣堅(jiān)定、一樣主動(dòng)、一樣執(zhí)著。

廖凡飾嚴(yán)良、白宇飾江陽(yáng)、陸思宇飾侯貴平

熱情十足且準(zhǔn)備豐富的創(chuàng)作者，恰是戴瑩心之所向。

2018年上半年，《沉默的真相》確定由陳奕甫執(zhí)導(dǎo)。收到消息的他非常開(kāi)心，可是，隨著拍攝期的臨近，這份情緒出現(xiàn)了變動(dòng)。

“進(jìn)入到拍攝期，坦白講，一開(kāi)始還挺緊張的。畢竟這是我第一次拍比較長(zhǎng)的作品，跟這么多的演員合作，但是這種情緒很快沒(méi)有了，因?yàn)槲覀兠刻於荚谝徊讲綄”镜奈淖致鋵?shí)到畫(huà)面，雖然很累，但是自己就特別開(kāi)心，充滿了各種的興奮感?！?/span>

可想而知，前期的充足準(zhǔn)備為后續(xù)的拍攝打下了良好的基礎(chǔ)，使得陳奕甫成竹在胸。而這其中，劇本的編撰是重中之重。

據(jù)他透露，自己曾看過(guò)兩次小說(shuō)，如果說(shuō)第一次作為讀者，單純看個(gè)故事，那么第二次他需要以導(dǎo)演的身份，闖進(jìn)書(shū)中的每個(gè)場(chǎng)景，仔細(xì)觀摩四周，與嚴(yán)良、江陽(yáng)、侯貴平等人展開(kāi)“對(duì)話”，讓角色跳出書(shū)中，在熒屏綻放魅力。

導(dǎo)演陳奕甫

三線并行的敘事結(jié)構(gòu)

由于改編難度巨大，《長(zhǎng)夜難明》的影視化曾勸退很多團(tuán)隊(duì)。陳奕甫同樣要面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，好在于，他并非孤身奮戰(zhàn)，身邊的編劇正是自己在南加大的同學(xué)劉國(guó)慶。

憑借學(xué)生時(shí)代的默契與志同道合的創(chuàng)作觀，陳奕甫與劉國(guó)慶很快制定出“三線并行”的劇本脈絡(luò)，改變了原作中偏于單線敘事的結(jié)構(gòu)。

“初期看完小說(shuō)，我和編劇就覺(jué)得它適合做成‘三線并行’的敘事結(jié)構(gòu)。因?yàn)槿齻€(gè)人、三條線調(diào)查的是一個(gè)案件，彼此是一種相互承接的關(guān)系?！?/span>

看劇的觀眾很容易明白，劇中的嚴(yán)良、江陽(yáng)、侯貴平其實(shí)是一個(gè)人，他們都是司法理想的化身，象征著正義與使命。

因此，如何讓觀眾發(fā)現(xiàn)其共性，感受到三個(gè)人的聯(lián)結(jié)，顯得極為重要。這樣看，三條線怎樣轉(zhuǎn)場(chǎng)，考驗(yàn)著導(dǎo)演的功力。對(duì)此，陳奕甫運(yùn)用了“找相似”的方式，“例如時(shí)間、空間和動(dòng)作的相似性，這種設(shè)置看起來(lái)更流暢、更舒服?！?/span>

在劇集第四集片尾，嚴(yán)良、江陽(yáng)、侯貴平身處相似的場(chǎng)景，三個(gè)人用同樣的回頭動(dòng)作，昭示了他們?cè)诓煌瑫r(shí)空的相同心境。

值得一提的是，為了準(zhǔn)確呈現(xiàn)三個(gè)角色生活的環(huán)境，在劇本籌備期，陳奕甫和劉國(guó)慶亦踏上了體驗(yàn)之旅，去很多地方勘景，觀察當(dāng)?shù)氐纳睿拔覀兿霃恼鎸?shí)的生活里找到可以表達(dá)的最真實(shí)的情感?！?/span>

原創(chuàng)添加的角色弧光

“三線并行”意味著劇本需要一定的原創(chuàng)，由于原作中嚴(yán)良的部分很少，陳奕甫和劉國(guó)慶對(duì)這條線進(jìn)行了全新創(chuàng)作，以實(shí)現(xiàn)三線平衡。

他們將嚴(yán)良設(shè)計(jì)為一個(gè)經(jīng)歷跌宕的“游俠”，身上有體驗(yàn)過(guò)風(fēng)浪的平靜。這樣的狀態(tài)恰好與江陽(yáng)那條線形成對(duì)比與反差，搭配起來(lái)輕重得當(dāng)。

同時(shí)，他們還為角色做了很多精巧的小設(shè)計(jì)，力求展現(xiàn)角色的多面性。比如，那顆不離手的紅網(wǎng)球。

“那個(gè)球有兩個(gè)意象，表面上是展現(xiàn)嚴(yán)良進(jìn)入思考狀態(tài)，內(nèi)在是表現(xiàn)嚴(yán)良對(duì)于過(guò)世孩子的思念，代表著父子之間的感情。另外我們還想借它表達(dá)生命的希望與力量，所以最后一個(gè)橋段是嚴(yán)良將這個(gè)球給了江陽(yáng)的兒子小樹(shù)?！?/span>

