《八佰》的制作質(zhì)量已經(jīng)不用再夸，制作之復(fù)雜大家也可以想象。這在聲音上同樣困難，并且聲音制作更加具有隱性，不能被大家更多的所看到。

內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。所以我們請出電影《八佰》的聲音指導(dǎo)富康老師，小小科普下電影聲音制作的門道，聽聽《八佰》的制作幕后。富康老師參與過諸多口碑電影，比如《我不是藥神》《推拿》《風(fēng)中有朵雨做的云》等。

因?yàn)樾畔⒘刻?，為更加簡便的成文，所以文中拋棄了很多詳?xì)的解釋。如果，你是聲音小白，可以看完下面圖片灰字的科普導(dǎo)語部分，再進(jìn)入采訪部分。如果您早已對聲音非常熟悉，可以直接跳過，相信富康老師帶給你的信息，會讓你享受一頓聲音大餐。

《八佰》聲音團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演

聲音可以分為對白、音樂、音效三部分。

對白分為兩種，第一種是現(xiàn)場錄音，第二種是后期配音（ADR），即是在拍攝結(jié)束后再到錄音室錄制對白。采用 ADR有時(shí)可能是因?yàn)楝F(xiàn)場環(huán)境的噪音太大，或是因?yàn)殡s音不能采用，還有時(shí)因?yàn)閿⑹逻壿嬌系淖兓?，也需要后期配音?/span>

而電影中的音樂的部分也分為兩大類：第一類為有源音樂，即電影里人物聽得見的音樂。第二類則是非劇情聲音，大部分指的是配樂，可以為觀眾營造氣氛，大多是電影中人物聽不見的。

而音效則包含：Foley（動(dòng)效擬音）、BG環(huán)境音效、SFX特殊音效，比如鬼聲、外星人聲，這種我們未曾真正聽過的聲音。電影中的聲音便是由這些元素去組成，為電影定調(diào)并制造氛圍。比如風(fēng)聲，在愛情電影里就必須讓它聽起來甜蜜蜜的，或是感覺愛情正在萌芽，而風(fēng)聲于鬼片的呈現(xiàn)就會不一樣，這些都是設(shè)計(jì)出來的。

當(dāng)把對白、音樂、音效和電影畫面對上后，會有非常多個(gè)音軌，在《八佰》里就出現(xiàn)了近2000 多軌，所以下一步就是把它們歸類并減少音軌數(shù)，這個(gè)步驟稱為預(yù)混。最后混音就是把預(yù)混的東西混合在一起。那混音師也要知道電影會用哪種音響系統(tǒng)播放，例如雙聲道、5.1聲道、7.1聲道、杜比全景聲或DTSX。

賣弄完畢。開始之前告訴大家一個(gè)重要消息：9月 29日（周二）富康老師將在中國聲音制作者社群進(jìn)行首次直播，本次直播將全程在聲林音效混錄棚分享，讓你“聲臨其境”！機(jī)會難得，大家不要錯(cuò)過，下面跟著富康老師進(jìn)入《八佰》的聲音世界。

中國聲音制作者社群：《八佰》這個(gè)項(xiàng)目您是從什么時(shí)候接觸？

富康：我和管虎導(dǎo)演第一次合作是 2001 年的《西施眼》，這部電影是我第一次擔(dān)任聲音指導(dǎo)。那個(gè)階段電影拍攝還處于膠片時(shí)代，所有的聲音工藝流程非常講究。我從文本創(chuàng)作階段就開始參與，直到后期創(chuàng)作完成，全部都要貫穿跟進(jìn)。整個(gè)過程合作的非常愉快，所以也成為了朋友。

電影《西施眼》海報(bào)

然后在《八佰》的劇組籌備初期我們就開始了聯(lián)系。管虎導(dǎo)演性格比較直，有天突然找到我說‘咱一起干件大事’。就這樣我們約了時(shí)間去他工作室見面聊，到了就扔給我一個(gè)劇本。我就大概知道這是跟淞滬會戰(zhàn)有關(guān)系的故事，當(dāng)時(shí)電影的名字還不叫《八佰》。

