2010年8月24日，日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏因患胰腺癌不幸離世，年僅46歲。2020年8月24日是日本著名導(dǎo)演今敏逝世十周年的日子。觀其一生，如果用一句話來評(píng)價(jià)今敏那就是：擅長(zhǎng)通過模糊幻想與現(xiàn)實(shí)的邊界，達(dá)到超越動(dòng)畫效果以外的影像敘事天才。你可能不知道今敏，但是你一定能從許多電影中都能看到今敏作品的影子，達(dá)倫·阿倫諾夫斯基導(dǎo)演的《夢(mèng)之安魂曲》，照搬了今敏作品《未麻的部屋》中浴室一幕的分鏡。同樣由阿倫諾夫斯基導(dǎo)演，讓娜塔麗·波特曼封后奧斯卡的《黑天鵝》里，也有和《未麻的部屋》中相似的畫面。《紅辣椒》對(duì)克里斯托弗·諾蘭（代表作《盜夢(mèng)空間》）也有一定影響。今敏導(dǎo)演以其天馬行空的想象、神乎其技的剪輯和刻畫入微的細(xì)節(jié)構(gòu)成了他讓人過目不忘的個(gè)人風(fēng)格，看他的電影常有一種在虛實(shí)間游走，在時(shí)空中漫游的獨(dú)特體驗(yàn)。下面看看今敏導(dǎo)演中都用到了哪些巧妙的剪輯技巧來展示自己天馬行空的想象。
匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，簡(jiǎn)而言之就是建立前后兩個(gè)鏡頭在某些元素上的相關(guān)聯(lián)性，以此使得鏡頭之間的轉(zhuǎn)換更加自然流暢。我們稱其中相關(guān)聯(lián)的元素為匹配元素，這些元素可以是圖像構(gòu)成，動(dòng)作，聲音，乃至畫面顏色。在今敏導(dǎo)演的許多作品中都能看到通過相似的圖像與動(dòng)作為匹配元素的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這兩者分別被稱為“圖像匹配”和“動(dòng)作匹配”。匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用主要有“跨時(shí)間”和“隱喻”。在他的處女作《未麻的部屋》中，今敏已經(jīng)大量使用了匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)來強(qiáng)化時(shí)空的不確定性。圖像匹配一般是利用相似的構(gòu)圖或者畫面要素進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。在《千年女優(yōu)》中，下面這組鏡頭很好理解，恐怕沒有比它更簡(jiǎn)單直觀的圖像匹配了。拉鉤動(dòng)作的手是兩個(gè)鏡頭之間的匹配元素，從作用上來說是“跨時(shí)間”與“跨空間”。這組鏡頭同理，女主角的臉是匹配元素，作用上來說依然是“跨時(shí)間”與“跨空間”。動(dòng)作匹配在于通過鏡頭之間被攝對(duì)象的相似的運(yùn)動(dòng)規(guī)律來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。下面這一組鏡頭：一個(gè)全景加一個(gè)遠(yuǎn)景，兩個(gè)鏡頭之間的組接符合軸線規(guī)律。導(dǎo)演正是運(yùn)用了軸線規(guī)律所形成的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的相似性完成了轉(zhuǎn)場(chǎng)。從前后鏡頭內(nèi)角色的衣著來看，時(shí)間和空間發(fā)生了改變，但是觀眾卻絲毫不感到突兀，可見今敏分鏡功底之深厚。《紅辣椒》這個(gè)作品圍繞著幾個(gè)簡(jiǎn)單的角色展開敘事情節(jié)，匹配性剪輯的巧妙連接，在視覺上、影片結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都產(chǎn)生了重要作用，在的開頭三分三十秒里，今敏更是連續(xù)使用了五個(gè)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)來完成不同夢(mèng)境之間的切換，堪稱后期剪輯的教科書。
隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。
《東京教父》中的這一幕，老人死去，然后棚屋的風(fēng)車停止了。
發(fā)現(xiàn)他還活著，所以風(fēng)車又開始轉(zhuǎn)動(dòng)。
尾聲，可以注意到風(fēng)車停止了，這里的一幕隱喻老人已經(jīng)去世。
平行蒙太奇：稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。它的表現(xiàn)形式可以采用依次分?jǐn)⒌姆绞?，也可以采用交替分?jǐn)⒌姆绞健?/p>
《千年女優(yōu)》是運(yùn)用平行蒙太奇的經(jīng)典之作，故事先分別敘述了女主角藤原千代子在電影和現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的不同經(jīng)歷，最后在一段經(jīng)典的奔跑戲中，將她一生中發(fā)生的主要事件，一生追尋的經(jīng)歷全部串聯(lián)起來。
這一段是全篇的高潮部分，導(dǎo)演通過連續(xù)不斷的鏡頭閃回打破了時(shí)間和空間，真實(shí)與虛幻，現(xiàn)實(shí)與電影之間的壁壘，讓千代子一生的努力，一生積壓的情緒在這一刻全部爆發(fā)出來。在這個(gè)片段里，我們能看見大量的動(dòng)作匹配，圖像匹配，越軸等技法的運(yùn)用。
這段將千代子一生以“追尋”的方式展示給觀眾，回憶、過往悉數(shù)呈現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與電影之間一幕幕的閃回，從北海道的雪原，平安京的馬車，還是獄中的鐵門，甚至是戰(zhàn)火紛飛的城市，這一切都見證著她追尋的一生。
動(dòng)作剪輯：當(dāng)目標(biāo)還處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，我們將影片的一個(gè)鏡頭剪切移動(dòng)到另一個(gè)位置的過程就叫Cutting on action。當(dāng)然，并不是在每部動(dòng)作片里都會(huì)看到這種剪輯手法，它也會(huì)用在其他很多不同類型的影片中。總之，這種剪輯手法會(huì)讓鏡頭之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)看起來更平滑，在畫面中的動(dòng)作也會(huì)更緊湊。在《未麻的部屋》中看到用動(dòng)作銜接式剪輯實(shí)現(xiàn)的景別、視角變換：這樣的剪輯首先是讓影片運(yùn)動(dòng)得更流暢，同時(shí)它也允許今敏緊致影片的節(jié)奏，精簡(jiǎn)那些只起描述作用的，與劇情不太相關(guān)的場(chǎng)景，讓每個(gè)出現(xiàn)的場(chǎng)景都布滿重要信息和危機(jī)懸念。除了以上的種種，還有一些其他的剪輯技巧，例如：在關(guān)鍵時(shí)刻/位置切換畫面（越軸轉(zhuǎn)場(chǎng)），從電視畫面拉遠(yuǎn)。還有連續(xù)堆疊場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，你剛適應(yīng)了一個(gè)場(chǎng)景又轉(zhuǎn)換到下一個(gè)了。以上的這些手法，雖然在各類視頻影片中都被廣泛運(yùn)用，而今敏導(dǎo)演的成功，就在于選擇了一種適當(dāng)?shù)臉邮?、手段、風(fēng)格，并加以創(chuàng)造性地發(fā)揮來完成自己的作品。他總是竭力從實(shí)拍電影中汲取營養(yǎng)，不斷呈現(xiàn)令我們耳目一新又獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的動(dòng)畫作品。與其說他是一個(gè)純粹的動(dòng)畫制作者，還不如說他是力求把動(dòng)畫與電影結(jié)合，用電影的拍攝、編導(dǎo)手法來詮釋動(dòng)畫的探索者。
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