2020年8月13日刊|總第2547期
長久以來,我國的神話故事一直以各種形式被廣為流傳,而“哪吒”作為神話故事中的經(jīng)典英雄形象,被諸多影視作品視為經(jīng)典創(chuàng)作藍(lán)本,衍生出許多膾炙人口的故事。
不同時(shí)代的觀眾,心中藏著不同的哪吒。1979年,上海美術(shù)電影制片廠制作了《哪吒鬧?!?,紅臉的太乙真人、綠皮的東海龍王、白色的龍三太子裝飾著80后五彩繽紛的童年;2003年《哪吒?jìng)髌妗分锌蓯旱纳旯?、魅惑的九尾狐妲己、一襲粉色長發(fā)的小龍女,成為90后的童年回憶;2019年的《哪吒之魔童降世》似乎又將記憶里那個(gè)腳踩風(fēng)火輪,用混天綾翻江倒海的桀驁少年變得愈加生動(dòng)。
前不久,由芒果超媒、芒果影視、好酷影視、優(yōu)酷、南京廣電、泓中影視聯(lián)合出品《哪吒降妖記》再次將“哪吒”搬上熒屏,為觀眾留下了一段難忘的回憶。《哪吒降妖記》講述了陳塘關(guān)將軍之子哪吒與東海公主小龍女共同攜手?jǐn)匮А⑵平庑皭毫α康纳裨捗半U(xiǎn)故事。該劇在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出后,一直領(lǐng)跑同時(shí)段收視率,最高收視高達(dá)1.52%,芒果TV實(shí)時(shí)播放量排名第一,全國網(wǎng)、城域、csm59城、歡網(wǎng)、酷云、尼爾森六網(wǎng)同時(shí)段第一。Vlinkage連續(xù)在榜50天,優(yōu)酷熱度峰值9447,獲站內(nèi)古裝熱劇榜第一。劇中演員蔣依依、吳佳怡也雙雙攻占藝人上升能量榜。不懼爭(zhēng)議勇敢探索,經(jīng)典IP的“變”與“不變”2019年,《哪吒之魔童降世》一舉斬獲50.13億票房成績,讓人們開始意識(shí)到中國傳統(tǒng)神話蘊(yùn)含的富礦。雖然中國影視IP 從不缺東方神話資源和民間志異資源,但事實(shí)證明,如今的年輕觀眾對(duì)它們并不真正熟悉,更遑論作為00后的Z世代。為了修補(bǔ)年輕一代文化記憶的斷層,越來越多的影視從業(yè)者們將目光投向了傳統(tǒng)文化。除了電影,以影視劇為載體的《哪吒降妖記》,無疑從更廣的范圍內(nèi)擴(kuò)大了這一IP的影響力。在劇集創(chuàng)作上,《哪吒降妖記》在保留經(jīng)典人物和經(jīng)典橋段的基礎(chǔ)上,以年輕人喜愛的方式將這一IP進(jìn)行了新的解讀和演繹,賦予了劇集與時(shí)俱進(jìn)的鮮活生命力。首先,在敘事節(jié)奏上,《哪吒降妖記》以現(xiàn)代人喜愛的“快節(jié)奏”方式為主,極大突出了劇集的“爽感”。在以往以“哪吒”為主角的作品中,大多著重展現(xiàn)哪吒重生前的故事。而此次《哪吒降妖記》在前兩集便完成了哪吒大鬧東海、以蓮藕重塑身軀的過程,之后便以插敘的方式來展現(xiàn)哪吒從小到大的成長軌跡。其次,在劇情設(shè)計(jì)和人物塑造上,該劇也立足當(dāng)下觀眾喜好,精心雕琢角色特質(zhì),豐富完善人物關(guān)系網(wǎng),讓故事的沖突點(diǎn)與戲劇性更強(qiáng)。劇中,哪吒想要真正幫助小龍女復(fù)興東海,必須經(jīng)過層層歷練,找齊五樣法寶,并且需要打倒妖族大帝,這種游戲式環(huán)環(huán)相扣的劇情讓人欲罷不能。而在人物的編排上,該劇在保留原有核心人物的基礎(chǔ)上,又添加了如狐貍嬤嬤、冥王、龜仙人等一些有意思的人物,他們的出現(xiàn)不僅豐富了劇集內(nèi)容,還承擔(dān)著幫助主人公增加闖關(guān)難度、提升修煉等級(jí)的重任。找準(zhǔn)00后個(gè)性的集約化表達(dá),引發(fā)群體共鳴《哪吒降妖記》播出后,在00后群體中反響最為熱烈,獲得了00后們的諸多好評(píng)。而究其原因,無疑是找到了00后個(gè)性特征的集約化表達(dá)。
在內(nèi)容刻畫上,《哪吒降妖記》感情描述、語言風(fēng)格都更貼近00后這一群正在經(jīng)歷青春的少男少女。比如,哪吒和小龍女這對(duì)歡喜冤家,兩人日常就是一出語言PK大賽,哪吒嘲笑小龍女“沒文化”,小龍女則翻起在仙院修行時(shí)哪吒被罰抄書的舊賬;兩人在外露宿,哪吒為了爭(zhēng)僅有的一張床說小龍女一個(gè)水族的人不用睡床可以睡水缸,而小龍女則反駁哪吒一個(gè)假人沒必要睡床;在爭(zhēng)奪食物時(shí),小龍女給哪吒講道理,男生應(yīng)該讓著女生,而哪吒反駁到現(xiàn)在可不是恭謙禮讓的時(shí)代了。兩人這種相愛相殺的友誼,也是當(dāng)今00后個(gè)性的表現(xiàn)方式。如今,身處當(dāng)下社會(huì)的Z世代們有著極強(qiáng)的自我表達(dá)欲望,“互懟”既是其躁動(dòng)青春心理的反映,也是一種展現(xiàn)自我的表現(xiàn)方式。《哪吒降妖記》正是抓住了00后的這一特征,塑造了能引起觀眾共鳴的個(gè)性角色。在最后的大結(jié)局中,哪吒和小龍女都選擇放棄小愛,追尋大愛,哪吒繼續(xù)留在人間降妖除魔,小龍女在觀音大士身邊修習(xí)養(yǎng)性。兩人約定再相見時(shí),一定會(huì)給彼此展現(xiàn)一個(gè)更嶄新、更強(qiáng)大的自己,為彼此的友誼增添了一層質(zhì)感。
