瑞士籍荷蘭裔瑞典攝影師，出生在瑞士，父母都是荷蘭人，小時候隨父母舉家搬回了荷蘭，最終在瑞典開始了他的電影攝影師生涯，并擁有瑞典妻子和女兒，瑞典成為了他最有歸屬感的地方。
電影《星際穿越》幕后劇照
霍伊特·范·霍特瑪因與導演斯派克·瓊斯合作拍攝電影《她》而逐漸被人們熟知。原本電影《星際穿越》的攝影師應該是諾蘭長期合作的瓦利·費思特，但由于他當時正忙于執(zhí)導自己的處女作《超驗駭客》，霍特瑪才得以獲得了此次難能可貴的機會。此后，他接連與諾蘭導演合作拍攝了電影《敦刻爾克》，并憑借此部電影獲得了奧斯卡最佳攝影獎提名。
電影《信條》是霍伊特·范·霍特瑪與諾蘭導演的第三次合作。這也是克里斯托弗·諾蘭拍攝的第十一部故事片和第五部使用IMAX攝影機拍攝的作品。
以下是視頻中出現的作品列表：
在霍伊特·范·霍特瑪與諾蘭的三次合作中， IMAX膠片攝影的占比從《星際穿越》中的40%到《敦刻爾克》中的70%，再到迄今為止使用IMAX膠片攝影機最多的電影《信條》。諾蘭與霍特瑪一起逐步構建起自己的IMAX宇宙。
正如霍特瑪所說的那樣：“每部電影我們都決定要增加IMAX攝影機拍攝的時長?！?/em>他與諾蘭一起探索了電影膠片的極致，他們一起用最大的IMAX、最小的綠幕與最純正的膠片攝影，踐行了最純粹的“Nolanization”：更大、更真實和更生動。
一、《星際穿越》
自然主義的共鳴
諾蘭談到選擇與霍特瑪合作的理由時說道：“我對他作品中的自然主義有著共鳴。我拍過大制作的電影，所以就沒有刻意尋找拍過大制作影片的人，因為我自己就能創(chuàng)造出大制作的感覺?！?/span>
《星際穿越》是諾蘭與霍特瑪的首次合作，影片全長為170分鐘，其中大約60至70分鐘用15齒孔65mm IMAX格式攝制，剩下的則由35mm變形和8齒孔VistaVision組合攝制。范·霍特瑪知道MSM 9802 IMAX攝影機的功能與大多數膠片攝影機類似，于是他的研究集中于大畫幅攝影的構圖和可操作性?！叭【霸瓌t會更簡單，IMAX圖像的寬高比為1.43：1，偏正方形。這種尺寸使得畫面更加淺顯易見，而不需自行去觀察重點，所以構圖最終會更多落在取景框中心。你可以拍攝更加廣角的鏡頭并得到與特寫鏡頭相同的效果。它的景深，清晰度和尺寸是如此出色，我們可以用微距對焦和淺景深創(chuàng)造更加私人的感覺。IMAX的鏡頭把面孔呈現得很美。他們就像大畫幅的靜態(tài)肖像。”
獨家定制
電影的制作團隊使用了幾套由IMAX提供的大畫幅哈蘇鏡頭，Panavision公司的首席光學工程師丹·佐佐木提供了兩個定制鏡頭：具有2英尺微距對焦的50mm T2鏡頭，以及他之前為《蝙蝠俠：黑暗騎士》制作的80mm T2 Mamiya鏡頭。據A-1號攝像助手Gregory Irwin說，大部分Imax膠片都是用定制的50和80mm鏡頭拍攝的。
攝制組的定制變形鏡頭套裝焦距范圍是28mm到100mm，可在T2光圈下全線達到2?英尺的最低焦點。每個鏡頭都是基于現有的設計：一個USG 28mm，一個C系列35-50mm，一個D系列40mm，和E系列75-100mm。他們全新打造了一個65mm T2.0帶9英尺微距對焦的鏡頭，“它就像一個微距鏡頭，”霍特瑪說，“但也有代價：如果將鏡頭調整為偏向大特寫，廣角鏡頭就會更柔和一點?！弊糇裟具€調整了霍特瑪的變形鏡頭來創(chuàng)造特定類型的光暈，霍特瑪認為“這種效果會比變形鏡頭典型的冷硬條紋來得溫暖柔軟”
用最大的IMAX拍攝最私人的故事
盡管《星際穿越》規(guī)模浩大，劇組卻想將其拍成一個很私人的故事，因此他們努力地用密集的手持特寫鏡頭來捕捉人物。考慮到IMAX的畫幅更寬，1至+3屈光度會幫助范·霍特瑪盡可能接近拍攝主體。范·霍特瑪還使用了一個潘那維申式的燕尾手柄和護肩，而佐佐木也縮短了MSM 9802的取景器，增亮其反光鏡路徑，并將其卡口在機身上推前，好讓范·霍特瑪更容易地掌握重達75磅的攝像頭和1000英尺的片盒。
霍特瑪自然主義的攝影理念與諾蘭十分契合，他們總是盡可能的保證畫面的真實。“這并不總是最漂亮或最完美的處理方式，”霍特瑪說：“但它會讓我們更接近事實?！?/span>
攝影機與鏡頭列表
二、《敦刻爾克》
諾蘭與霍特瑪在《星際穿越》中的完美合作，使他們在接下來的《敦刻爾克》中更加大膽?！霸凇缎请H穿越》中我們做成了很多事，這給了我們解決問題的信心。比如，霍伊特和Panavision密切合作，幫我們做出了一些特別的鏡頭和配件，這曾經都是拍攝時面臨的大問題，并且范·霍特瑪作為掌機，有著一股‘蠻力’，能夠手持IMAX攝影機進行拍攝，所以這都讓我很放心，我們真的可以用這樣的方式拍攝整部電影?！?/span>