中國聲音制作者社群：您認(rèn)為好的聲音設(shè)計(jì)是怎樣的？從您的角度來看，《八佰》的制作難點(diǎn)有哪些？

富康：首先電影聲音要以劇本為基礎(chǔ)，來幫助演員塑造人物角色，服務(wù)于故事和人物。所有的聲音設(shè)計(jì)應(yīng)該潛移默化的，不應(yīng)該是一種顯性的，要時(shí)刻隱藏在電影里面。

《八佰》是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，這一點(diǎn)是我們堅(jiān)持的，這個(gè)方向也貫穿了我們的創(chuàng)作始終。觀眾對這個(gè)電影的認(rèn)可一定來自真實(shí)感，而這種真實(shí)感是藝術(shù)真實(shí)，而非生活真實(shí)。怎么能夠讓觀眾置身其中，感受到這種真實(shí)的效果不出戲，而又能達(dá)到現(xiàn)代電影的視聽標(biāo)準(zhǔn)，這需要進(jìn)行創(chuàng)作平衡。

如何從生活真實(shí)拔高到藝術(shù)真實(shí)，我認(rèn)為這是一個(gè)難題。炫技性的東西一點(diǎn)都不難，但做出來的東西如何讓觀眾信服，是個(gè)難題。所以，對我們來說，所謂難題還是在如何表達(dá)的方向上。

中國聲音制作者社群：《八佰》在開拍前，對于聲音部門來講，需要完成哪些準(zhǔn)備工作？

富康：聲音前期要做非常龐雜而細(xì)膩的準(zhǔn)備工作，比較隱性，不太能夠被注意到。

劇本里涉及到人物非常多，并且都來自天南海北，說著不同地方的語言。而在演員的選擇上，我們也無法做到 100%按照籍貫或口音選擇演員。當(dāng)一個(gè)北方人去演南方人，那對于口音表演和臺詞表演，就需要打磨、練習(xí)，這樣就會給聲音帶來制作上的挑戰(zhàn)。

《八佰》劇照：姜武飾演的老鐵與王千源飾演的羊拐

所以，在開機(jī)之前，我們先針對劇本中所有人物對白進(jìn)行了方言版的demo錄制，來幫助演員在音調(diào)、發(fā)音上完成口音表演。比如我們錄制了端午的湖北話，老算盤的江浙話，老鐵的東北話，羊拐的陜西方言。

《八佰》劇照：杜淳飾演的謝晉元

其實(shí)難度最大的是謝晉元的口音，針對這個(gè)人物我們做了很多討論和實(shí)驗(yàn)。因?yàn)橹x晉元是廣東人，那這個(gè)人物在電影中應(yīng)該說廣東話、普通話還是廣普？當(dāng)時(shí)我們爭論了很久。謝晉元作為黃埔軍校的中高級軍官，這個(gè)人物應(yīng)該相對具備官話的溝通能力，所以他和士兵的溝通過程中，肯定不會使用廣東話，否則士兵無法聽懂他的作戰(zhàn)意圖。所以，最終我們?yōu)檫@個(gè)人物選擇了廣普，而使用廣普，也會降低和觀眾的溝通難度。

再有，《八佰》中出現(xiàn)了很多有源音樂。比如混血女孩Eva在陽臺上唱的歌、教授夫人打麻將時(shí)的背景音樂、劉曉慶老師飾演的賭場老板房間里的爵士樂，以及電影中聽到的京劇和昆曲，都是我們提前進(jìn)行了選擇和錄制。

《八佰》劇照

京劇在電影中是一個(gè)貫穿始終的元素，在拍攝前期就要提前確定選段，這個(gè)選段要和劇本有比較深刻的結(jié)合，所以我們選的都是以《長坂坡》選段為主，讓小湖北的意向和趙子龍達(dá)成創(chuàng)作上相對的統(tǒng)一。

《八佰》劇照：Eva演唱《夜鶯》

Eva的演唱在她拍攝時(shí)會涉及到口型對位的問題，當(dāng)時(shí)劇本里沒有明確唱段，所以我們和導(dǎo)演進(jìn)行了人物溝通，因?yàn)樗侵卸砘煅?，所以我就選擇了《夜鶯》，這是白俄羅斯非常朗朗上口的一首民歌。在具體的錄制上，我們找了幾個(gè)音樂學(xué)院的學(xué)生，在演唱時(shí)會故意讓他們和鋼琴的音調(diào)都沒有那么準(zhǔn)確，來符合當(dāng)年戰(zhàn)時(shí)的狀況。以及，升旗段落的“三民主義”我們也提前錄制了軍號版。