此外，考慮到劇情的立意、銜接性和豐富性，陳奕甫和劉國(guó)慶設(shè)置了原創(chuàng)角色記者張曉倩。此角色最初為串聯(lián)九宮格照片而設(shè)立，但是陳奕甫認(rèn)為，這種起到媒介功能的角色絕不能只是一個(gè)簡(jiǎn)單工具人，特意為其增添了受害學(xué)生的身份。

從受害者到記者再到證人，張曉倩的角色完整性對(duì)劇集起到了三個(gè)作用：于串聯(lián)主線看，身為證人，增加了侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良之間的關(guān)聯(lián)；于個(gè)體成長(zhǎng)看，受害者實(shí)現(xiàn)了自我救贖；而于社會(huì)角度看，記者的身份更有引導(dǎo)指向性。

以嚴(yán)良和張曉倩為代表，陳奕甫及劉國(guó)慶通過(guò)縝密的思考，對(duì)劇中角色進(jìn)行了大量的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，致使人物更有立體感，進(jìn)一步為故事服務(wù)。

張曉倩的飾演者黃堯與陳奕甫

劇本完成后，又經(jīng)過(guò)三個(gè)月的前期籌備，《沉默的真相》愈發(fā)臨近開(kāi)機(jī)。那么新的問(wèn)題來(lái)了，還沒(méi)有長(zhǎng)篇代表作的青年導(dǎo)演，能夠HOLD住包括柏林影帝在內(nèi)的成熟演員嗎？

“和這些演員合作，開(kāi)始確實(shí)有些壓力，但是這種感覺(jué)拍到第三四天就消失了。大家都愿意溝通，為了一個(gè)共同的目標(biāo)努力，彼此相處得很融洽。每一位演員都非常專業(yè)、敬業(yè)，對(duì)角色有強(qiáng)烈的認(rèn)識(shí)，能夠準(zhǔn)確展現(xiàn)我對(duì)人物的想象，甚至超越設(shè)想。”

聆聽(tīng)想法與切身考慮

拍攝中，陳奕甫與戲中的演員有著良好的互動(dòng)，而這種良性互動(dòng)顯然提高了劇集的完成度。首先體現(xiàn)于聆聽(tīng)演員的想法。

據(jù)他透露，第12集的槍戰(zhàn)戲之所以以證人張曉倩為視角，正是廖凡給的建議。原來(lái)的劇本里，那場(chǎng)戲著重于呈現(xiàn)警方如何制服反派，可是受限于拍攝周期，攝制組必須改變。

“那時(shí)候廖凡哥就提出了一個(gè)想法，他認(rèn)為這里的核心要聚焦于女記者。本來(lái)這場(chǎng)戲的重點(diǎn)就是保護(hù)她，以她為主視角，可以看到角色在極端環(huán)境中，如何戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼，最后勇敢站出來(lái)。”

在陳奕甫的觀點(diǎn)中，所有的動(dòng)作場(chǎng)面都要服務(wù)于故事和人物，而不是單純追求場(chǎng)面的火爆。

其次是切身為演員考慮。在首集箱子裝尸體的橋段里，張超的箱子的容量原本可以裝下白宇本人，但是考慮到安全問(wèn)題，陳奕甫及團(tuán)隊(duì)還是選擇了用CG代替。

陳奕甫坦言，廖凡是他特別喜歡的演員，這次合作對(duì)方給了自己很多幫助。

而飾演張超的寧理，他曾驚艷于對(duì)方在《無(wú)證之罪》中的精彩表現(xiàn)。所以認(rèn)為是角色的第一人選 “張超看起來(lái)很平凡，但是這個(gè)人物和嚴(yán)良對(duì)峙的狀態(tài)，又是特別精明和有力量的。我覺(jué)得寧理老師可以完成這種巨大的角色反差。”

說(shuō)到白宇，陳奕甫則震驚于演員與角色的相符性：“相對(duì)于廖凡和寧理，我之前對(duì)白宇的了解較少。但是第一次見(jiàn)面，我就覺(jué)得他是最適合江陽(yáng)的人選，因?yàn)樵诹奶斓倪^(guò)程中，能感受到他的很多特質(zhì)與江陽(yáng)頗為類似，整個(gè)人特別陽(yáng)光，對(duì)某些東西又特別執(zhí)念?！?/span>

白宇與陳奕甫

積極溝通與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控

第三也是最重要的，即不斷溝通與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控

鑒于劇本是三線并行的結(jié)構(gòu)，陳奕甫很難完全按照敘事順序拍攝，場(chǎng)景經(jīng)常跳來(lái)跳去，這時(shí)候讓演員理解角色非常關(guān)鍵。“我每天都會(huì)第一時(shí)間去和演員溝通，讓他們清楚每一場(chǎng)戲的前因后果?！?/span>

另外在真正的執(zhí)行中，陳奕甫也會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況及時(shí)做出調(diào)整，并給予演員最大的信任和自由度，以幾場(chǎng)重頭戲?yàn)槔?/span>

