以下內(nèi)容來自中國視效制作者社群第23期直播內(nèi)容節(jié)選：

魔幻只是一個(gè)風(fēng)格，是基于一些神話、志怪，做出一些現(xiàn)實(shí)中沒有的生物形象、場(chǎng)景。它的最終呈現(xiàn)視覺效果讓人能夠信服，一定基于大量的視覺經(jīng)驗(yàn)積累。好的作品取材一定是落地的，是符合視覺經(jīng)驗(yàn)和基本的視覺原理。市場(chǎng)上一些所謂魔幻大片之所以被吐槽，是因?yàn)樗谝曈X上拋棄了基本的透視、光線以及質(zhì)感。

舉例來說，電影史上非常有名的咕嚕，相信很多人第一次看到咕嚕這個(gè)形象的時(shí)候，特別震撼。之所以產(chǎn)生震撼，原因有兩點(diǎn)：一是，他在現(xiàn)實(shí)中不存在，我們知道這是一個(gè)特效做出來的生物角色。第二，他很可信，他讓人真的認(rèn)為是不是世界上有這樣一個(gè)生物。雖然咕嚕這個(gè)角色是個(gè)虛擬的，但是他臉上的皺紋、結(jié)構(gòu)，包括他的肌肉完完全全吻合解刨學(xué)。

維塔的生物專家，他們?cè)诓粩嗟难芯拷馄蕦W(xué)、人體，不管做什么生物，都會(huì)符合這些基本的原理。甚至做到一定階段，他會(huì)去設(shè)想，這樣的生物應(yīng)該是靠吃什么維生？因?yàn)樯罘绞綍?huì)決定它的牙齒形狀，這些都需要推導(dǎo)。這個(gè)才是一個(gè)比較正常、正確的做初始特效的一個(gè)思維方式。

還有，大部分的團(tuán)隊(duì)在做項(xiàng)目時(shí)都可能會(huì)找一些電影參考。其實(shí)人類的視覺經(jīng)驗(yàn)非常敏感，如果在視覺上真的做了參考，不管是一個(gè)生物還是一個(gè)打斗的場(chǎng)景，觀眾是一定能夠發(fā)現(xiàn)的。但，我們也不可能憑空去捏造一個(gè)生物，所以我們要到現(xiàn)實(shí)中去找，去找到一個(gè)視覺上的一個(gè)動(dòng)機(jī)。然后去進(jìn)行發(fā)散和拼接，出來之后效果就會(huì)很讓人很可信。如果我們按這樣的方式去做效果，那就很容易找到參考，并且在溝通上也會(huì)減少很多成本。

《河神 2》11集成片效果截圖

舉例來說，我們?cè)谧觥逗由?2》第 11 集水晶宮花瓣這場(chǎng)戲時(shí)，因?yàn)閷彶楹统杀镜脑?，割腕之后的血我們需要處理，我們?cè)O(shè)定的形式是通過花瓣的形式飄出來。

這個(gè)效果和團(tuán)隊(duì)溝通的時(shí)候我就需要找到參考，最終我選擇了蒲公英的參考。蒲公英也是從一個(gè)點(diǎn)發(fā)散出去動(dòng)態(tài)，它的漂浮感和我需要的感覺很像，通過這樣的方式，我就能找到血液花瓣的漂浮感。所以我就以這個(gè)東西作為一個(gè)參考，找到大量的蒲公英視頻給團(tuán)隊(duì)。

還有一個(gè)例子是出現(xiàn)在19集的一個(gè)水蛭，這是一個(gè)生物，用特效去制造一個(gè)生物，這不是簡單的事情。為了減少我們的成本，我們是直接找到了一個(gè)真實(shí)的生物，以這個(gè)生物為基礎(chǔ)，進(jìn)行真實(shí)的創(chuàng)作。

我也建議大家在做劇集設(shè)計(jì)的時(shí)候可以這樣去做，大膽的去用一些東方的元素和現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的東西去做設(shè)計(jì)。這樣設(shè)計(jì)會(huì)有一個(gè)好處，最后因?yàn)轭A(yù)算、時(shí)間的原因?qū)е峦瓿啥炔缓?，但最終的結(jié)果不會(huì)特別差。

《河神 2》銀鈴封這個(gè)場(chǎng)景，如果從純特效的角度講，制作完成度還是不夠好的，和海外的和好萊塢的項(xiàng)目比還是有差距。但是因?yàn)樗仟?dú)立的，同時(shí)我們又是在現(xiàn)實(shí)生活的視覺經(jīng)驗(yàn)取材，最終就不會(huì)太差，這基本上就能夠?qū)崿F(xiàn)我們的構(gòu)想。同時(shí)，觀眾看上去也比較真。所以我認(rèn)為這是《河神 2》的所有特效結(jié)果都是能夠佐證這一點(diǎn)。