前期我們還錄制了一些非常具有符號化的元素，電影中有一場戲是記者橫穿里弄，然后出現(xiàn)了評彈、送葬隊(duì)伍，先鋒街頭劇表演，還有上海特別有名的鐺鐺車…這些我們都進(jìn)行了選曲以及前期錄制。

IR（脈沖掃頻）捕捉現(xiàn)場

中國聲音制作者社群：我們知道《八佰》涉及到的演員眾多，拍攝場面又非常復(fù)雜，是怎么解決收音問題？

富康：《八佰》全片使用了ADR的對白錄音工藝。而采用這樣的制作方式，是因?yàn)椤栋税邸愤@個(gè)電影有著它自己的特殊性。

首先是環(huán)境因素，《八佰》的拍攝時(shí)間在前年，2018年的城市背景聲音和1937年是完全不同的。我們雖然在蘇州搭建了拍攝基地，但現(xiàn)代的聲音元素?zé)o法遮擋，比如說旁邊就是一條距離很近的輕軌，這些聲音很容易被話筒收錄，這會對影片在聲音表達(dá)上產(chǎn)生歧義，從而破壞觀眾的觀影感受。

蘇州《八佰》施工現(xiàn)場

還有拍攝客觀上的因素，《八佰》講述了四天的故事，會有四種不同的天氣，所以我們需要在視覺上營造風(fēng)、雪、雨、煙、爆炸的效果。這都需要特技部門在現(xiàn)場營造，所以拍攝噪音是非常巨大的，而這些聲音也都會破壞現(xiàn)場聲音的真實(shí)性。所以我們決定，這部戲所有的人物對白都采用后期配音，也就是ADR錄制。

而如何讓后期配音在聽感上和同期聲一致，這是我們需要完成的任務(wù)。首先，我們有非常優(yōu)秀的演員，演員們非常敬業(yè)，他們在拍攝時(shí)完全按照同期聲表演進(jìn)行。這種表演方式，只有在對方言有過充分的練習(xí)掌握，才能夠表達(dá)出來。從技術(shù)上來講，一個(gè)人說普通話和廣東話，面部表演和口型是不一樣的。所以，首先有他們很敬業(yè)的表演，我們才有采用這種制作方式的可能。包括他們后期配音時(shí)的學(xué)習(xí)，在后期錄音時(shí)，每個(gè)演員都會有方言指導(dǎo)老師和我們對白指導(dǎo)程寅老師的幫助。這是取材的一個(gè)前提，只有表演和戲立住了，才有聲音的空間。

IR（脈沖掃頻）捕捉現(xiàn)場

然后，我在《八佰》上采用了后期前置的工作方法。因?yàn)槲覀兣臄z現(xiàn)場采用1：1 實(shí)景搭建，這對后期前置的工作方法提供了可行性。我們采用了IR（脈沖掃頻）捕捉，由同期錄音團(tuán)隊(duì)事先把所有的場景進(jìn)行聲音特征采樣，最后再通過混錄技巧，還原現(xiàn)場聲音的質(zhì)感。這種后期前置的工作方式，保證了演員表演的真實(shí)度。

不僅主要演員對白，還有南岸成百上千的群眾聲音需要采集，而他們的聲音在拍攝現(xiàn)場無論如何我們都必須采集下來。這種群雜在后期錄音棚是很難完成的，它的特點(diǎn)，也決定了我們必須現(xiàn)場采錄的工作方式。而這種聲音的錄制有 2 種辦法，一個(gè)是在拍攝時(shí)同時(shí)錄制，還有就是在拍攝間歇進(jìn)行補(bǔ)錄。比如像南岸募捐這些特別大場面的戲，會采用多機(jī)位、鏡頭偏長的方式拍攝，攝影機(jī)的機(jī)位相對是自由的，所以現(xiàn)場拾音需要多角度，高機(jī)動(dòng)性。

