在互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺出現(xiàn)的同時，網(wǎng)絡(luò)劇隨之出爐，并在短短的兩年里全面進入大眾視線。網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容開發(fā)、制作流程以及發(fā)行方式上均不同于傳統(tǒng)電視劇。

從內(nèi)容開發(fā)上來講，網(wǎng)絡(luò)劇更多的是面對年輕人，其市場需要進一步的細分；從制作流程上來講，由于網(wǎng)絡(luò)劇每集時長較短，與傳統(tǒng)電視劇不同，劇情結(jié)果也不一樣，網(wǎng)絡(luò)劇一般采用集中的矛盾爆發(fā)方式；而從發(fā)行方式上來說，網(wǎng)絡(luò)劇需要更早的接觸視頻平臺，內(nèi)容與平臺受眾緊密銜接。

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻的開發(fā)與投放，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的競爭力也越來越被看好。馬中駿認為，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺還在燒錢狀態(tài)，但未來隨著收費會員的增加，網(wǎng)絡(luò)的廣告收入與衛(wèi)視平臺會呈現(xiàn)此消彼長的勢頭，同時內(nèi)容付費也會快速增加。

與此同時，各衛(wèi)視平臺的發(fā)展也會將發(fā)生分化。馬中駿認為對于衛(wèi)視平臺來說，將會產(chǎn)生三個趨勢。個趨勢是，傳統(tǒng)平臺當中優(yōu)秀的電視臺會適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，他們自己的網(wǎng)絡(luò)平臺會與衛(wèi)視一起成長；第二個趨勢是，有些衛(wèi)視會調(diào)整策略，從全部性覆蓋衛(wèi)視轉(zhuǎn)到區(qū)域性衛(wèi)視，針對區(qū)域進行集中調(diào)整業(yè)務(wù)；第三個趨勢是，必將會有一些衛(wèi)視因為沒能跟上改變的節(jié)奏，徹底一蹶不振。

在影視劇領(lǐng)域，與網(wǎng)絡(luò)劇具有同樣熱度的，還有網(wǎng)絡(luò)IP熱。所謂網(wǎng)絡(luò)IP熱，簡單來說，就是越來越多的內(nèi)容源頭來自于網(wǎng)絡(luò)小說，而不是編劇原創(chuàng)。馬中駿認為，網(wǎng)絡(luò)小說有它的優(yōu)勢，但也有它的弱勢。首先，許多網(wǎng)絡(luò)小說不適合改編成影視劇，因為有技術(shù)和政策壁壘；其次，網(wǎng)絡(luò)小說在改編的過程中同樣會囿于創(chuàng)作者的能力問題，所以轉(zhuǎn)化率很低?！按蟛糠志W(wǎng)絡(luò)小說改編都不能成功，只有少量的能成功?！瘪R中駿說。

于什么樣的網(wǎng)絡(luò)小說會更容易改編出成功的作品，馬中駿表示，個是題材的稀缺性和新穎度；第二個是故事里人物要有典型性。當下環(huán)境里，有許多網(wǎng)絡(luò)小說并不具備以上兩點。網(wǎng)絡(luò)小說同質(zhì)化嚴重是客觀存在的問題。許多影視制作公司追捧IP不過是為了轉(zhuǎn)移原創(chuàng)壓力。

“人都是具有惰性的。很多平臺買小說，是因為小說已經(jīng)擁有的粉絲量讓他們覺得安全。但是過于追求安全感，會扼殺原創(chuàng)。所以我一直在動員他們，一定要在已經(jīng)穩(wěn)定的安全感中去找一些不安全的東西來做。因為不安全的才是創(chuàng)新，才有生命力?！瘪R中駿說。

說到創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)大電影算是一種影視劇形式上的創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)大電影時長與傳統(tǒng)電影相當，但他的平臺是網(wǎng)絡(luò)，目標客戶群與傳統(tǒng)電影亦有區(qū)分。，網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容收費與網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展是不可分割的。市場已經(jīng)存在，網(wǎng)絡(luò)大電影需要的是出現(xiàn)爆款，帶動行業(yè)投資和拍攝熱潮?！拔蚁嘈乓粌赡曛畠?nèi)，網(wǎng)絡(luò)大電影的爆款一定會出現(xiàn)。”

對于影視行業(yè)來說，無論是網(wǎng)絡(luò)劇、改編IP，或是網(wǎng)絡(luò)大電影，都離不開真正專業(yè)的人才。當下有許多院校在培養(yǎng)影視業(yè)人才，但是影視業(yè)重要還是實踐。年輕人越早進入實踐領(lǐng)域，進步就會越快。所以，目前影視制作中拍攝網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影的這一波年輕人，將會成為未來中國電視劇和電影領(lǐng)域的生力軍，成為真正的主流。