《河神 2》是在象山拍攝，拍攝這個(gè)段落，拍攝場(chǎng)景是美術(shù)部門搭建的水池，周圍圈了綠幕，留給特效做水和天空的延伸。關(guān)于這個(gè)場(chǎng)景，大家開拍之前特別緊張。涉及到CG 生物，難度是非常大的。而這場(chǎng)戲又是第一集的第一場(chǎng)戲，如果這里特效做不好，那整部戲就很危險(xiǎn)。

我們的最終方案是在實(shí)拍時(shí)用了真的水牛，成片中的鏡頭是有保留了實(shí)拍水牛，然后把水全替換掉。特效在這個(gè)實(shí)拍的基礎(chǔ)上，有制作了一兩頭CG 水牛。因?yàn)橛袑?shí)拍，特效在制作的時(shí)候，動(dòng)畫、光線、透視就有了參考，所以鏡頭的完成度還是非常高。

這場(chǎng)戲，我們做了完整的預(yù)演，因?yàn)榇a頭在《河神 1》的時(shí)候已經(jīng)拍過，我們有了這些基本的數(shù)據(jù)，而攝影指導(dǎo)也是《河神 1》的攝影指導(dǎo)，所以他在看到預(yù)演的時(shí)候，基本上都能知道如何下機(jī)位和拍攝。

預(yù)演首先是提供給劇組主創(chuàng)的視覺化創(chuàng)作工具，這是一個(gè)集體創(chuàng)作的過程，而不是單單取決于特效一個(gè)部門的意志，其次它是解決拍攝問題時(shí)可視化的溝通方式，以及制片部門報(bào)價(jià)的參考。預(yù)演最終通過后，也是各個(gè)部門共同定下的一份契約，大家都要盡可能遵照預(yù)演中的方案。

參考也一樣，我找來了一些實(shí)拍參考，和水面的反射參考。這樣就會(huì)更準(zhǔn)一點(diǎn)，而且也省去了很多溝通成本，我覺得這是一個(gè)很好的怎么說制作的方式，如果說你吃不太準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的延伸，拼命的去找參考，找了一個(gè)實(shí)拍的參考和光線方向，你對(duì)著這個(gè)去做其實(shí)就不會(huì)差特別遠(yuǎn)。

個(gè)人覺得預(yù)演在國內(nèi)首先要做的是能出圈，就是讓攝影、動(dòng)作等特效之外的部門主創(chuàng)接受這種工作方式。我很能理解為什么有的攝影指導(dǎo)和動(dòng)作指導(dǎo)對(duì)預(yù)演感到排斥，這就像你作為一個(gè)畫師，筆和紙都捏在別人的手里，然后再讓你創(chuàng)作。作為一個(gè)特效藝術(shù)家你逼我換一個(gè)軟件我同樣也會(huì)跟你拼命。這部劇中的主創(chuàng)都比較年輕，他們也愿意接受這樣的創(chuàng)作方式。

24集郭得友水下戰(zhàn)連化清的預(yù)演受限于時(shí)間做的比較粗糙，動(dòng)畫幾乎都是blocking的，場(chǎng)景人物比例也不對(duì)。水下你沒法提前去采集場(chǎng)地信息，做準(zhǔn)確的layout，這就沒法保證機(jī)位和構(gòu)圖在拍攝時(shí)和預(yù)演一致，但是攝影和動(dòng)作以及水下攝影團(tuán)隊(duì)都是尊重這個(gè)預(yù)演的結(jié)果，因此最后這個(gè)預(yù)演依然起到了極大的作用。我們?cè)谒锱臄z的時(shí)候反復(fù)看這個(gè)預(yù)演，導(dǎo)演組通過預(yù)演跟蹤我們拍攝的進(jìn)度，水下攝影團(tuán)隊(duì)和動(dòng)作部門對(duì)著預(yù)演不斷地在調(diào)整拍攝方案，假設(shè)沒有預(yù)演的話這個(gè)溝通成本會(huì)大大增加。