其一是江陽(yáng)自盡，這個(gè)畫(huà)面曾讓無(wú)數(shù)觀眾如鯁在喉，而之前參與拍攝的工作人員亦是如此，編劇劉國(guó)慶更是當(dāng)場(chǎng)落淚。

為了高質(zhì)量完成這場(chǎng)戲，陳奕甫先是提前和白宇積極溝通，隨后幾乎清空了現(xiàn)場(chǎng)，“我們希望給演員一個(gè)最安靜、最合適的空間。作為導(dǎo)演，我期待白宇以一個(gè)安靜放松的狀態(tài)，自由發(fā)揮，進(jìn)入那個(gè)情緒。這場(chǎng)戲拍了三條，每一條都讓現(xiàn)場(chǎng)的伙伴備受感動(dòng)。

陳奕甫采用了一個(gè)固定機(jī)位的拍攝方式，以保證這場(chǎng)戲的純粹感和沖擊感?；睘楹?jiǎn)，適當(dāng)取舍，這是他的執(zhí)導(dǎo)策略之一。而進(jìn)入剪輯階段，他亦是如此，考慮到整體的節(jié)奏刪掉了一些戲。

其二是“火鍋三兄弟”的分別戲，這場(chǎng)戲是與前面的兩次“重逢”組成了一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，迸發(fā)的情感層層加重。第一次朱偉從警校出來(lái)，江陽(yáng)和陳明章拒絕擁抱；第二次江陽(yáng)出獄，朱偉上前擁抱，陳明章不為所動(dòng)；第三場(chǎng)江陽(yáng)即將赴死，三個(gè)人忍痛相擁。

“劇本里是所有人直接抱在一起，但是第一次拍的時(shí)候好像哪里不對(duì)勁，情感不夠強(qiáng)烈。后來(lái)就想到先讓朱偉沖，陳明章是最后一刻控制不了自己，突然抱上去。這個(gè)感覺(jué)才對(duì)?！?/span>

陳奕甫表示，類似的情感戲，他和演員都會(huì)多次溝通，多次嘗試，共同尋找一種最合適的表現(xiàn)方式，包括在他看來(lái)難度較高的“江陽(yáng)丟錢包”“嚴(yán)良與朱偉英雄相惜”，都是這樣的處理方式。還有就是越是情感重的場(chǎng)景，他越會(huì)采取克制的方式去處理，以最極端的對(duì)比最大化釋放情感的力量。

“表演較之劇本，會(huì)有一些細(xì)微的變化，不改任何臺(tái)詞，只是調(diào)整演員的表演、走位或者是拍攝的方式，呈現(xiàn)的感覺(jué)就完全不同。這正是我覺(jué)得戲劇特別有趣的地方，拍戲的迷人之處?！?/span>

經(jīng)過(guò)70天在重慶的緊張拍攝，《沉默的真相》終于殺青，當(dāng)天的陳奕甫特別感動(dòng)，他認(rèn)為這是兩個(gè)團(tuán)隊(duì)共同努力的成果——戲里的人為正義眾擎易舉，戲外的人為創(chuàng)作勠力同心。

“為大家呈現(xiàn)一個(gè)熱血溫暖的故事，讓觀眾看到一群不放棄的人，對(duì)于我個(gè)人而言，是件特別開(kāi)心的事，也是拍這部劇最大的收獲。同時(shí)，很開(kāi)心在這個(gè)過(guò)程中認(rèn)識(shí)了整個(gè)團(tuán)隊(duì)，戲里戲外的人都在為目標(biāo)努力，這種精神是《沉默的真相》的最大意義?！?/span>

除暴安良，伸張正義。

現(xiàn)如今，依靠大數(shù)據(jù)和方法論，當(dāng)下的懸疑劇普遍喜愛(ài)探究人性，突出原生家庭的影響。上述這種質(zhì)樸的價(jià)值觀已鮮少作為核心表達(dá)而存在，而《沉默的真相》正好填補(bǔ)了這份空白，并且以其精良的制作，精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言以及富有高度的立意，致敬了崇高的司法精神。

感受得到，導(dǎo)演陳奕甫極度享受其首部長(zhǎng)篇作品的創(chuàng)作過(guò)程，一方面，他的沖勁兒與熱血與劇中人彼此映射，另一方面，這是一場(chǎng)難得的實(shí)操學(xué)習(xí)體驗(yàn)。

常言道“千里馬常有，而伯樂(lè)不常有。”可是千里馬在硬實(shí)力之外，如何讓伯樂(lè)發(fā)現(xiàn)自己也是一門學(xué)問(wèn)。

基于社會(huì)科技和影視行業(yè)的飛速發(fā)展，近幾年，市場(chǎng)上涌現(xiàn)出了更多的優(yōu)秀青年導(dǎo)演，從這點(diǎn)看，陳奕甫的經(jīng)歷非常值得他人借鑒：如果你對(duì)自己的才華足夠堅(jiān)定，那么請(qǐng)一定做好充足準(zhǔn)備，全力爭(zhēng)取機(jī)會(huì)。