對IMAX的堅守
《敦刻爾克》中有大約70%的片段是用15片孔的65mm IMAX膠片攝影機拍攝的，余下的約30%是使用5片孔65mm Panaflex HR Spinning Mirror Reflex攝影機和System 65 Studio攝影機拍攝。
“因為我不喜歡進行后期配音，所以IMAX攝影機的噪音是拍攝的一個限制因素。但在《敦刻爾克》里，我還是以追求用視覺手段來講述故事為主，加上片中的臺詞比我之前的作品都少。這就讓我可以比在《星際穿越》中更多地使用IMAX MSM攝影機。那些時間長時間含有臺詞的戲，我們則會使用Panavision 65mm攝影機拍攝，因此我們可以盡可能多地使用15片孔IMAX膠片?！睂τ谑褂肐MAX的方法上，諾蘭這么解釋道。
把IMAX攝影機裝在飛機上
制作航拍鏡頭的過程“非常嚴謹、細致，”諾蘭給到的指令是要有直擊現場的感覺——航拍片段也拍攝出“真實感”，而不只是刺激，要讓觀眾有覺得自己真的在戰(zhàn)斗機中的體驗感。所以最終對空戰(zhàn)片段是真的把IMAX 攝影機安裝在1：1真實打造的戰(zhàn)斗機的駕駛艙中，這得益于Panavision制造的特殊探針鏡頭系統(tǒng)。
可是，拍攝這些“隱秘角度”的鏡頭，也給最后膠片的洗印帶來巨大麻煩。因為探針鏡頭的棱鏡結構會把拍到的畫面鏡像翻轉，再加上使用的是IMAX膠片，印片的過程中，負片橫向穿過印片機，無法把整條負片翻面。因為導演和攝影師反對CG技術，他們認為CG的參與，會在根本上改變影像，所以，兩位只能在光學上去解決，盡可能在攝影機內完成這部分工作。
最后他們想到了辦法，把攝影機上下顛倒著拍！“我們把攝影機上下顛倒地安裝在掌機的身后，鏡頭從他頭頂上冒出來，”范·霍特瑪解釋說，“他用膝蓋來控制探針鏡頭左右轉動。由于攝影機是固定好的，所以能保持平衡，同時還能夠移動它。對于那些從機翼上拍攝機艙內的鏡頭，攝影師用上了劇組的航空工程師們制作的攝影機底座作為支撐，這樣我們就可以真正把IMAX攝影機安裝在飛機的翼上。”
攝影機與鏡頭列表
三、《信條》
隨處可見的IMAX攝影機
在電影《信條》的拍攝過程中，為了拍攝諾蘭想要的畫面，裝載65mm膠片的重型IMAX攝影機（其中大多數是MSM型號），像GoPro一樣安裝在拍攝現場的各個位置。并且很多時候，攝影指導霍伊特·范·霍特瑪都需要手持肩抗攝影機，得益于霍特瑪豐富的經驗，他十分擅長操作這樣龐大的機器。此外，他還為影片專門定制了設備和鏡頭，這使IMAX攝影機得以更廣泛地使用。例如，影片專門定制的車拍裝備，可以讓IMAX攝影機在汽車中旋轉360度。
為了實拍影片中不可思議的逆向視覺奇觀，攝影團隊重建了膠卷盒中的機械部件并重構了電子元件，使得IMAX攝影機能夠正向逆向同時拍攝，據攝影指導霍伊特介紹：“我們做了很多觀眾前所未見的全新的嘗試。我們不單使用IMAX攝影機來拍攝，還令IMAX膠片逆向運轉，倒卷拍攝?！?/span>
最低CGI以增強真實感
據了解，《信條》僅有280個VFX鏡頭，少于大多數浪漫喜劇片。對于導演克里斯托弗·諾蘭本人來說，這個數字也很低?！逗诎凋T士》（2008年）的特效鏡頭為650個，《黑暗騎士崛起》（2012年）的特效鏡頭為450個，《盜夢空間》（2010年）中的特效鏡頭約為500張，《敦刻爾克》（2017年）的特效鏡頭為429個。
此外，諾蘭以其盡量避免使用綠幕而聞名，盡可能多地使用實拍的實景鏡頭，以提高畫面的真實感。為了拍攝影片中“實炸飛機”的場景：諾蘭購買了一架真正的747飛機，并炸毀了它。
終極的觀影體驗
影片全片使用膠片攝影機拍攝，攝影團隊用約160萬英尺的膠片完成了絕大部分場景的拍攝，水平分辨率高達18K。“當你把數十億的像素呈現在銀幕上，沒有東西可以與之相提并論。任何數字攝影機都無法媲美IMAX膠片攝影機以超高像素捕捉影像的巨大威力，這就是諾蘭想要的，我們也將全力支持。”（IMAX首席質控大師大衛(wèi)·凱利）
正如霍特瑪所追求的那樣
“我希望給人們帶來一次終極的觀影體驗，
你會覺得你在看電影，
同時你也是電影的一部分?！?/span>
攝影機與鏡頭列表
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文/影姐 來源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）
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