提起孫茜，很多人會(huì)想到《甄嬛傳》里的“槿汐姑姑”、《羋月傳》里的“向氏”，這兩部“大古裝”不僅提高了她的國(guó)民認(rèn)知度，更讓觀眾看到了她的可塑性。在屏幕上塑造了諸多經(jīng)典角色的她，去年被評(píng)為了“國(guó)家一級(jí)演員”，有顏值有才華，有演技有實(shí)力，獲此殊榮可謂實(shí)至名歸。
正在央一黃金檔熱播的《楓葉紅了》，孫茜向觀眾展示了她不同以往的“另一面”，為了貼合角色形象，她甚至“素顏”出鏡。為了塑造角色，她提前體驗(yàn)生活，解鎖了諸多“新技能”，實(shí)力詮釋了“體驗(yàn)派”演員的修養(yǎng)。憑借細(xì)致入微、共情力極強(qiáng)的演技，成功躋身“劇拋臉”陣營(yíng)。由孫茜領(lǐng)銜主演的《楓葉紅了》正在央一黃金檔和愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊等平臺(tái)熱播，開(kāi)播首日CSM59城收視率0.935%，熱度口碑節(jié)節(jié)攀升。這部劇以輕喜劇的風(fēng)格，講述了以高娃為代表的新時(shí)代農(nóng)牧民，如何建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，以點(diǎn)帶面地展開(kāi)了一幅感人至深的美麗畫(huà)卷。高娃堪稱新時(shí)代獨(dú)立女性典范。她出身悲苦，丈夫病逝，獨(dú)自撐起貧瘠的家庭，上有生病的公公婆婆，下有患先天性心臟病的兒子。不僅要擔(dān)起全家重?fù)?dān)，還要面對(duì)鄉(xiāng)親們的排擠。但她用溫暖、善良、樂(lè)觀的人生底色，以德報(bào)怨，身體力行演繹“女性也能撐起半邊天”。人物一出場(chǎng)，便吸引了觀眾的注意力。在嘎查（村）里，村里鄰居帶人到高娃家相親，被她轟走，聽(tīng)到媒人以此為由譏諷自己“活該受窮”時(shí)，高娃怒不可遏但通過(guò)“咬”手背來(lái)抑制心中怒火。提到這場(chǎng)戲，孫茜說(shuō)，“當(dāng)時(shí)是真的氣急了咬的?！蓖ㄟ^(guò)這個(gè)動(dòng)作，人物的內(nèi)斂、要強(qiáng)、理性、不服輸躍然屏幕。無(wú)論造型還是演技，孫茜都讓人驚喜。為了貼合角色形象，她以“素顏”出鏡。大膽突破自我，顛覆屏幕形象，扮相讓觀眾眼前一亮，自然、服帖的演技帶領(lǐng)觀眾“一秒入戲”，讓人看到了她的“另一面”，以及職業(yè)精神與超強(qiáng)的可塑性。表演細(xì)致入微，“邊吃邊哭”演技共情力Max角色出彩，離不開(kāi)演員的精雕細(xì)琢。孫茜不僅刻畫(huà)了高娃的多重狀態(tài),還為人物注入了靈魂和溫度。作為體驗(yàn)派演員，她用心感受人物，并以真情打動(dòng)觀眾，自我嵌入式的表演，自然又流暢，游刃有余又收放自如，哭戲共情力超強(qiáng)，富有感染力。劇中孫茜的演技高能片段不勝枚舉。嘎查（村）連日暴雨，高娃揪心地望向窗外，眼神里寫(xiě)完了焦慮和不安，農(nóng)民“靠天吃飯”、“擔(dān)心汗水白流”的心態(tài)孫茜拿捏得恰如其分。站在窗前喃喃自語(yǔ)，她賦予了人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)。雨停之后，高娃第一時(shí)間跑到毛嗑（向日葵）地，欣喜之情展現(xiàn)得淋漓盡致，看到辛苦耕耘的毛嗑（向日葵）地因降雨而“患病”時(shí)，她憂心忡忡，泥地里奮力奔跑，第一時(shí)間向?qū)で蟠謇锟萍紗T的幫助。聽(tīng)到村里科技員說(shuō)“沒(méi)救了”，高娃深情地望向毛嗑（向日葵）地，那是夜以繼日面朝黃土背朝天辛勤勞作的結(jié)果，也是她“全家老小”的希望。她眼里噙滿了淚水，故作鎮(zhèn)定地咬了一下嘴唇，這個(gè)細(xì)致入微的動(dòng)作，演活了人物，也能看出孫茜對(duì)角色的用心揣摩。第一書(shū)記韓立下令推了毛嗑（向日葵）地，高娃倒抽了一口氣，失望與痛心被孫茜刻畫(huà)得入木三分。孫茜的表演一氣呵成，讓觀眾跟隨人物心情起伏跌宕。失去生活“重心”，高娃一個(gè)人踉踉蹌蹌地往回走，走不穩(wěn)路差點(diǎn)跌到地里的細(xì)節(jié)，被不少網(wǎng)友贊“真實(shí)”，真實(shí)勾勒了農(nóng)民心血“付諸一炬”的心酸與無(wú)奈。
