8月28日，第四屆86358電影短片交流周閉幕紅毯和榮譽(yù)典禮在山西汾陽(yáng)賈家莊工業(yè)創(chuàng)意園賈樟柯藝術(shù)中心廣場(chǎng)舉行。在該榮譽(yù)典禮上，一眾頒獎(jiǎng)嘉賓共頒出了屬于青年電影人的七項(xiàng)華語(yǔ)短片榮譽(yù)。在一片喝彩聲中，第四屆86358電影短片交流周亦正式精彩落幕。
作為86358電影短片交流周的重要節(jié)目單元，今年「華語(yǔ)短片」單元共收到報(bào)名作品1032部，最終確定16部作品入選。
過(guò)去的一周時(shí)間里，經(jīng)過(guò)以章明導(dǎo)演為主席，包括呂松野、秦海燕、李夢(mèng)、張大海在內(nèi)的評(píng)委會(huì)的辛苦工作，甚至是激烈討論，最終評(píng)選出了本屆86358電影短片交流周的“組委會(huì)榮譽(yù)”和「華語(yǔ)短片」單元的“最佳短片”“評(píng)委會(huì)榮譽(yù)”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”“最佳攝影”“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”等六項(xiàng)榮譽(yù)。
而在這六項(xiàng)榮譽(yù)中，“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”是今年最新納入86358短片交流周的一個(gè)特殊獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置。眾所周知，后浪電影學(xué)院是后浪出版公司成立最早、在全球華文市場(chǎng)極具知名度與影響力的專業(yè)教育品牌，專注服務(wù)于影視、戲劇以及泛文娛行業(yè)，旗下涵蓋圖書出版、媒體、培訓(xùn)三大業(yè)務(wù)。
后浪出版公司副總經(jīng)理、后浪電影學(xué)院總經(jīng)理孟杰揭曉后浪電影學(xué)院榮譽(yù)后浪電影學(xué)院此次特意聯(lián)合86358短片周設(shè)置“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”，正是以專業(yè)品牌推進(jìn)高質(zhì)量高水平人才培養(yǎng)體系建設(shè)，從而扶持和鼓勵(lì)年輕影視創(chuàng)作者，讓他們從理論與實(shí)踐上得到更多的幫助。在榮譽(yù)典禮上，后浪出版公司副總經(jīng)理、后浪電影學(xué)院總經(jīng)理孟杰揭曉“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”，《私有海域》 導(dǎo)演郭東勛、《雁南飛》制片人孟菲共同分享了這一大獎(jiǎng)。劇情簡(jiǎn)介：港口小鎮(zhèn)上，少女yoko幫母親打理著家庭旅館，一位汽車拋錨的法國(guó)女房客闖入她一成不變的生活，兩人關(guān)系在短暫親密的接觸之后發(fā)生了微妙的變化，她對(duì)自我身份的探索之路也由此開始了...
評(píng)語(yǔ)：《私有海域》中女孩對(duì)自己情感的困惑與探索，成為一個(gè)反抗平庸日常生活的小切口，雖然一切戛然而止，但是一切又都已經(jīng)改變，有一種意猶未盡的韻味。
《私有海域》導(dǎo)演郭東勛發(fā)表獲獎(jiǎng)感言制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸 / 美國(guó)語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話 / 蒙語(yǔ)劇情簡(jiǎn)介：蒙族女孩查蘇娜從草原城里，探望離婚后住在城里的爸爸。然而，在爸爸的生日聚會(huì)時(shí)，查蘇娜發(fā)現(xiàn)爸爸已和另一個(gè)女人離婚了。徘徊在兩個(gè)家庭之間的查蘇娜，試圖尋找屬于自己的一隅。評(píng)語(yǔ)：《雁南飛》對(duì)破碎家庭里父母與子女之間隔閡關(guān)系的討論頗為深入。人們并非因?yàn)椴焕斫獗舜硕h(yuǎn)離，而是因?yàn)楣淌刈约嚎杀淖宰鸲h(yuǎn)離。一如北方小城的社會(huì)生態(tài)，外表堅(jiān)固，內(nèi)里脆弱。《雁南飛》制片人孟菲發(fā)表獲獎(jiǎng)感言
第四屆86358短片交流周完整獲獎(jiǎng)名單
除此之外，86358短片周還聯(lián)合后浪電影學(xué)院，邀請(qǐng)到電影美術(shù)設(shè)計(jì)師、演員、山西傳媒學(xué)院戲劇影視美術(shù)專業(yè)講師梁景東，為青年影人開講電影公開課“電影造型與空間的秘密”。在為期兩個(gè)小時(shí)的演講與授課中，梁景東老師與到場(chǎng)嘉賓為青年電影創(chuàng)作者提供了一個(gè)活潑、熱情而又在電影之外的交流空間。造型與空間是電影創(chuàng)作的載體。在電影中，造型與空間的呈現(xiàn)觀念不僅體現(xiàn)著創(chuàng)作者的電影觀念、戲劇沖突和電影視覺語(yǔ)言的表達(dá)方式，更是電影美術(shù)工作者在不同電影中獨(dú)特的持續(xù)創(chuàng)造。