好的一個(gè)特效結(jié)果和好的一個(gè)項(xiàng)目，都得經(jīng)歷這樣的一個(gè)過程，都得有這樣一個(gè)“預(yù)演”，“預(yù)演”設(shè)定好了，然后去執(zhí)行。不可能出現(xiàn)前期沒有設(shè)計(jì)，后面團(tuán)隊(duì)突發(fā)奇想，就能通過奇跡，把一切設(shè)計(jì)得很棒。我們一直在提倡工業(yè)化，工業(yè)化就是你得尊重創(chuàng)作的流程、規(guī)律。

我回國做項(xiàng)目，特別怕碰到：做計(jì)劃使用Excel表格，溝通是微信，而傳數(shù)據(jù)是百度網(wǎng)盤。

這是十年前的工作方式，對(duì)于現(xiàn)在來說早就過時(shí)了。但這樣的工作習(xí)慣已經(jīng)形成，是不太可能一下改變。所以我們也不可不一定非要完全按國外的方式，但是我建議大家一定要去了解，而且一定要知道Excel+微信+百度網(wǎng)盤的局限性特別大，會(huì)產(chǎn)生大量制作溝通上面的誤解和錯(cuò)位，效率是非常低的。

Excel的問題就在于是它不能共享，而且他非常依賴于做表格的人制片經(jīng)驗(yàn)，大部分情況下我們收到的 Excel表格都是很亂的。而且，假如說我們是一個(gè)總控公司，自己會(huì)有一套表格，然后，找10家外包公司，那就會(huì)再出現(xiàn)10個(gè)表格。這是非?？膳碌模?yàn)槟銈冎g的數(shù)據(jù)和信息很有可能是不同步的。

流程軟件截圖示例

使用流程軟件這一定是一個(gè)方式和趨勢(shì)，大家一定要更多的去了解。去了解這些流程，會(huì)對(duì)你的項(xiàng)目提高效率是極大幫助。國內(nèi)也有很多人在致力于流程方面的開發(fā)，他們也在努力的去學(xué)習(xí)國外的流程軟件，然后同時(shí)讓國內(nèi)的從業(yè)者能接受，我覺得這是很偉大的一個(gè)事兒。

首先第一點(diǎn)還是前期的拍攝，不能偷懶。

前期拍攝一定要找一些經(jīng)驗(yàn)比較多的人和你合作，你也應(yīng)該多去學(xué)習(xí)，保證前期設(shè)計(jì)上多和各部門溝通，拍攝的時(shí)候保證拍攝素材。這樣特效做起來之后，難度會(huì)小一些。

多一些實(shí)拍參考。

這點(diǎn)其實(shí)我覺得《河神 2》的劇組非常優(yōu)秀，他們完全配合我們?nèi)プ銮捌诘呐臄z，甚至于每一次涉及到特效內(nèi)容的時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)特別關(guān)注。這是做好特效的前提，有了這些，特效才有可能去做完、做好。

素材質(zhì)量ok，數(shù)據(jù)參考也足夠，方案又明確，后期個(gè)別場(chǎng)次就算完成度不高，整體質(zhì)量也不會(huì)完全垮掉。當(dāng)然，我心里清楚《河神 2》部分場(chǎng)次的效果和好萊塢電影還是有明顯差距，但我可以坦然的講這已經(jīng)是現(xiàn)有預(yù)算中能獲得的最好結(jié)果了。

要做好取舍，懂得控制體量。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)體量已經(jīng)超出你的控制范圍，一定要和做取舍，而且不是只特效上做取舍，而是和導(dǎo)演、制片他們?cè)谇捌谧鋈∩帷Ｒ欢ㄒ嬖V他們?cè)谶@樣的預(yù)算和周期內(nèi)，可以保證什么，或者做好心理準(zhǔn)備。

《河神 2》劇照

畫面當(dāng)中不要犯錯(cuò)。

其實(shí)“別犯錯(cuò)”這三個(gè)字真的也需要一些功力。如果你來自一個(gè)團(tuán)隊(duì)或者一個(gè)公司的話，你團(tuán)隊(duì)中最好有一個(gè)是擅長二維、偏燈光合成的人，同時(shí)要有一個(gè)三維燈光或者動(dòng)畫的同事，只有這樣不同特點(diǎn)的人組合在一起，才會(huì)容易出現(xiàn)比較好的結(jié)果。

給導(dǎo)演觀看還有一個(gè)“中間版本”這么一個(gè)玄學(xué)。我合作過的國外總監(jiān)，可能究其一生都在學(xué)習(xí)怎么給導(dǎo)演看中間版本。

維塔有一個(gè)版本叫做first look，就是“第一次看”，“第一次看”的時(shí)候是不能犯錯(cuò)的。同時(shí)你也要把握這個(gè)鏡頭的完成度，基本到了燈光預(yù)混，剛有合成進(jìn)來，解決了最基本的問題時(shí)。

