2020年開(kāi)年以來(lái)，，幾乎每一部熱度和討論度頗高的影視作品都是在反映一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)或者是對(duì)于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)化的加工，從《三十而已》《二十不惑》到現(xiàn)在反映職場(chǎng)的《平凡的榮耀》觀眾們不再滿足和沉醉于甜寵劇給他們制造的幻想，開(kāi)始慢慢將目光聚焦于更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)題材的影視作品。因?yàn)檫@類影視作品更加切實(shí)生活，讓觀眾更有代入感。當(dāng)然甜寵劇的市場(chǎng)依然在，依然賺錢，只是影視行業(yè)不再局限于這一題材了。

七月小爆的作品《三十而已》是近些年國(guó)內(nèi)的影視市場(chǎng)中第一次將題材鎖定于30+的女性身上，從三個(gè)女主人公各自的經(jīng)歷上去反映這個(gè)年齡段的女性在婚姻、事業(yè)、愛(ài)情上的一些經(jīng)歷和境遇，事實(shí)上從她們?nèi)松砩险凵涞氖遣簧倥缘恼鎸?shí)境遇寫照只不過(guò)是時(shí)間、地點(diǎn)、人物不同，但是故事大體相同。因?yàn)閷憣?shí)所以讓網(wǎng)友有代入感、有想要去探討和抒發(fā)自己觀后感的念頭。一直以來(lái)國(guó)產(chǎn)劇都在被甜寵劇充斥，用夢(mèng)幻去編制美好?？蛇@只能寄托觀眾的美好希冀。劇終后，我們還是要面對(duì)一地雞毛的現(xiàn)實(shí)。

誠(chéng)然甜蜜的影視作品能夠?yàn)槲覀兊纳钤鎏硇?lè)趣，我們需要放松。但是卻不能只沉溺于美好的幻想。只有幻想?yún)s脫離現(xiàn)實(shí)的影視作品終究不過(guò)過(guò)眼云煙。但是如果影視行業(yè)多一些優(yōu)秀的、發(fā)人深省的作品能在我們看之后有所幫助的才是最好的，優(yōu)秀的影視作品可以影響和引導(dǎo)你的方向，能讓你看過(guò)之后有恍然大悟之感。這是影視作品最有價(jià)值的事。很多國(guó)外的優(yōu)秀影視作品做到了，它會(huì)讓你看過(guò)之后深思，甚至?xí)寥雱∏榫镁脽o(wú)法自拔。比如《教父》《肖申克的救贖》而國(guó)內(nèi)可以做到的影視作品還只有90年代電影人的作品《霸王別姬》《活著》《大紅燈籠高高掛》

而近年來(lái)的影視作品，多數(shù)是看著一樂(lè)過(guò)后便不記得了。直到2018年，這一年可以說(shuō)是影視行業(yè)的拐點(diǎn)。也就是這一年越來(lái)越多優(yōu)秀的影視作品噴薄涌現(xiàn)，流量開(kāi)始失靈，而好演員好作品的市場(chǎng)來(lái)了。《我不是藥神》《無(wú)名之輩》等非大制作、非流量演員加盟的影視作品口碑票房雙爆棚也至此宣布“流量為王”的時(shí)代終結(jié)。這之后的影視作品質(zhì)量好的都收視口碑不錯(cuò)，而還想以流量取勝的基本都撲了。

九月開(kāi)局收視不錯(cuò)的《平凡的榮耀》立足于職場(chǎng)題材，不談戀愛(ài)不家長(zhǎng)里短，這一次專注描寫職場(chǎng)平凡的小人物的奮斗。他們?cè)诠ぷ髦械脑庥?，圓滑的同事、融不進(jìn)的人際圈子、工作中的推脫扯皮正是現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)在職場(chǎng)中奮斗的我們都會(huì)遭遇和碰到的事。展示的就是平凡人的奮斗故事與其中辛酸，看著會(huì)很有代入感。

因?yàn)檫@才是真實(shí)的，真正會(huì)發(fā)生在我們身邊的故事，你我的故事。影視市場(chǎng)需要這樣的題材，觀眾也需要有思考有共鳴。因?yàn)橛^念的改變足以推動(dòng)事物的發(fā)展。也希望以后的影視作品是充滿思考和想象力的。