四年時(shí)間可以發(fā)生什么？一個(gè)頑皮孩童可以成長(zhǎng)為翩翩少年，一片荒蕪之地可以變幻為煙火人間。是的，四年時(shí)間足夠發(fā)生很多故事。《給青年編劇的信》第一版出版于2016年，《給青年編劇的信2.0》出版于2020年，間隔剛好四年。四年之后，重讀本書，不禁讓人唏噓慨嘆，四年之前書里所講到的，在這四年間大都應(yīng)驗(yàn)，可謂是“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”。影視行業(yè)的這四年足以構(gòu)成一個(gè)觀察周期?；虺苫驍?，進(jìn)進(jìn)出出，來來往往，好一個(gè)戲夢(mèng)人間。
《給青年編劇的信》不是編劇速成法，如果你想通過閱讀此書迅速掌握編劇技藝，那你可能會(huì)大失所望。它也不是編劇理論書籍，如果你想學(xué)習(xí)故事的原理和編劇的技巧那你也選錯(cuò)了對(duì)象。但是，如果你剛剛拿到編劇的船票正困惑迷茫，或者想對(duì)影視行業(yè)有更深入的了解，那么，這本書是你的不二之選。現(xiàn)在最難聽到的是真話，因?yàn)檎嬖挼米锶恕Ｒ粋€(gè)尷尬的局面是，敢說的不知道，知道的不敢說。宋方金的難得之處在于，知道并告訴大家，還出了一本書，所以說，有什么理由不去聽一個(gè)敢說愿說還把真話說得有趣的人去說呢？
《給青年編劇的信》第一版是三十三封信，2.0版增加了八封信。無論是前面的三十三封，還是后面的四十一封，其實(shí)都是在講一個(gè)事，就是要守住創(chuàng)作的根本。取名叫《給青年編劇的信》實(shí)際上是作者的善意，作者想通過他的文字來告訴同行，尤其是青年編劇們，不要掉入IP的騙局游戲里，不要喪失一個(gè)創(chuàng)作者的堅(jiān)守，要為自己的權(quán)益去斗爭(zhēng)，要去抒寫生活的真相……書名是一個(gè)溫和的名字，其實(shí)它完全可以叫另外一個(gè)名字：《給影視行業(yè)的四十一把鑰匙》。本書的四十一封信，就像四十一把鑰匙，試圖打開影視創(chuàng)作復(fù)興的密碼。IP至上，數(shù)據(jù)至上，顏值至上，流量至上，劇作被擠到后排，編劇也被排擠。海報(bào)上什么名字都有，往往沒有編劇。這時(shí)候，需要有人大聲疾呼，需要讓人意識(shí)到創(chuàng)作的本體性，于是，宋方金站了出來。宋方金在書里的話是可貴的，希望有更多的有識(shí)之士意識(shí)到編劇與劇作的重要性。而宋方金這本書，給大家提供了一個(gè)非常好的觀察角度。編劇是產(chǎn)業(yè)里最核心的一環(huán)，放眼世界，編劇不該被邊緣化。這幾年影視行業(yè)的話語權(quán)被很多沒有審美不懂劇作的人奪走了。而編劇們，急需要回到他本來的位置，急需要執(zhí)掌他本該有的話語權(quán)，這些無法靠乞求得來，也無法靠他人的施舍得來，必須靠編劇群體的斗爭(zhēng)得來。影視行業(yè)需要建立新的良性秩序，而這，必須靠所有編劇的努力，也將是長(zhǎng)久的努力。如宋方金所說，斗爭(zhēng)是每一個(gè)編劇終生的宿命。這本書更讓我感動(dòng)的是宋方金還搜尋增加了三個(gè)編劇合同模板。我們都知道，在影視行業(yè)出現(xiàn)的很多糾紛，其實(shí)都源于合同簽得不夠到位。而這本書附加的這三個(gè)合同模板將有利于甲乙雙方更好地達(dá)成共識(shí)。這是一本誠懇的書，也是一本溫暖的書。從這三個(gè)合同，也能看出宋方金寫這本書的赤子之心，“所有的故事，都是光陰的故事”，是的，我們抒寫故事，我們何嘗不是自己故事的主角？如果面對(duì)真正的生活，面對(duì)困難、挫折、我們都沒有勇氣和智慧去處理，那我們又如何有能力去抒寫別人的故事？我們是虛構(gòu)故事的編劇，我們更是自己真實(shí)生活的編劇?！八械墓怅?，正在顯影我們的情節(jié)”，而也只有認(rèn)真生活，才能不負(fù)我們的光陰。這正是《給青年編劇的信2.0》這本書給我們帶來的啟示。
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文/劉開建 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/xhsvqzSRQ5tUONnaL1okhw
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