值得一提的是,《哪吒降妖記》里哪吒的扮演者也給了觀眾一個(gè)“驚喜”, 蔣依依反串男兒身的哪吒成為了劇集的亮點(diǎn)之一。不過童星出身的蔣依依也將此角色完成得非常好。為了更加貼近角色,蔣依依不僅在外形上犧牲形象將膚色涂黑,在肢體動(dòng)作上也下足了功夫,對(duì)男女間的差異進(jìn)行了頗多研究,最終以實(shí)力征服觀眾。直戳?xí)r代痛點(diǎn),價(jià)值觀引發(fā)社會(huì)思考《哪吒降妖記》攻克Z世代的決心不僅僅停留在表面,而是由表及里的進(jìn)行了全方位創(chuàng)新,最為重要的便是在價(jià)值觀傳達(dá)上進(jìn)行了深度挖掘。例如,劇中哪吒看見百姓的房子失火、孩童被困在屋內(nèi),毫不猶豫地沖進(jìn)火海將孩童救出,而自己也被燒傷;為了讓百姓免受干旱之苦,哪吒闖進(jìn)龍宮請(qǐng)求龍王降雨;為了不連累父母與陳塘關(guān)百姓,他又犧牲自己自證清白……這種勇敢無畏、不畏強(qiáng)權(quán)的精神是許多年輕人學(xué)習(xí)的榜樣,必將影響著新一代的年輕人。此外,《哪吒降妖記》中主人公哪吒所經(jīng)歷的成長與教育,同樣也能讓戲外的觀眾產(chǎn)生共鳴。哪吒出生在典型的中國式“慈母嚴(yán)父”的家庭里,母親溫柔賢淑,唯一憂心的是孩子的健康與快樂,而父親李靖是一個(gè)把對(duì)兒子的愛埋藏在心底的人,在李靖眼里,不好好讀書的哪吒私自攔截運(yùn)水隊(duì)伍挪用救濟(jì)災(zāi)民的清水已經(jīng)罪不可恕了,可哪吒還拒不認(rèn)錯(cuò),簡(jiǎn)直是大逆不道,而哪吒對(duì)于頑固不化不肯聽自己解釋的父親更是失望透頂。父親的疏于表達(dá)與哪吒的沖動(dòng)好勝形成微妙的父子關(guān)系,這像極了許多現(xiàn)實(shí)生活中的家庭。在最后結(jié)局中,哪吒功成名就回到父母身邊,哪吒母親因?yàn)樗寄詈翰璨凰硷埐幌耄恢眹?yán)格要求哪吒的父親,也終于表露心聲,說自己很愛哪吒,哪吒聽了非常感動(dòng)。這讓一家人的關(guān)系在大結(jié)局時(shí)得到升華,也讓許多觀眾在看劇過程中找到了溝通的合理解決途徑。除此之外,《哪吒降妖記》也給觀眾呈現(xiàn)了更為立體的善惡觀。劇中一些惡人在主角的感化下,最后也選擇了堅(jiān)守正道。比如為了盜取哪吒身上的玉仙輪,妖帝手下找了一只狐貍嬤嬤變身為楊嬸安插在哪吒身邊,原本狐妖是想害哪吒以奪取寶物,可在與哪吒、小龍女的相處過程中,兩個(gè)孩子的善良和可愛打動(dòng)了假楊嬸。原本為妖的她動(dòng)了惻隱之心,不忍心再傷害哪吒一行人,最終將事情原委全盤托出,并與哪吒告別。而狐小玉、烏鴉大娘等一行妖族人以及無間之島的犯人也同樣如此,雖然前期也有動(dòng)惡念,但在哪吒等人的感化下,他們選擇堅(jiān)守自己的正道,保護(hù)主角一行人,與真正的黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)。
《哪吒降妖記》團(tuán)隊(duì)堅(jiān)守電視劇價(jià)值引領(lǐng)的文化責(zé)任,積極輸出正確價(jià)值觀,將年輕人身上該有的陽光、熱血、勇敢、正直很好的傳遞給觀眾,讓觀眾獲得了精神層面的滋養(yǎng)。疫情當(dāng)下,影視行業(yè)迎來沖擊變革,《哪吒降妖記》將經(jīng)典IP與當(dāng)下新時(shí)代年輕人審美進(jìn)行了很好的結(jié)合,讓劇集極富趣味性,也正是這種敢于顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新精神讓它如今獲得了如此好的成績。它的出現(xiàn)無疑給行業(yè)帶來新的思考,為后來者提供了良好的借鑒。
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來源|第一制片人 文|格格巫
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