都說(shuō)哭戲是檢驗(yàn)演員演技的標(biāo)準(zhǔn)之一，《楓葉紅了》雖開(kāi)播不久，但孫茜已為觀眾呈現(xiàn)了多場(chǎng)哭戲。大多數(shù)時(shí)候，她的哭戲是隱忍的、克制的、堅(jiān)韌的，比如被媒人譏諷、安慰家里的婆婆、寬慰?jī)鹤有℃i。但“邊吃邊哭” 的名場(chǎng)面，則讓觀眾見(jiàn)識(shí)了孫茜教科書(shū)般的演技。毛嗑（向日葵）地遭遇重創(chuàng)，高娃沒(méi)了“生計(jì)”，一個(gè)人躲在房間，在婆婆的勸說(shuō)下，她收起心中陰霾，強(qiáng)忍著悲痛 “擠”出笑臉，端起桌上的面。大口吃面的時(shí)候，高娃的眼淚忍不住大顆掉下，“邊吃邊哭”的這段戲，將“悲莫過(guò)于無(wú)聲”的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。孫茜用細(xì)膩而富有層次感的哭戲，抽絲剝繭般拿捏著人物情緒變化，環(huán)環(huán)相扣，推動(dòng)敘事發(fā)展。對(duì)于這場(chǎng)戲，孫茜直言：“如果我是高娃，我可能是笑著去吃，只要我還活著就什么都不怕，所以當(dāng)時(shí)我也是告訴自己不能崩潰。”至此，高娃“美強(qiáng)慘”的人設(shè)被孫茜“立”住了。對(duì)于這樣的人設(shè)，孫茜也有一番自己的理解，“高娃在蒙古語(yǔ)是‘美麗’的意思。她的美體現(xiàn)在內(nèi)在，善良包容，為人處世的風(fēng)格、態(tài)度，自強(qiáng)不息的精神，是傳統(tǒng)文化中的女性美。同時(shí)，她也是‘打不死的小強(qiáng)’，頑強(qiáng)自立、自尊自愛(ài)?！?/section>除了“美強(qiáng)慘”，高娃也有幽默有趣、機(jī)靈睿智的一面。比如，在包七十三偷了陳達(dá)興烈士陵園的磚被高娃知道后，她“略施小計(jì)”，狠狠地教訓(xùn)了對(duì)方。另外，高娃身上還有巾幗不讓須眉的風(fēng)采。比如，主動(dòng)退出貧困戶申請(qǐng)、去工地做鋼筋工?！八谇щy萬(wàn)難的情況下依舊不做貧困戶，是因?yàn)樗齼?nèi)心的自尊自愛(ài)，不服輸，不愿吃嗟來(lái)之食，太過(guò)于倔強(qiáng)?！睂O茜如是說(shuō)。事實(shí)上，靠自己扛起家中的負(fù)擔(dān)的高娃，彰顯了新時(shí)代獨(dú)立女性的風(fēng)度和力量。劇里高娃吃苦耐勞、艱苦奮斗、努力拼搏，傳承了中國(guó)民族的傳統(tǒng)美德。劇外孫茜同樣“不甘落后”，為了塑造好角色，她于開(kāi)機(jī)前與當(dāng)?shù)卮迕裢酝?，切身體驗(yàn)了農(nóng)家生活。在日益浮躁、流量為王、時(shí)間就是金錢的影視圈，孫茜能夠身心踏實(shí)體驗(yàn)生活，足見(jiàn)其“定力”。要演好扶貧題材，只有深入生活，才能足夠接地氣。孫茜來(lái)到當(dāng)?shù)卮謇?，一戶戶地走訪、觀察蒙族女性，跟著她們洗衣做飯，學(xué)蒙古王府刺繡，熟練掌握了做餅、做粘豆包、做面兔子等“新技能”，跟隨高娃的步伐，她解鎖了泵水、趕牛車、用器械壓鋼筋……有了這些技藝傍身，孫茜演得更有“底氣”，也更真實(shí)了，這也是她之所以能打動(dòng)觀眾的秘訣所在，“要走進(jìn)人物，痛她所痛。心里有多少，眼睛里有多少，展現(xiàn)出來(lái)的東西才會(huì)有多少。”演員與角色向來(lái)是相輔相成的，孫茜為觀眾帶來(lái)了有血有肉、令人動(dòng)容的高娃。從高娃身上，孫茜也汲取到了養(yǎng)分和能量?！案咄迣?duì)于我而言，更像一個(gè)老師，相信演完這個(gè)角色，未來(lái)面對(duì)困難的時(shí)候，一定會(huì)想起高娃?！笔聦?shí)上，“換劇如換臉”的孫茜，通過(guò)高娃一角，再次展現(xiàn)了她身上的“劇拋臉”的屬性。演什么像什么，不代入自己或其他戲中角色的影子。孫茜曾為觀眾帶來(lái)了眾多膾炙人口的角色。游離于各類型角色中，戲路寬廣，可塑性強(qiáng)，擁有無(wú)限可能性，無(wú)論任何題材，她都能輕松駕馭。而她也用平實(shí)而且貼近人物性格特色的表演，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)生活的苦與樂(lè)，感受人間值得。無(wú)論角色大小，不管主演還是配角，孫茜都以職業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)精神對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，并憑借自身的演技實(shí)力，在中生代女演員中占有了一席之地。就在去年，她喜提“國(guó)家一級(jí)演員”殊榮，這份榮譽(yù)，是演員實(shí)力的“試金石”。無(wú)數(shù)“后浪”奔涌而來(lái)的當(dāng)下，有人高調(diào)炒作秀恩愛(ài)，有人著急走上C位。但終歸是急功近利者多，踏實(shí)演戲者少。而孫茜能夠做到身處浮華卻內(nèi)心安定，在角色中不斷錘煉自己，向“一人千面”進(jìn)階，實(shí)屬難得。她做事低調(diào)，極具親和力。不斷用作品為自己代言，專注于提高自身業(yè)務(wù)能力的好演員，定不會(huì)辜負(fù)時(shí)光與觀眾！
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