擅長(zhǎng)自編自導(dǎo)的他，劇本作品以大量對(duì)白和非線性敘事等特點(diǎn)聞名，雖然他自稱在撰寫劇本時(shí)，沒(méi)有所謂的編劇規(guī)范，但仍會(huì)遵循一些創(chuàng)作原則。本文將整理昆汀的8個(gè)劇本寫作指南，看他如何打造獨(dú)一無(wú)二的劇本作品。

《低俗小說(shuō)》

“我會(huì)讓人物完成大部分的任務(wù)。他們會(huì)開(kāi)始講話，然后引領(lǐng)故事的方向。”

設(shè)計(jì)每一場(chǎng)戲的呈現(xiàn)，并使人物之間能夠擦出火花，是許多編劇仍在修練的基本功，但對(duì)昆汀來(lái)說(shuō)，事情沒(méi)那么復(fù)雜：“我真的沒(méi)有去精心刻畫每個(gè)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，我只是把人物們放在同一個(gè)房間。”

昆汀表示，在寫每一場(chǎng)戲之前，他會(huì)判斷戲劇應(yīng)該如何開(kāi)始、結(jié)束，以及人物在這場(chǎng)戲之中，必須以何種方式完成哪件事情。待確認(rèn)劇情方向后，他就會(huì)讓人物在寫作之間自然地對(duì)話，并將內(nèi)容“快速抄錄”下來(lái)，他笑稱：“在編劇職位上掛我的名字，會(huì)讓我覺(jué)得自己像個(gè)騙子，因?yàn)槟侨侨宋飩冋f(shuō)的話?！?/span>

2. 沒(méi)有好壞之分，忠于各個(gè)人物觀點(diǎn)

《無(wú)恥混蛋》

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，真誠(chéng)是最重要的事情?！?/span>

“我認(rèn)為人物不會(huì)做所謂的好事或壞事，他們只會(huì)做真誠(chéng)或不真誠(chéng)的事。”昆汀坦言，在好萊塢電影里，他?？吹皆S多一點(diǎn)都不真誠(chéng)的人物，只因某些人擔(dān)心，人物如果做出太過(guò)忠于自我的事情，將會(huì)影響到電影表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，并有可能惹惱部份觀眾，但昆汀對(duì)此不以為然。

對(duì)昆汀而言，現(xiàn)實(shí)生活里沒(méi)有所謂的“壞人”，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的觀點(diǎn)；因此，他鼓勵(lì)創(chuàng)作者應(yīng)該打破舒適圈，與各階層的人群溝通交流，才能站在不同的觀點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，而他也向編劇和演員們呼吁：“你必須要對(duì)其他人類有興趣，而且對(duì)普遍的人性有興趣?！?/span>

《好萊塢往事》

“寫作和表演之間的關(guān)系密不可分?！?/span>

“當(dāng)我在用文字描述一件事物時(shí)，我從來(lái)不會(huì)使用形容詞?！崩ネ〗忉?，由于他曾接受過(guò)表演訓(xùn)練，深知?jiǎng)”旧系奈淖?，不能充斥抽象、模糊的形容詞，妨礙演員的理解與詮釋。所以，他總會(huì)使用“動(dòng)作形容詞”（ActingAdjectives），讓演員能夠執(zhí)行確切且有意義的表演。

而編劇在寫作時(shí)，往往會(huì)因?yàn)橹拦适碌膩?lái)龍去脈，用形容詞暗示劇情的預(yù)計(jì)走向，但昆汀主張，寫作應(yīng)從人物的角度出發(fā)，并在合理的范圍內(nèi)，保持寫作時(shí)的彈性和自由，讓所有事情都有發(fā)生的可能性，就像真實(shí)生活一樣。

《危險(xiǎn)關(guān)系》

“我可以只靠對(duì)話撐起場(chǎng)景，因?yàn)槲覍?duì)我收集到的素材很有信心?！?/span>

昆汀喜歡設(shè)計(jì)具有節(jié)奏性的對(duì)白，并善于以重復(fù)的單詞，打造趣味十足的對(duì)話，他說(shuō)：“在我寫的對(duì)白里，確實(shí)存在一點(diǎn)類似音樂(lè)或詩(shī)歌的東西?！比欢?，也因?yàn)樗槐苤M地使用大量諸如粗話、歧視用語(yǔ)“黑鬼”（Nigger）等單詞，使得部分影評(píng)人或觀眾感覺(jué)被冒犯。

對(duì)此，昆汀反擊：“如果你覺(jué)得這是一個(gè)大問(wèn)題，那可能代表你其實(shí)是一名種族主義者?！彼鲝垼骸八械膯卧~都是自由的，沒(méi)有任何單詞該被看作比另一個(gè)單詞還糟。”并舉例，在《危險(xiǎn)關(guān)系》里，演員Samuel Jackson說(shuō)話夾雜“黑鬼”一詞的行為，即是為了透露人物的特色和背景，讓觀眾更親近他而已。