國內(nèi)有些導(dǎo)演會(huì)認(rèn)為所見即所得，他看到中間版本如果沒有把基礎(chǔ)錯(cuò)誤解決掉，會(huì)著急，從而產(chǎn)生焦慮的情緒。就有可能就會(huì)提出一些反饋是顛覆性的，所以，你得想個(gè)招，把這個(gè)畫面的問題給解決掉。

如果導(dǎo)演也沒法判斷的話，需要多溝通，告訴他這是個(gè)中間版本，會(huì)有一些沒完成，這是階段性的反饋。多去做這樣的溝通，然后去通過中間版本慢慢的推進(jìn)項(xiàng)目。這樣最終既能夠保證團(tuán)隊(duì)的制作量不是很大，又能夠保證導(dǎo)演的想法執(zhí)行到位。

詹涵蘇在劇中客串角色

合成師在職業(yè)的初期階段，也就是前兩、三年，除了加強(qiáng)對(duì)軟件的了解，多和老人學(xué)習(xí)一些處理問題的招數(shù)，最重要的就是從你收到的反饋中學(xué)習(xí)，反饋的內(nèi)容其實(shí)就是發(fā)現(xiàn)問題和給出解決方案。好的反饋會(huì)指出你現(xiàn)在鏡頭中的問題，以及帶領(lǐng)你的鏡頭去一個(gè)更好的方向，如果你很好的執(zhí)行了反饋中的內(nèi)容，你的作品有了立竿見影的變化，說明這是很好的反饋。繼而你就應(yīng)該去反思它是怎么樣改變你的鏡頭的，看一看，這一兩版或者是十幾版之間鏡頭發(fā)生的變化，這變化才是特效合成的精髓。

這樣的視覺經(jīng)驗(yàn)積累多了，你的審美就培養(yǎng)了起來，會(huì)在更短的時(shí)間內(nèi)對(duì)畫面做出準(zhǔn)確的判斷。這是大部分人都忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)，所謂藝術(shù)家能成長，并能帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，絕大部分的積累源于此。反饋會(huì)給你帶來工作量和負(fù)面情緒，但也教會(huì)你很多。我一般都建議身邊初入行的朋友有可能就去比較大的公司和平臺(tái)，那里有更優(yōu)秀的總監(jiān)和前輩，因此你能收到更合理準(zhǔn)確的反饋，在不知不覺中成長。

一個(gè)特效合成師想從中級(jí)往高級(jí)發(fā)展，除了制作經(jīng)驗(yàn)，視覺經(jīng)驗(yàn)的積累，更重要的是能夠很好的平衡制作中的手動(dòng)化和自動(dòng)化，這樣才能保證效率和質(zhì)量都很高。具體來說就是努力的研究開發(fā)出一個(gè)比較完美的set up去解決鏡頭中絕大部分的問題，然后再手動(dòng)的修正一些區(qū)域的問題。舉個(gè)例子，面對(duì)一個(gè)復(fù)雜大場(chǎng)景的扣像鏡頭，高級(jí)合成師總是會(huì)用最少的節(jié)點(diǎn)花上半天時(shí)間反復(fù)測(cè)試找到最佳的扣像方案，這會(huì)是一個(gè)50% 以上邊緣都很好的扣像結(jié)果，然后他/她會(huì)在針對(duì)剩下的50%繼續(xù)尋找好的set up ，再用一到兩個(gè)set up解決30%的問題，最終用手動(dòng)方式做區(qū)域的修正，解決剩下的部分。

經(jīng)驗(yàn)少的合成師會(huì)用無數(shù)個(gè)roto分割畫面來得到完美的結(jié)果，然后roto之間有重疊，然后滿世界的邊緣問題，然后是修不完的技術(shù)反饋。高級(jí)合成師的這個(gè)思維方式適用于非常多的合成類型中，尤其在大場(chǎng)景的案例，自動(dòng)化能大大提高效率并讓你更快速批量調(diào)整畫面中的元素。實(shí)際上合成Lead，總監(jiān)，我們的流程TD寫那么多的工具也都是在盡可能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化（批量化），去提升效率。這也是為什么很多高級(jí)合成師到最后把很多時(shí)間花在了python 上，因?yàn)樗枰嘧杂啥热ブ贫ê侠淼淖詣?dòng)化處理方案。

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文/詹涵蘇 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/CwAUPk2TQM9t_N9sp-BTXA