造型與空間作為電影藝術(shù)審美的物化形態(tài)之一，是一個(gè)多層次、多側(cè)面、多變化的審美課題，它不能僅僅停留在對(duì)作品局部的感受上，必須對(duì)大量的創(chuàng)作心理和受眾心理反應(yīng)作橫向、縱向的比較。那些規(guī)律性的東西，才是電影美術(shù)的秘密。山西傳媒學(xué)院戲劇影視美術(shù)專業(yè)講師梁景東在講座中，梁景東表示，電影是由編劇、導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)、錄音等部門一起共同完成的，不同的部門以不同的工具和材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，各有各的特殊性。而對(duì)于影視美術(shù)來(lái)說(shuō)，首先要以劇本和導(dǎo)演的構(gòu)思為依據(jù)。梁景東老師現(xiàn)場(chǎng)給大家念了一段《小武》的劇本，并從中分析各部門是怎么運(yùn)轉(zhuǎn)，怎么通過(guò)體會(huì)它的內(nèi)容完成工作的。說(shuō)起影視美術(shù)，它實(shí)際上也是多視角、多構(gòu)圖，多元素的，從形、光、色彩出發(fā)去理解，然后再了解它參與到這個(gè)劇作當(dāng)中的含義和特性。當(dāng)你找到一個(gè)景的時(shí)候，不是簡(jiǎn)單去復(fù)制這個(gè)景，你需要去思考它的含義，解讀劇本里的情景，以及怎么在這個(gè)景里實(shí)現(xiàn)人物的對(duì)話、行為動(dòng)作和矛盾沖突，怎樣完成導(dǎo)演的意圖。有了這樣的思考，美術(shù)的作用就開始了。而電影又是一個(gè)由很多元素結(jié)合在一起的藝術(shù)，有文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、戲劇等多種元素，我覺得最好的電影是各種元素和諧統(tǒng)一地結(jié)合在一起。但是有關(guān)它的兩樣?xùn)|西很重要，一個(gè)是剛才說(shuō)的空間因素，也就是我們看到的視覺上的東西；另一個(gè)是時(shí)間順序，電影之所以吸引人就是因?yàn)樗袝r(shí)間性，是流動(dòng)的，我們能夠感覺到時(shí)間的存在。Q: 您怎么去汲取生活中的小細(xì)節(jié)？梁景東：你得去觀察，去親身經(jīng)歷，這樣才能引起共鳴。比方說(shuō)我的劇作很激烈、很慘烈，我做不來(lái)，我就先著眼于一些日常生活。你要去考察，不要站在屋子里設(shè)計(jì)，先選定景，再考慮兩個(gè)景之間的聯(lián)系，甚至要考慮到這個(gè)景里面的人物關(guān)系和群像狀態(tài)，這一系列的創(chuàng)作都有一個(gè)動(dòng)機(jī)在里面。生活要慢慢來(lái)，不要急，就是最好的。Q: 您拿起劇本的時(shí)候會(huì)不會(huì)對(duì)劇本整體做一個(gè)空間設(shè)計(jì)？就是在它整體的風(fēng)格以及它的開放式空間和封閉式空間之間會(huì)不會(huì)有一個(gè)平衡？作為美術(shù)的話，您會(huì)跟導(dǎo)演溝通這些問(wèn)題嗎？梁景東：導(dǎo)演做過(guò)美術(shù)，就繪畫做理解上的溝通還是很好的，他會(huì)很詳細(xì)地闡述他的動(dòng)機(jī)和設(shè)計(jì)，你能夠更加立體化地去做這件事。Q：那您有沒(méi)有過(guò)很難實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要的場(chǎng)景的時(shí)候？梁景東：當(dāng)然。導(dǎo)演的設(shè)想和美術(shù)的制作肯定也有需要取舍的時(shí)候，不是說(shuō)哪個(gè)場(chǎng)景都能夠滿意地實(shí)現(xiàn)。Q：李導(dǎo)您好，請(qǐng)問(wèn)您如何看待紀(jì)錄電影和紀(jì)實(shí)電影之間的區(qū)別？李?，B：其實(shí)不管是紀(jì)錄電影也好、紀(jì)實(shí)電影也好，比如鐵西區(qū)是純紀(jì)錄的形式，其實(shí)是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有任何干預(yù)，甚至比如說(shuō)像請(qǐng)一些職業(yè)的演員去演出，其實(shí)它又在那個(gè)層面上有一個(gè)新的設(shè)計(jì)和突破。但是給你的感覺，它是一個(gè)紀(jì)實(shí)的，它其實(shí)是一個(gè)模擬紀(jì)實(shí)的方式再現(xiàn)的，就好像是原始壁畫和修復(fù)壁畫的感覺，但是整體而言給你的感覺是它是真實(shí)的，傳達(dá)的共同的特點(diǎn)都是很真實(shí)。賈導(dǎo)也在他的電影里面講到真實(shí)感的部分，大家都在追求真實(shí)感的部分，但是是兩種形式，前者是一個(gè)純紀(jì)錄電影，但是后者可能是一個(gè)半紀(jì)錄的方式。只是相對(duì)的真實(shí)，沒(méi)有絕對(duì)的真實(shí)。
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來(lái)源|電影攝影師 文|后浪電影學(xué)院
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