《八佰》劇照：南岸募捐和北岸士兵，這些場面都需要完成現(xiàn)場的群雜錄制

還有，北岸士兵的調(diào)動(dòng)，以及一些戰(zhàn)前準(zhǔn)備，布置戰(zhàn)場和整理戰(zhàn)場的戲份，因?yàn)樵谂臄z上鏡頭更加針對的是主要人物，那這些場景就需要聲音來塑造空間。所以，在現(xiàn)場都需要多角度的完成記錄。當(dāng)然，我們現(xiàn)場所有的工作都需要?jiǎng)〗M導(dǎo)演部門、制片部門和演員部門的積極配合，也正是因?yàn)榇蠹覍﹄娪奥曇艄ぷ鞯闹С?，我們才能夠完成工作。所以，我們劇組真的是非常有專業(yè)性和紀(jì)律的團(tuán)隊(duì)。

中國聲音制作者社群：您怎么看同期錄音與后期制作之間的關(guān)系？

富康：現(xiàn)代電影工業(yè)在發(fā)展，同期錄音和后期制作需要相輔相成，互為唇齒。在不同的工作階段，我們都需要考慮到這一點(diǎn)。

再詳細(xì)一點(diǎn)解釋，就是現(xiàn)代錄音技術(shù)會針對聲音的不同進(jìn)行細(xì)節(jié)化。這些細(xì)節(jié)往往存在于同期聲中，但是由于拍攝的原因，現(xiàn)場的狀況，可能采錄不到能夠傳遞給觀眾的信息，所以需要后面的添加跟篩選，聽感如同來源于現(xiàn)實(shí)的一樣。所以你在電影里聽到的聲音不是自然形成的，而是我們主觀賦予的。

當(dāng)然，在我年輕時(shí)，剛開始參與創(chuàng)作，也會特別堅(jiān)持同期聲。如果沒有同期聲，內(nèi)心多少會有一些失落。隨著對不同類型影片聲音創(chuàng)作的積累，慢慢沉靜下來，會去思考同期聲是否適合這個(gè)電影？如果不適合，有什么方法解決問題？我們要讓問題得到解決，最終做出需要的聲音，來讓觀眾信服。所以如果要問我對年輕的錄音師們有什么建議，那就是需要明確自己的目的是什么，拍攝電影，我們會遇到非常多的不能由我們主觀意識來轉(zhuǎn)移的情況，那我們應(yīng)該怎么辦？我們能做的就是要利用自己的所學(xué)所知解決它。

《八佰》ADR 錄音棚

中國聲音制作者社群：聲音團(tuán)隊(duì)是怎樣構(gòu)成？團(tuán)隊(duì)之間是如何配合工作的？

富康：我是聲音指導(dǎo)，從分工上說，聲音指導(dǎo)是要幫助導(dǎo)演從藝術(shù)和技術(shù)上塑造影片的聽覺美學(xué)。

在具體工作方式上，聲音可以分為前期錄音和后期聲音制作 2 個(gè)部分。那前期錄音就有前期錄音師、話筒員、錄音助理幾個(gè)職位。

前期錄音團(tuán)隊(duì)

前期錄音師主要負(fù)責(zé)現(xiàn)場聲音的采錄。他會負(fù)責(zé)調(diào)整、平衡現(xiàn)場錄音的狀況，比如拍攝什么場景，有多少演員，布置多少話筒，要給哪個(gè)演員布置話筒，是不是要設(shè)置立體聲或者環(huán)繞聲話筒平衡錄音，更像是現(xiàn)場技術(shù)總控這么一個(gè)角色。

然后是話筒員，會在現(xiàn)場操縱麥克風(fēng)。這個(gè)職位看起來只是操作麥克風(fēng)，其實(shí)還有很多其他的工作。比如說如果發(fā)現(xiàn)了噪音，要和其他組去協(xié)調(diào)工作。一場戲走位時(shí)，要觀察戲的走位，從而使麥克風(fēng)能夠在最好的位置，而又不影響其他部門工作。這個(gè)職位絕對不是簡簡單單的舉桿，話筒員就是錄音師的焦點(diǎn)。我在直播時(shí)也會給大家分享關(guān)于這方面的內(nèi)容，這個(gè)職位的工作在現(xiàn)場需要很多的技巧，絕對不只是舉一個(gè)話筒而已。

