近日，回到過去救人成了影視作品的熱門元素，大銀幕上有克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的《信條》，小熒屏上則有愛奇藝“迷霧劇場”的第四部作品《在劫難逃》。區(qū)別是，前者是主動“穿越”，后者是被動“返回”。

根據(jù)公開資料顯示，網(wǎng)劇《在劫難逃》由五百執(zhí)導，王千源、鹿晗、齊溪、喬欣、吳越、張皓然主演，制作團隊為曾經(jīng)打造出爆款項目《白夜追兇》的五元文化。

從《在劫難逃》已播出的內容看，主創(chuàng)為懸疑類型設置了新“路徑”，主角張海峰（王千源飾）似乎陷入了“西西弗斯循環(huán)”。其連續(xù)兩次與兇殺案嫌疑人趙彬彬（鹿晗飾）同歸于盡，又連續(xù)兩次在“死亡夢境”中醒來——第一次回到案件之前，第二次直接回到兩年前。

而在進入第四集之后，劇情內容逐漸走入了一個正常的懸疑劇范疇，并且依稀透出了《白夜行》的影子——一對孩童時期相依為命的少男少女，長大后變成了地下執(zhí)法者，整個事件的謎底就在此二人身上。

目前，《在劫難逃》VIP版已播出8集。隨著兇殺案兩名受害人的身份逐一揭曉，終極真相呼之欲出，而趙彬彬為何選擇張海峰，亦有線索可尋。只是所謂的夢境到底是真是假，仍然有待于破解。

截至撰稿，《在劫難逃》的豆瓣評分為7.8分，代表了大部分觀眾的認可。顯然，作為一部富有創(chuàng)新意義的懸疑劇，其中的一些元素值得探究。

與其他同類劇集相比，“西西弗斯循環(huán)”是《在劫難逃》引人入勝的主要元素，也是其核心概念，這點于劇集的英文名《SISYPHUS》即可看出。

那么西西里斯的循環(huán)到底是什么呢？

據(jù)了解，西西里斯是希臘神話中的悲劇人物，他因為讓人世間沒有了死亡而遭到了眾神懲罰。眾神要求西西里斯把一塊巨石推上山頂，可是由于那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，于是西西里斯只能不斷重復、永無止境地做這件事。而他的生命就在這樣一件無效又無望的勞作當中慢慢消耗殆盡。

對比《在劫難逃》，主角張海峰就是西西里斯。在劇集的開頭，前警隊隊長張海峰因為女兒死亡，加上與妻子離婚，消沉了兩年。不過在受到某兇殺案嫌疑人趙彬彬的點名“召喚”之后，陰差陽錯，他回到了刑偵一線。

而后，面對著趙彬彬的步步緊逼，張海峰必須拯救妻子和無辜群眾，可是奈何拼盡全力，最后還是功虧一簣。

好在于，老天爺好像給了他一次機會。驚醒過來的張海峰發(fā)現(xiàn)上述情節(jié)是一場夢，但是很快他也發(fā)現(xiàn)，夢不僅是夢，也是未來的預兆。

然而，現(xiàn)實里回到案發(fā)前的張海峰，雖然手拿“預言家”之牌，但是依然逃不出注定的結局。他再一次拼盡全力，卻再一次沒能救出自己。當然，又再一次從夢里“醒來”。

只不過這次醒來，張海峰直接回到了兩年前。面對著尚在人世的女兒和未離婚的妻子，他試圖抓住機會，力圖挽回悲劇?？墒?，一切如同按下了提前鍵，兇殺案先于夢中發(fā)生，張海峰與趙彬彬再度相遇……

不言而喻，通過這樣的劇情設計，編劇有效地把握了觀眾的情緒。

首先，使用前三集兩個循環(huán)的快節(jié)奏方式，將張海峰能否破解“西西弗斯循環(huán)”的命題拋給觀眾，直接引發(fā)了大家的追劇欲望。其次，在觀眾需要舒緩的時候，劇情走入第三個循環(huán)，以慢節(jié)奏的狀態(tài)逐漸拆解錯綜復雜的人物關系和迷霧重重的事件真相。

進入此階段，故事的發(fā)展開始向普通的懸疑劇靠攏。不得不說，套用“西西弗斯“循環(huán)作為開頭包裝，是《在劫難逃》的聰明之處，但是如何在結局自圓其說，避免爛尾，且能給觀眾驚喜，做到首尾呼應，這同樣考驗著編劇的能力。

如果說“西西弗斯循環(huán)”讓《在劫難逃》有了一個較高的起點，那么進入主線之后的劇情，現(xiàn)在來看，顯得新意不足。

第一是謎底人物設定?；趶埡７迮c搭檔趙敏（齊溪飾）展開調查，當年的化工廠污染事件浮出水面。與此同時，趙彬彬與年輕漂亮的花店女老板孫曉萌（喬欣飾）之間的關系，很可能就是破案的關鍵。

部分網(wǎng)友猜測，依據(jù)現(xiàn)有的線索來看，孫曉萌更像是幕后主謀，以花為令，指使趙彬彬作為執(zhí)行者殺人。因為從其在車上試探男友劉雨奇的行為判斷，孫曉萌絕對不是表面上看起來的小白兔，并且假如童年鏡頭里的小女孩的確是她，這絕對是個狠角色。

年輕有力的男子是手腳，表面看起來溫柔無害的女孩子是大腦。這種設定難免讓人想起東野圭吾的《白夜行》。到底《在劫難逃》會繼續(xù)類似的套路，還是會打破觀眾的固有思維，相信五百導演肯定會給出一個意想不到的反轉。

另外，趙彬彬與劉雨奇的關系同樣令人疑惑。在同框鏡頭里，這兩位男士頗有些“相愛相殺”的味道。由此看來，《在劫難逃》的案件謎底是三個人的電影。

第二是對社會問題的反射。無論是國產(chǎn)還是海外的懸疑劇，在高度立意上，大體有一個慣用套路，即突顯情理與法理的矛盾。

這里面的殺人犯往往有一套固定的人物畫像：原生家庭問題大，童年飽受凌霸，僅有一個人給予過溫暖，某一領域的天才，富有一定的魅力，所殺之人是通常意義的壞人，觀眾對其有同情心理。

僅從已露出的內容看，趙彬彬符合以上大部分條件，孫曉萌則是隱約符合。聯(lián)結此二人的社會事件，已經(jīng)逐漸清晰，無疑是化工廠污染和男教授的獸欲。

而前者恰好也和張海峰一家有關。劇中一個不易發(fā)覺的鏡頭曾透出趙彬彬與張海峰的關系，在化工廠案件的報道中，署名記者為張海峰之妻喬昕，也就是趙彬彬在前兩循環(huán)中所綁架之人。

結合這樣的事件背景和人物關系，趙彬彬的殺人動機充滿著悲劇色彩與個體對命運的無力感。

不言而喻，劇中人的命運牽動著觀眾的心。而質量上乘的懸疑劇則可以引發(fā)觀眾對于社會問題產(chǎn)生更多的思考。

對于這點，《在劫難逃》仍有很大的提升空間。其無論是突出男教授付吉亮人面獸心，還是化工廠主理人李瀾的利益至上，都還沒有深入的探討，兩個角色的形象較為臉譜化。不知道在后面的劇情中，是否會有亮眼的呈現(xiàn)。

總得來說，關于《在劫難逃》，主創(chuàng)的基本功很扎實，只是創(chuàng)新性更多體現(xiàn)在技巧上，而在內容上能否更上一層，還要看最后4集的發(fā)展。

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文/徐小怪 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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