《落水狗》

“說(shuō)故事是一個(gè)不斷揭露信息的過(guò)程?！?/span>

談到好萊塢電影常用的編劇技巧，昆汀認(rèn)為，那些電影所講的故事，不過(guò)是一些粗糙的情境，他解釋：“那種開(kāi)頭前十幾分鐘，就能看出主角接下來(lái)要做什么事的電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)不能算是故事?！辈⒀a(bǔ)充說(shuō)明，這并非是指故事應(yīng)有戲劇性的轉(zhuǎn)折，而是故事發(fā)展應(yīng)當(dāng)如同生活一般，逐漸地產(chǎn)生變化。

盡管昆汀的電影以“非線性敘事”（NonlinearNarrative）聞名，而且他很滿意自己在《落水狗》和《低俗小說(shuō)》里的嘗試，但他仍強(qiáng)調(diào)：“我沒(méi)有任何唯一的編劇法則?！辈⑻寡?，他不是真的反對(duì)“線性敘事”，而是希望編劇不要一直專注于冰冷、理性的特定結(jié)構(gòu)，卻忽略最重要的情感表達(dá)。

《八惡人》

“我會(huì)試圖讓大腦里的想法，不斷地涌現(xiàn)到我手上握著的筆下，然后我就會(huì)一直寫、勇敢地寫?！?/span>

“寫作就像是一趟旅程。”昆汀表示，他很少去分析自己的寫作過(guò)程，而是會(huì)直接寫下靈感所及之處，讓創(chuàng)作內(nèi)容盡可能地誠(chéng)實(shí)，而他也認(rèn)為，每個(gè)劇本都應(yīng)有4～6場(chǎng)必須寫出來(lái)的戲，雖然過(guò)程可能會(huì)遇到難以解決的爭(zhēng)執(zhí)點(diǎn)（Moot Point），但唯有堅(jiān)持寫下這些戲，才能掌握人物來(lái)歷和寫作方向。

在面對(duì)大量故事素材時(shí)，昆汀會(huì)先試著理清所有事物的關(guān)系，他說(shuō)：“我需要把所有素材都互相交疊、建立聯(lián)系，再把我體會(huì)到的情感和智慧，共同融合在寫作的過(guò)程里?！敝?，他就會(huì)適時(shí)查看自己平時(shí)寫下的備忘錄，確保寫作過(guò)程的方向正確。

《被解救的姜戈》

“我會(huì)把它們寫進(jìn)劇本里，到時(shí)候再?zèng)Q定要不要拍出來(lái)?！?/span>

小說(shuō)家和編劇，都是創(chuàng)作故事的作家，但后者卻常被迫遵循某些法則，令昆汀不滿意，并決定把劇本當(dāng)作小說(shuō)來(lái)寫，期許那些辛苦寫下的文字作品，不只是一個(gè)用完即丟的文件，他表示：“我希望劇本寫作，能夠包容更多的藝術(shù)成分?！比欢@樣的寫作方式，卻也使昆汀的劇本都相對(duì)偏長(zhǎng)。

“如果沒(méi)有類型電影能參考，我的每部電影可能都要超過(guò)5小時(shí)?！崩ネ√寡?，當(dāng)他把劇本寫成近似小說(shuō)的文體后，通常會(huì)需要判定自己的作品，屬于哪一種類型電影，令劇本長(zhǎng)度能被控制在商業(yè)電影的常見(jiàn)規(guī)模內(nèi)。

《殺死比爾1》

“你需要一個(gè)勇敢的靈魂，然后站在觀眾面前，傾聽(tīng)自己作品的缺點(diǎn)?！?/span>

完成劇本后，昆汀總會(huì)大聲朗讀給值得信賴的人聽(tīng)，他解釋：”如果我讀本給你聽(tīng)，我可以從你的耳朵里聽(tīng)到你的感受。我可以聽(tīng)到你的批評(píng)、你的分心、你的專注，和你的笑聲。”但他亦打趣說(shuō)：“老實(shí)說(shuō)，我唯一想得到的反饋就是‘真的太棒了’?！?/span>

對(duì)于想走出個(gè)人特色的菜鳥(niǎo)編劇，昆汀坦言：“你可能會(huì)需要很長(zhǎng)的時(shí)間，才能找到欣賞你的人。過(guò)程中，你甚至?xí)庥鰜?lái)自讀者和各種事情的打擊?！钡嘁宰陨斫?jīng)驗(yàn)勉勵(lì)：“只要你堅(jiān)持不懈，你終將征服那些已經(jīng)厭倦無(wú)聊劇本的人，他們會(huì)開(kāi)始懂得欣賞新事物。”

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