再然后是錄音助理。因?yàn)檠輪T眾多，就需要有人和演員、服化部門溝通，來及時(shí)調(diào)整無線麥克風(fēng)。在《八佰》里我們雖然不使用同期對白，但是我們依舊采用同期聲的標(biāo)準(zhǔn)拍攝?！栋税邸冯S便一場戲都有非常多的演員，現(xiàn)場每個(gè)演員都要有無線麥，所以工作量非常大。還有，無線麥?zhǔn)峭ㄟ^無線電訊號傳播，很容易產(chǎn)生干擾，所以錄音助理需要解決這些技術(shù)問題。以及在現(xiàn)場布置環(huán)繞聲話筒、立體聲話筒，都是非常精細(xì)的工作，都需要他們協(xié)助完成。

因?yàn)椤栋税邸返墓适掳l(fā)生在1937年，所以前期我們沒有進(jìn)行環(huán)境聲錄制。但我們把環(huán)境聲錄制變?yōu)椴射泩鼍奥曇籼匦缘墓ぷ?，這就是拍攝前的現(xiàn)場先期錄音工作。當(dāng)然，前期錄音組還有一些解決現(xiàn)場回放的工作，等等。

《八佰》ADR團(tuán)隊(duì)工作照

到了后期，首先是同期聲編輯。從現(xiàn)場采錄回來的聲音要進(jìn)行編輯，我們《八佰》在制作流程上完全按照同期聲標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行編輯，這階段的工作屬于對白編輯范疇。

對白制作是我們非常重要的一部分工作，我經(jīng)常會和對白指導(dǎo)程寅老師以及導(dǎo)演一起討論，所以對白階段還會有對白錄音師。對白錄音完成以后，進(jìn)入對白編輯。對白編輯還要負(fù)責(zé)把現(xiàn)場同時(shí)采錄的立體聲或者環(huán)繞聲群戲的效果進(jìn)行編輯。

龍嵐老師在錄制動(dòng)效

動(dòng)效Foley。所有和人相關(guān)的動(dòng)作效果都需要Foley來實(shí)現(xiàn)。我們動(dòng)效團(tuán)隊(duì)是經(jīng)常合作的龍嵐，我們已經(jīng)合作很多年。因?yàn)椤栋税邸返牡谰咧谱髟谌〔暮唾|(zhì)感上都非常的真實(shí)，龍嵐老師把各種道具、軍裝、槍全部運(yùn)回了擬音室，他這么做，可以保證后期工作和前面拍攝實(shí)現(xiàn)銜接，在質(zhì)感上保證一致。

Foley工作照

再往后是環(huán)境編輯，環(huán)境編輯主要是營造氣氛、空間的聲音元素。它是從聲音的包圍感上給人非常直接的感官區(qū)分。

富康老師混錄階段工作照

混錄部門，《八佰》混錄接近2000軌，我們需要把這2000多軌，混合成全景聲和 5.1兩個(gè)版本。把2000軌的聲音變?yōu)?軌，這就是混錄部門的工作，所以說聲音是由簡到繁再到簡的過程?；熹浀倪^程是我和我們另外兩位混錄師一起工作。

我們還有聲音后期制作統(tǒng)籌。聲音制作更像交響樂，需要把各個(gè)部門的工作組織在一起，所以必須要有良好的統(tǒng)籌來平衡各部門之間的工作進(jìn)度，各部門要有一個(gè)統(tǒng)一的步調(diào)，這也是一個(gè)非常重要的職位。

《八佰》作曲Rupert Gregson-Williams 、Andrew Kawczynski；導(dǎo)演管虎、聲音指導(dǎo)富康、音樂監(jiān)制于飛

我也要負(fù)責(zé)音樂部分的呈現(xiàn)，當(dāng)然音樂部分的主導(dǎo)工作肯定是作曲跟音樂監(jiān)制完成。但是到了混錄部分，我要把音樂和其他聲音進(jìn)行平衡、匹配、篩選。音樂跟所謂其他聲音之間的配合，其實(shí)是相互交替互為聽覺主角。有時(shí)因?yàn)閿⑹拢枰繇懶Ч谇懊媾浜弦暵?。又有些情況是需要音樂的強(qiáng)大感染力，帶給觀眾情緒上的沖擊。

