作為第六代電影領(lǐng)軍人物，王小帥在作品中總延續(xù)著其時代的書寫以及對于現(xiàn)實生活的關(guān)照，《十七歲的單車》《青紅》《左右》《闖入者》《地久天長》等影片更是入圍戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)競賽單元，王小帥也因此成為第六代導(dǎo)演中第一個集齊戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)競賽單元入圍的大滿貫導(dǎo)演。

9月19日，在第十一屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度表彰大會上，王小帥獲得年度導(dǎo)演的榮譽，我們能通過這段采訪，了解導(dǎo)演的個人表達(dá)和現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的方法。

回顧第六代導(dǎo)演，他們對于家鄉(xiāng)或者歷史似乎有著特別的迷戀，其中王小帥最具有代表性。他的作品不乏對于歷史的追溯、反思與記錄。

“三線三部曲”（《青紅》《我11》《闖入者》）的故事，表露出他對那個特定年代的思考?！抖旱娜兆印贰侗鈸?dān)·姑娘》《十七歲的單車》這類作品，聚焦上世紀(jì)九十年代的社會變革，通過電影觀眾能看到下崗潮、農(nóng)民進(jìn)城打工等當(dāng)時的大事件。

而《地久天長》通過兩家人的關(guān)系反映了近三十年中國社會的變遷，這部史詩電影在王小帥作品中具有獨特的意義，它既有歷史的回顧，也不乏對當(dāng)下的關(guān)注，是一部把當(dāng)下擴(kuò)展幾十年跨度的作品。

王小帥的電影一直延續(xù)的歷史與當(dāng)下這兩個不同的走向，他認(rèn)為它們之間其實不可分割，當(dāng)下是從歷史走過來的，人們不可能隔斷歷史來獨看當(dāng)下。

至于為何常把視角放在過去，王小帥解釋道，“我的電影里故事發(fā)生的時間離現(xiàn)在并不遠(yuǎn)，以往有傷痕文學(xué)和電影去展現(xiàn)那個時代，只是現(xiàn)在這類作品很少?！闭f到這里，他提到上世紀(jì)八十年代謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》，就不乏導(dǎo)演對那個年代的反思和個人表達(dá)。

然而現(xiàn)在能引發(fā)觀眾反思的作品過于稀缺，類型片成為市場主流，大多的創(chuàng)作者都更愿意緊貼當(dāng)下，選擇迎合市場。“但作為一個電影人，我覺得自己有責(zé)任做一個記錄歷史和時代的人?！?/span>

王小帥雖然有《我11》這種個人自傳色彩較濃的作品，但并不會過于沉迷自我表達(dá)，他的作品更多放在個人與社會的聯(lián)系，對于社會的反映與思考。他認(rèn)為電影也應(yīng)該像文學(xué)那樣飽有對社會、國家、民族和歷史的關(guān)注，只是很可惜這類作品在當(dāng)下的市場上并不受歡迎。

“一些帶著思考性、反思性或是批判性的電影，主流觀眾很難接受。大眾更多愿意看到那些娛樂性的影片，這反映了整個社會欠缺思辨性和反思性，這并不是正常的電影市場以及社會應(yīng)該存在的現(xiàn)象?！?br/>

現(xiàn)實主義影片曾有過幾次高峰，比較顯著的有上世紀(jì)四五十年代的意大利新現(xiàn)實主義電影，八十年代臺灣的新電影運動以及內(nèi)地的第四代電影。而在經(jīng)過傷痕文學(xué)思潮影響的第五代電影之后，以王小帥、賈樟柯、婁燁為代表的第六代導(dǎo)演的作品也被打上“現(xiàn)實主義”的標(biāo)簽。

雖然同屬于“現(xiàn)實主義”，王小帥認(rèn)為第六代電影人并不是簡單地借鑒或是抄襲其它現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，他們有著自己的美學(xué)追求以及對于社會的獨特表達(dá)，作品里也有著自我對于社會以及歷史的觀察和思考。