中國聲音制作者社群：能否給我們講講一些具體的聲音，您是如何設(shè)計(jì)的？比如說槍聲、警報(bào)聲等。

富康：所有的槍聲，我們在開拍之前都確定好了?！栋税邸分械臉屄暥际窃谖靼嘌冷浿疲覀兪紫葘﹄娪爸械乃袠屩吞栕隽嗽敿?xì)的列表，然后找到了一位歐洲最好的槍械師，他本人也拍過非常多的戰(zhàn)爭片。然后，我們又找到一個(gè)可以自由射擊的射擊場，在里面實(shí)彈射擊。這樣，我們就可以模擬真實(shí)開槍的場景。所以我們對所有的槍支進(jìn)行了實(shí)彈錄音采集，每一聲槍響我們都有不同功能的話筒來錄制。

《八佰》西班牙槍聲錄制工作人員合照

子彈脫離槍管的爆破音在錄制上我們進(jìn)行了解構(gòu)，我通過三四組不同的話筒錄制：槍身、槍尾和子彈中間是劃過空氣的聲音。最初的時(shí)候我們有嘗試過同時(shí)錄制子彈的打擊聲，但是效果非常不理想。因?yàn)槎?zhàn)時(shí)期的槍殺傷力非常大，所以槍聲也過大，尾音也特別強(qiáng)烈，從而產(chǎn)生干擾，導(dǎo)致無法同時(shí)記錄。所以我們只能采取單獨(dú)的錄制，采用了小口徑槍配合消聲器。然后購置了大量的水泥、鋼管、工字鋼、死豬，來再現(xiàn)聲音效果。

槍聲話筒布局以及現(xiàn)場錄音設(shè)備

槍聲錄制現(xiàn)場

解構(gòu)化的聲音錄制，其實(shí)也是現(xiàn)代錄音前進(jìn)的一個(gè)方向。比如我們要實(shí)現(xiàn)一輛車經(jīng)過的效果，如果我們只是錄一輛車，那細(xì)節(jié)的豐滿程度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到要求的。這種聽感的真實(shí)性，是需要通過多次聲音編輯依靠不同頻率組合，再通過混錄篩選，最終達(dá)成我們想要的效果。我們?yōu)殡娪爸袖浿屏瞬煌h(yuǎn)近、不同槍類，和不同界面材質(zhì)的槍響，而每一聲槍響都混合了幾十種元素，所以這就產(chǎn)生了特別大的工作量。在后期聲音制作中，槍聲就屬于是特殊音效的一部分。

電影中的防空警報(bào)聲，這是我們通過道具部門找到了一個(gè)當(dāng)年同類型的手搖型防空警報(bào)器。這個(gè)聲音會讓人想起《敦刻爾克》Shepard tone的音樂技法，其實(shí)我們的制作方式反而不同，因?yàn)槲覀兪褂檬謸u式的防空報(bào)警器，可以根據(jù)手搖的速度來自行控制聲調(diào)，從而產(chǎn)生聲調(diào)變化。

富康老師在錄制手搖防空警報(bào)器

當(dāng)然，我們也用到了Shepard tone的技法，是在護(hù)旗出現(xiàn)日軍96式艦載戰(zhàn)斗機(jī)的段落。導(dǎo)演想讓飛機(jī)盤旋的壓力一直壓迫在戰(zhàn)士們的身上，這種長時(shí)間的飛機(jī)爬升，在現(xiàn)實(shí)錄音和選材錄音中是不太可能實(shí)現(xiàn)的。我就運(yùn)用一些現(xiàn)實(shí)錄音的采樣，進(jìn)行了Shepard tone的變化，使它一直爬升。技法和《敦刻爾克》不謀而合，都采用的這種老技法，但是可以讓觀眾感受到這種螺旋式上升的壓迫感。

《八佰》劇照，96式艦載戰(zhàn)斗機(jī)飛過片段

所以我也特別想說，在聲音錄制中我們有時(shí)候仍然要采用很傳統(tǒng)的手法去實(shí)現(xiàn)，而有些時(shí)候要采用傳統(tǒng)錄音工藝與現(xiàn)代前沿科技，“拙”“巧”結(jié)合的方式，既然計(jì)算機(jī)可以實(shí)現(xiàn)，我們當(dāng)然要懂得利用，這才是電影聲音以后的發(fā)展方向。

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文/聲音制作者社群 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/tY8d1IWwNCFNFMpAC3akAQ