“每個國家在不同時期的情況不同，這意味著電影人關(guān)注的問題層面和表達(dá)訴求也不同。當(dāng)然現(xiàn)實主義影片的魅力并不會隨著時間而喪失，像意大利新現(xiàn)實主義電影，影片無論是紀(jì)實美學(xué)層面，還是內(nèi)容的社會層面，現(xiàn)在看來依然有很高的價值?！?/span>

關(guān)注現(xiàn)實本身很重要，至于用什么樣的表達(dá)倒顯得其次。像近期《我不是藥神》《少年的你》這類現(xiàn)象級影片，在獲得觀眾廣泛認(rèn)可的同時也引發(fā)對社會本身的關(guān)注。王小帥同樣很贊同這類現(xiàn)實主義題材與類型片嫁接的表達(dá)方式，也更利于大眾接受這一題材。

“比如《少年的你》，影片拍出了社會的殘酷一面，觀眾只有觀影時心臟被狠狠重?fù)袅艘幌?，才能在走出影院后對于社會的問題多一層關(guān)注和思考?！?/span>

作為“家園三部曲”的第一部，《地久天長》對于導(dǎo)演王小帥來說意義深遠(yuǎn)，它是創(chuàng)作者書寫時代和社會變遷的一首詩；對于大眾來說，三個小時的時長雖然“漫長”，然而影片的點點滴滴卻是他們身在不同時期的真實反照。

通常商業(yè)類型電影都會有一個大團(tuán)圓的結(jié)局，而《地久天長》則在影片結(jié)尾特意安排養(yǎng)子回來，似乎故事仍有新的走向。對這樣特意的結(jié)局布局，王小帥表示他希望觀眾能夠不要以一個故事片的方式來觀賞影片。

“影片選擇幾十年的跨度，是想把電影和真實的生活對接。通常電影一般會在結(jié)尾結(jié)束一個故事，但現(xiàn)實中的生活還在繼續(xù)，所以這部電影《地久天長》并沒有選擇停止，而是一種繼續(xù)，它是將生活中更真實的一面呈現(xiàn)。”

《地久天長》跨度的年代長，王小帥回應(yīng)影片中體現(xiàn)的包括計劃生育、工人下崗、社會轉(zhuǎn)型，這個時代走過的變遷事件對他影響很深，他也很想通過鮮活的個體來反映整個社會。

只是不同于王小帥的以往作品，《地久天長》在社會反思之外也多了些許溫度。比如影片的家庭雖然經(jīng)歷失獨悲劇，但他們并沒有對社會和給自己傷害的人進(jìn)行報復(fù)，反而選擇了原諒，以中國普通老百姓最常見的隱忍與樂觀態(tài)度迎接新的生活，這種溫和的處理既真實也讓觀眾感受到溫暖，得到治愈。

從上世紀(jì)九十年代到現(xiàn)在，第六代導(dǎo)演已經(jīng)活躍在影壇二十多年了，這批電影人也由當(dāng)初的青年邁向了中年，期間有導(dǎo)演轉(zhuǎn)型商業(yè)類型片并不斷取得市場的認(rèn)可，而仍有王小帥導(dǎo)演這樣堅持自我表達(dá)者存在。

對待創(chuàng)作轉(zhuǎn)型這樣對問題，王小帥顯得很從容，他覺得每個導(dǎo)演都要認(rèn)清自己，找到適合自己的創(chuàng)作之路，盲目跟風(fēng)并不有利于自己的創(chuàng)作。

“我不會考慮轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)型，或者在自己創(chuàng)作上融入大眾愛看的因素。我更關(guān)心創(chuàng)作者是否有足夠的內(nèi)容表達(dá)。”

王小帥坦言自己在創(chuàng)作上并沒有受到市場壓力的影響，而事實上，他的作品已經(jīng)在歐洲電影市場上運作多年?！白鳛閯?chuàng)作者只要有內(nèi)容要表達(dá)，把作品做好了，是沒有壓力的；如果有作品成為爆款，反而會給今后的創(chuàng)作帶來很大的壓力。”

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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